【文学现场】刘亮：诗意呈现农耕文明的细节 记录逐渐逝去的乡愁——简评张呈明散文新作《就恋这把土》

《文学现场》栏目

由济宁市作家协会主办

山东省作家协会主席黄发有 为《文学现场》栏目题词

诗意呈现农耕文明的细节 记录逐渐逝去的乡愁

——简评张呈明散文新作《就恋这把土》

□刘亮

一

作家蒋蓝对诗人和散文家两种体裁的作者给予了一个形象的比喻。他说：“诗人是飞翔的动物，而散文家则是跋涉在大地上的士兵。”这句话用来形容中国作家协会会员，邹城作家协会副主席张呈明是非常恰当的。在我与他数年的交往中，不断关注和阅读他创作的散文作品，看到他在邹鲁大地上不停的奔走跋涉的身影，对那种乡愁的渲染和书写，常常令我惊讶，欣喜，感动。

看到张呈明的新书《就恋这把土》散文集的出版，钦佩于他那种创作的勤奋努力。从《那一抹乡愁》到今天的《就恋这把土》，我从文本内容中看到他这些年的努力。

翻开书的同时，一缕墨香连着记忆一起浮现在眼前，我想起多年前与他见面聊天的情景。那是兖矿能源集团邀请中国煤矿作家协会刘庆邦主席前来讲座，主会场就设置在我们矿上。刘主席为我们谈他的创作心得和长篇小说《黑白男女》的创作过程，对大家的启发非常大。当时张呈明作为邹城作家协会的领队参加听讲。饭后在一间休息室里，我与他畅谈了写作的感受。并谈了阅读他刚刚出版的散文集的想法，那时候就强烈感受到了他对故乡对家园无限深情与眷恋。谈到乡土创作，他的表情明显凝重起来。当他谈到一个村庄马上要拆迁了，他觉得那个村子还有不少东西值得保护和留存，就立即骑着自行车前往，但是他看到的已经是房倒屋塌一片狼藉的景象，看着轰鸣的推土机挖掘机扬起尘土，他的内心被什么东西扯着疼。说到这些的时候，他一下子扑腾从躺着的床上坐起来，下来床，口说手比，情绪非常激动。与我贴的很近去描述这个事情。我当时看着他涨红的脸，感受着他焦急万分的心情，那久久不能平复的心情，我的心被强烈震撼着，撞击着。

他说，乡村正在以飞快的速度消亡，而流逝的东西太让人惋惜。埋藏和淹没的不仅仅是实体的房屋和院落，树木，还有民间流淌在人们心上的伦理气息。也随着房屋的倒塌而渐渐从人们的视野中消失。

我记录下这些，是为了让大家更加明白张呈明的乡愁是实实在在的乡愁。

他还说，这些乡间风物，一点点变得模糊不清了，最终从我们的视线中消失了。所以我拼命记录，但是我能记下的只是那些正在发生和行将消亡的事物，我对它们充满了留恋的感情，再远也要去看看。

怎么样归纳张呈明的这份浓烈的情感呢，同样是邹城籍的作家陈红在评论中用了两个准确贴切的字来形容，精准地概括了他的乡土的情结，那就是：挽留。

是的，用文字挽留住消失的乡村，是他唯一能做得事情。

二

优秀的作家呈现出来的文字总是感性的，张呈明也不例外。他的文字总是强调了自己的主观感受，注重个人体验带来的细微变化。记录这些变化，最终是体现了一个作家独特的审美能力。读完这部散文集，我深深的理解了张呈明的感性色彩。在他沉默安静的外表下面，涌动着的是一份热烈的情思，流淌着他对家乡的爱与眷恋。

我在阅读中，常常就会这样认为，他就是大地的一部分。他身在其中，他就是麦田里的野菜，他是河沟里的泥土，是茂长的野草，是挂在树梢上的一轮皎洁的明月，又或者是春天里的一场细雨，是月光下挂在墙上的一把镰刀……

