AI 能不能写出《庆余年》？

人负责讲故事，AI 是人的助手。

作者｜郑玄

今天，网络文学行业面临着一个根本性问题：对于文学创作，AI 未来究竟是创作者，还是工具？

10 月 16 日，在武汉光谷举行的 2025 阅文创作大会上，成立十周年的阅文给出了一个清晰而审慎的答案。会上，阅文密集发布了三款 AI 应用：「妙笔通鉴」、「版权助手」和「漫剧助手」。

这些产品清晰地划定了阅文为 AI 设定的边界——并非要成为流水线式的「码字工」去取代创作者，而是要成为创作者的「第二大脑」，去辅助「好故事」的诞生；同时成为 IP 价值的「放大器」，去重塑整个 IP 开发和衍生的生态系统。

在这场由 AI 驱动的产业变革中，阅文的探索不仅是在回答「AI 能做什么」，更是在定义「AI 不该做什么」。正如阅文集团 CEO 兼总裁侯晓楠在现场所强调的：「IP 是灵魂，AI 是技术引擎和放大器，这是我们对『IP+AI』战略的定位。」

阅文试图在不触碰「原创力」这条红线的前提下，通过技术赋能创作、革新 IP 开发，进而破解内容产业供给过剩与价值实现不均衡的结构性难题。这不仅关乎一家公司的战略，更或许为 AI 时代的内容行业，提供了一个关于技术与创意如何共存的宝贵样本。

01

AI 不是作者，而是让作者

更专注于「好故事」

近年来，随着大模型的能力日新月异，在关于 AI 的讨论中，「替代」始终是最核心的焦虑。当 AI 能写诗、能绘画、能作曲时，它是否也能写出足以让千万读者「催更」的网络小说？

阅文给出的答案是否定的。至少在当前阶段，其 AI 战略展现出了一种鲜明的克制与边界感。阅文集团高级副总裁黄琰在分享中提到，他与作家交流时发现，一部分创作者对 AI 划清界限，认为「AI 成文一眼假」，但更多的作家则关心阅文的 AI 技术将如何改变创作范式。

阅文的选择，是让 AI 退居「助手」之位。CEO 兼总裁侯晓楠在演讲中直言：「工具越普及，原创的想象力就越珍贵；技术越强大，好故事的内核就越重要。真正稀缺的，始终是那些能够构建精彩世界观、打动人心的原创能力。」这番话精准地道出了阅文的立场——AI 解决的是创作过程中的「体力活」，而非关乎灵魂的「脑力活」。

这种理念，集中体现在全新升级的作家助手及其核心能力「妙笔通鉴」上。对于动辄数百万甚至上千万字的网络文学而言，长篇创作中最耗费心神的，除了情节构思，便是对庞大设定的管理和记忆。一个角色的首次出场、一句不经意的对话、一个早期埋下的伏笔，都可能在百万字的更新中被遗忘，导致前后矛盾，即网文圈常说的「吃书」。这种「记忆焦虑」，是每一位长篇作者都必须面对的挑战。

「妙笔通鉴」正是为了攻克这一痛点而来。它并非用于生成章节内容，而是通过对千万字级作品的深度理解，成为作者的「第二大脑」。其核心价值在于：

• 一是挖掘伏笔，提升故事完整度。连载数年的长篇巨著，作者本人也难免遗忘早期设定。此时，AI 助手便能精准地检查出那些已经出场但后续情节缺失的角色，辅助作者进行补全。《绍宋》作者、白金作家榴弹怕水在体验后评价道：「简单问答就能检查出缺失后续结果的角色，我再做针对性的补全，就能让故事完整度整体提高一个层次。」

• 二是细节检索，避免创作Bug。从梳理男女主角互赠的礼物以防「串台」，到寻找一个只记得相关人物关系的配角，「妙笔通鉴」都能快速响应，让作者从繁琐的记忆工作中解放出来，避免「吃书」的尴尬。

事实上，自 2023 年以来，阅文已在作家助手中陆续上线了「妙笔」（资料查询与灵感激发）、「AI 画师」（角色与场景可视化）及「错别字校对」等多个 AI 功能。黄琰在会上披露，妙笔大模型的作家周使用率已超过 75%，「妙笔通鉴」在发布前也有超 2000 位作家参与共创。AI 辅助，已深度融入网文作者的日常。

归根结底，阅文 AI 工具在创作端的价值，在于「降低门槛」，而非「替代创作」。它将平台二十年来沉淀在顶尖作者和资深编辑脑中的创作方法论，转化为一种普惠的 AI 能力，让更多有创意的「故事家」能更快跨越新手期，将精力真正投入到「讲好一个故事」这一核心任务上。