他的文字带有新鲜的泥土的气息，真实的生活细节，丰富和满足了我们对于乡村的期待，丰盈着我们的想象空间。文本背后的情感元素化成感性的力量，抵达读者的内心世界，让人心生温暖。书写乡村不仅仅是写静态的风景元素，乡村是活的，呈现在我们眼前的乡村鲜活生动而具体。而这种鲜活的质感又夹杂着作者的很多惆怅留恋与不舍。

书写凋零，这种凋零既是包括物理意义上的物的消失，更是一代人在内心与乡土告别。这种告别既有生活经验智慧，也有民间文化信仰传统，实体与代代相传的风俗民风。

就像书籍的题目一样，离不开一个“土”字。土既是普遍的存在，又是如温暖的母亲的怀抱一样，我们都是大地母亲的儿子，我们在她的怀抱里生生不息。张呈明对土地充满了虔诚的情思与敬畏的心地，作家对乡村描写是一种全景式的记录，在记录过程中，作家的情感是呈裸露状态的。

在这部书中，他的序言和后记写得是非常认真而深情。细细阅读，能细致捕捉到他散文创作的特色和出发点。感受到他散文创作的初心，又有人生况味。在整体把握张呈明创作思路与风格上，这两篇文章一前一后，成为他作品的有机组成部分，不可分割。这可以理解为是他的一份旗帜鲜明的创作宣言。如果单看文本，不他的作品的序言和后记，是很难准确理解把握他的作品风格和内涵的。

我有一个阅读习惯，那就是喜欢书中的序跋后记之类的文章。比如贾平凹的长篇小说出版之后，在书的后面贾平凹都会写下长长的精彩的后记，我常常读得甘之如饴，不忍释卷。这些文字内容丰富，能通过这个窗口去窥见一位作家的创作的心路历程。

在序言《沉沦的乡村》里，他简单勾勒了自己的村庄发展的轨迹，历史传统，并交代了随着时代发展的需要，村庄被拆掉并搬迁的过程。交代了一个叫故下的村子遭遇煤矿开采，而被迫搬迁。这些都深深的影响着村民的生活以及今后的发展方向，村庄的搬迁那么快，消失的风物又是瞬间发生的事情，这也让他感到了一种危机感。记录乡村历史是一件刻不容缓的事情，这才有了他重新去书写乡村的意愿。

他在序言中说，历史车轮滚滚向前，社会发展日新月异，记录这些渐渐远去的农耕文明，把它们完好展示给后人。

而后记中也说明了作者生活在乡村最基层有50多年，这50年的积淀，用饱含赤子之情的笔触去回忆镌刻乡村的记忆，我们要说那句老调重弹的话，文学来源于生活。

三

乡村的四季写的唯美诗意温暖，把乡村的四季的自然之美、乡土之美具象化表达出来。文学创作在一定是在一定的生活中，而乡土文学它的根一定是在乡村。随着乡村生活愈久，那根便扎的越来会越来越深，创作的大树便会根深叶茂。这部书看作是作者那一抹乡愁里的延续，只不过在写法上更加的注重文字的锤炼与词语的修辞，文章的情感的浓度也更加的强烈一些。在这部书里，作者的对于器物的描写是带着感情的一些工具。器物对乡村来说已经成为一个家庭中不可缺少的一部分，是那么的重要。乡愁是包含在价值观里的，父辈对羊的感情，对牛的体贴，作家观察细致，处处透露出乡村的人对于生命的尊重与关爱。

《窗棂上的镰刀》是作者书写故乡器物的一篇很好的文章，还有那一张线的存在方式，那是作为父亲的一种光荣与自豪。作者书写这些是极具想象力的，以富有诗意的语言赋予这些器物以人的灵性，赋予他们以人的温度，人的情感。让我们看起来那些粗糙的器物又平淡无奇，变成一种沉甸甸亮闪闪的东西，审视他们，因为他们在时光的锤炼下，有人们对幸福生活的向往，追求，对美的期待。他成下人们所有的生活，对于一张铁锨的描写，铁锨跋涉在土壤中，奋力铲平了一个个土坡，填平了一道道伤沟。这个时候，他们就是一支大的毛笔，在大地上，大地的这块宣纸上，肆意涂抹，勾画着勾画着庄稼，人的梦想和希望，不从事农业和土地劳作的人，是不能有这种深切的感悟和这种描写的真切的。

有这样一个生动的细节，父亲平时对铁锨的爱惜有加，每当农民不再干活的时候，总要把农具保养的和新的一样，这个动作是有真情的体验才会具有的。这个细节性对他们爱惜农具的感情呈现出来的。运用惯常的这种农村的谚语来佐证。

多种修辞手法的运用也让文字具有了感染力。比如窗帘上也是写挂在墙上的镰刀，用拟人化的写法。昨夜西南风呼呼的响，只刮着镰刀，热血沸腾，彻夜无眠。这时候，镰刀有对大地对麦子的期盼，渴望得到投入的一场挥汗如雨的劳动中去。同样，作者在写父亲与镰刀时对视的过程也是很感人的，每当这个时候，这是一种相互慰藉的画面，充满了悲伤的情绪与无奈的情绪啊

乡村是作家的家园，在家园中生活的人也是作家要书写的对象。乡愁中的亲情抒写是最重要的一部分。没有亲人的存在，每天谈到的乡愁是没有根的。有亲人在，才有牵挂。作家对父母母亲的书写是带着真情实意的回忆与感恩，也看到了故乡在变化与变迁中，父母与乡亲们的情感变化。对没有土地，而对徒弟的感情，那种依然自热在文中的描写，我们是能感受到的。母爱是照亮生命，温暖的生命，照亮生命，温暖生命的那盏灯。作者以一个场景还原儿时的画面，歌颂母爱的伟大的力量。

张呈明的文字从乡村最原始的自然风物到工具器物，从伦理亲情到生存状态，童年回忆，无不悉数打捞。这样看过他通这段通过他的笔触就能看到记忆的乡村的风物的优美，是作家用深情完整的记录的一个乡村百科全书式的东西。我认为每一个离开家乡的人都能从这本书中找到曾经儿时的回忆，找到一份特别的乡愁，放大细节描写，构建人与土地的联系。相对于张成明早期的散文创作，我们明显能感受到他的一个变化，那就是体量变大，有千字左右，延伸到3000字、4000字的这样的个篇幅。体量增加，内容是熟悉的，增加的是细节的丰富性。这个特征在本书中尤为明显。很多细节作家都用了想象的语意与深情的深度的观察思考，用工笔细刻的方式来呈现乡间的。首先在描写人物上，注重人物身处的环境刻画，因为人是离不开环境的，这是人物生活的背景。这种背景下，人物的生存状态与精神气质才会有体现的一个逼真性。这里面一种艺术的真实，在作家描写的微不足道，毫不起眼的细节中，我们可以看到最真实可信的时代影像。从这些细节中看到村庄的变迁与流逝，看到时代在每个人身上的投射。那些悄然发生的变化，就是通过细节一点点被放大，让我们感知人与土地的联系是如此的密切。作家有意识地描绘事物的形状，色泽与发生变化。比如对乡间物产描写就是全面、具体，让读者有一个感性的认知和经由作家描写带来的审美体验和经验。

四

乡土散文创作如果是离开故乡比较远长了，那么从时间距离与空间距离上来说都已经疏远了。那么作家在创作这些时，多半是靠着存留在脑海中的记忆来重现那些场景，储存多少就写多少，时间长了会有资源枯竭的写不下去的这种感觉，因为你的那点资源都被你消耗殆尽了。有没有新的补充进来，与乡村始终保持一段距离，与乡村保持距离，这样来写乡土注定是写不精彩的。而对于从来没有离开生阳那片土地的作家张成明来说，他的乡土文学创作是始终带着感性的，新鲜的乡土气息扑面而来，书里书外仿佛都弥漫着大地的气息。这是因为作者这一生从来没有离开过那片土地