02

为 IP 开发「降本增效」，

AI 帮中腰部作品「多赚点」

如果说在创作端，阅文的 AI 策略体现的是对原创力的「赋能」，那么在 IP 开发端，其布局则展现出更为锐利的「进攻性」，直指行业长期存在的痛点——效率与成本。

「版权助手」和「漫剧助手」的推出，正是为了改变 IP 开发的游戏规则，为海量的中腰部作品打破 IP 开发的高门槛。

黄琰在演讲中坦言，阅文坐拥千万级网文库，这是一个「甜蜜的烦恼」。当 IP 改编方带着模糊需求前来，要在浩如烟海的作品中精准匹配项目，无异于大海捞针。过去这依赖人工经验，不仅效率低下，且难免有遗珠之憾，导致大量优质中腰部作品常年沉睡。

「版权助手」正是要用 AI 解决这个匹配效率问题。当爆款短剧《离家后我带着女儿涅盘重生》火了之后，合作方希望找到风格相似的年代文，「版权助手」能快速分析其核心要素，并精准推荐《巧媳妇好日子》等作品，同时在数秒内生成包含故事梗概、人物小传、改编建议的完整「设定集」。

这套流程极大地降低了 IP 筛选的时间与人力成本，其更深远的产业影响在于，它为海量的中腰部作品创造了被看见、被评估的机会，实现了 IP 开发机会的「普惠」。

如果说「版权助手」解决的是「发现」的问题，「漫剧助手」则是在尝试解决「实现」的问题，为 IP 视觉化提供了一条全新的通路。

「很多幻想类作品的改编，长期以来面临视觉化产能的瓶颈，」阅文集团副总裁、总编辑杨晨指出。传统动画和影视开发的高昂成本与漫长周期，将绝大多数网文 IP 挡在了视觉化的大门之外。

漫剧助手丨来自：极客公园

据阅文公布，其漫剧业务仅探索一个季度，便已产出 30 部播放量破千万的作品，头部内容播放量破亿。漫剧巨大的市场潜力背后，是生产力的革新。AI 漫剧，作为由 AIGC 催生的新内容形态，以其「轻、快、广」的特点正成为突破口。「漫剧助手」作为一个一站式平台，覆盖了从 AI 辅助剧本改编、风格化素材选用，到一键生成动态视频的全流程。

为了推动这条新赛道，阅文宣布了雄心勃勃的「创作合伙人计划」，开放十万部 IP，设立亿元专项基金。这不仅是为读者提供新内容，更是为海量 IP 提供了一个成本可控的「试水」和「视觉化验证」渠道，无疑是 IP 价值链条中极具战略意义的放大器。

03

内容供给过剩的时代，

AI 的价值是「平权」

站在更高的行业视角审视阅文的 AI 布局，一个根本性问题浮出水面：在一个内容供给远大于需求的时代，用 AI 技术带来更多的作品，是否只会加剧无效内卷？

答案或许并非如此。穿透「降本增效」的表象，会发现阅文 AI 战略的终极价值，指向了一个更深刻的词——「平权」。

首先，是面向创作者的「创作平权」。AI 工具的本质是知识与能力的普惠。它让「讲好一个故事」这件事，在一定程度上与纯熟的写作技巧解耦，回归到创意的本质。一个有绝佳创意但文笔稍弱的作者，可以通过 AI 助手跨越技术门槛，将更多精力投入到故事的灵魂——情节设计、人物塑造和情感表达上。这并非生产力的替代，而是一种创作权利的下放，让更多的「好故事」有诞生的机会。

其次，是面向海量 IP 的「开发平权」。长期以来，网文 IP 的开发遵循着残酷的头部效应，只有金字塔尖的少数作品才能获得高成本开发机会。中腰部作者虽是生态基石，但在 IP 变现的道路上却步履维艰。

AI 工具的出现正在打破这一局面。「版权助手」给了被埋没的作品被「看见」的机会；「漫剧助手」则给了它们低成本「变身」的机会。这实质上通向的是解决「创作收入不均衡」这个产业长期存在的结构性难题，为生态健康和作者收入多元化提供了新的可能性。

当然，必须清醒地认识到，供给的极大丰富，最终依然要靠「好故事」本身来赢得读者的青睐。AI 时代，技术无法替代触动人心的原创力——这个市场的最终检验标准，从未改变。

阅文的探索，恰恰建立在这一认知之上。它没有选择用 AI 去「写」，而是选择用 AI 去「帮」。这种审慎而务实的态度，或许才是 AI 在内容领域最正确的打开方式。

在 2025 年这个 AI 于诸多领域逐渐超越人类的时间点上，阅文和网络文学给出的这个答案，不仅关乎一家公司的战略，更关乎整个内容生态的未来走向：技术应服务于创意，而非取代创意；AI 的终极价值，是帮助每一个会讲故事的人，让他们笔下的世界，能以更多元、更璀璨的形式，抵达更广阔的人心。

*头图来源：极客公园

本文为极客公园原创文章，转载请联系极客君微信 geekparkGO

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