在我看来，张成明的乡土散文创作根植于生活，根植于他生养的那片土地。在他那一抹乡愁之中，不仅是对失去故乡的怀念与留恋，还深刻的感受到他身上浓烈的气息情绪。在他内心有一种自觉的创作意识，身上保有那种自觉担当的使命感。是这种强烈的使命感，让他在无限眷恋的情思包裹之中，细致描写了中国当下的农耕文明的一段进程，书写农耕文明的整体面貌。他在表达一个乡村普通的实实在在的个人体验，表达着人与土地的那种激情感，那种情感完全描摹乡村劳动中那些细节，可以说是对乡村劳动过程一个完完整整的记录。时代需要记录，而每个人的生活领域不同，只能记下自己熟悉的生活，千千万万的人的记录，才能构成一个时代的真实的图谱。在张呈明看来，他亲自种下的土地，他熟悉这些，他是最真实的见证者，能看到并且记录的却只有他一个人了。因此，对于农耕文明，他是亲历者、实践者，又是能够感受疼痛的，乡村如何变化，都需要被定格，被保存，而它的书写就承载了这些意义。张呈明的书写不但不简单是纪实，而且是深具人文关怀的，对劳动者的悲悯与同情，对浓郁的一份内在的情感，让他书写是特别看到一个人的眼光、禀赋、性情、文化底蕴和驾驭文字的能力。我一直关注张呈明的创作，明显看到他的这部书与那一抹乡愁之间拉开的距离，无论从情感真实性、文章的体量与想象丰富性和语言的美感上都提升到了很多，体现作家勤奋学习，又在写作之路上孜孜不倦的探索。

五

张呈明曾经在一个地区的会议上分享了他的创作感受，他着重指出了四点，创作者应该有真致的情感体验、细腻的心理刻画、温暖的人情味儿和动人的乡愁抒发。那我们不妨沿着他的创作原则来欣赏他的如何紧紧围绕着这四点展开。散文创作的首先说到真挚的情感体验。这一点，作家首先强调并且牢牢追寻的散文创作，进入了21世纪以来更多平息的那种宏大叙事，而提出重主观、重体验、重直觉的散文创作理念。这样写法就避免了情感上的大而空泛，，强烈形成强烈的共鸣意识与感染力，而强调自我的体验，那是一种别人无法感受与替代的情绪，是具有唯一性和作品的真实性和感染力和现场感。在散文创作中，敢于袒露自己的内心世界，用真诚的笔触去书写情感，不要刻意掩饰自己的真实感受，也不要为了迎合某种潮流而过滤自己的情感。只有当自己的真实情实感倾注在文字之间，读者才会能够在阅读中有很多共鸣，这是不争的事实。

每一位作家的成长的经历都是不同的，只从本人的生活经历、接受教育的方式等各种因素有关。作家气质风格的养成也是由多重因素造成的，尤其是一个人的精神谱系，直接决定着作家的创作的走向，影响了他以后的创作的深度与广度。在张呈明身上，最明显的最起码有两点决定了他创作的基石与方向，一是思想根基，他不仅是大地的儿子，而是来自孟子故里邹城，这种绵长的文脉，底蕴的深厚，儒家文化的的熏染，悠久的历史积淀以及独特的风俗背后的伦理观念，为他的散文创作赋予了一种厚重的人文思想，深深打下了儒家文化的烙印。另外一个是实实在在的生活景观，周城及一种辽阔大平原，也有数不清的山峦湿地，这些地理环境天然的为他的乡村散文注入了多重的审美。

六

散文的语言如同它的外衣，直接影响了作者的美感与感染力。不仅要锤炼语言，更注重词汇的积累与运用。选择最准确、最生动的词汇来表达自己的想法，运用多方面的修辞。那么，继续阅读乡土文学作品，就是对乡土文学的传承和发扬。它是乡土文化的瑰宝，能够独特的文化视角和语言形式，生动再现乡村的风土人情、传统风俗、生活状态等，这些都是非常珍贵的文化资源。第二，它有促进形象文化交流的意义。乡村文学架起了城乡之间文化交流的桥梁，增进了城乡居民对彼此文化的理解与欣赏，有助于缩小城乡文化差距。第三，能够激发作者能够激发乡土文化的自觉，它能唤起人们对乡土文化的关注和认同，激发广大读者对本土文化的自信和自觉，促进文化自我认同和文化自我表达。其次，能够增强民族文化自信，乡村文学在民族文化传承与发展方面有着无法取代的价值。家乡是地理的，故乡是精神的，我们都应该有一个大地上的家乡和心灵里的故乡，而如何真正读懂家乡和故乡，我们应该从张呈明的散文作品中获得有益的启示。

诗人郑敏说，在诗和语言面前要沉静一下，诗来自高空，也来自心灵的深处，那是一个人良知的隐秘之处。在散文创作当中，尤其是同类题，同型题材的散文，如何出彩，如何拉开距离，那就是要在语言修辞上下功夫。修辞手法的运用，仿佛一个个平淡无奇的文字，被赋予了灵性的色彩，展现了文章的宽阔。更深远的地方，一件件庸常貌不惊人的事物顿时有了泛着光芒的东西。被叙述者也不再是简单平凡的，而且呈现了一份真实可感的图像。作家赋予乡村里的一切生命有灵魂，在他眼中，一切都是鲜活的，刻满了人与自然的联系，温度，有情感，这是作家悲悯大地的深情。在散文乡村的风一文中，看到家乡对风做了很多的比喻，从而把声把风拟人化，把风比喻成一个四处乱跑的孩子。有一段描写，如果不是常年生活在乡村，是没有这样的深情表达的。每一次从外面回来，封面第一个的村口迎接了我，他亲亲热热的拂去了我们衣服上的尘土，用带着淡淡炊烟味儿的那双无形的手掌抚摸着我的我的脸蛋儿，冷沧桑的脸庞所经过之处，柔柔的，爽爽的。现在有了母亲爱抚的感觉。这段文字在书中常常让我动容，作家则赋予风雨的情怀，村庄的宽厚温情能容得下作家所有的所有的悲伤与委屈，这种沉浸式的体验带来的主观性的文字是最具力有力量的，也最有感染力的。他接下来写风，送给季节成熟的消息，他给挥汗如雨的农民们以清凉，还调皮的刮掉老汉的斗笠。风真的充溢在生活的每一个角落，风抚慰着人们的心，一切都在改变，枯萎的褪色流逝，而只有风还在陪伴坚守着乡村的人们。作家的诗意描写，人们看到了他眼中那份眼含热泪的眼睛。对于风，他不可不只是赞美，他更有一种深深的感激在里面，他表达了感激在诗意里面表达感激，感恩是一直都在的。如果说写风还只是所诉说的一个感受，那么通过雨的描写，而写下了雨中的世界。在作者笔下，雨下的世界充满了感慨、渴望与期盼和叹息。雨中的乡村是热闹的异常，那种热气腾腾的烟火气息扑面而来。作者的观察是非常的细致的，从女儿披着塑料纸去冒雨摘柴火，大人们在洞子里堆满了掰玉米，掰玉米的女人，还有讲古的三大爷，打牌的小伙子，聚在一起的女孩子。这一系列场景极具画面感，像一帧帧定格在的定格的电影片段一样，让人看到农村生活的真实的乡村回忆。

在当下全民写作的浪潮下，在人们纷纷走向城市的过程中，乡土文学的坚守有何意义？张呈明做了这样的回答，乡土文学是文学创作创新的动力，能够开拓文学创作的多元的新维度，丰富文学的形式与语言，推动文学创作多样、多文、多样化，为中国文学注入新活力，这些都是我们创作乡土文学作品的意义所在。创作者要培养对生活的敏感度，像一位用心的拾穗者、拾荒者，留意生活每一个瞬间，每一种情绪。

简 介

作者：刘 亮

刘亮，山东能源集团济宁二号煤矿井下工人，中国煤矿作家协会会员，济宁作家协会会员、济宁文艺评论家协会会员，济宁散文学会理事、天津散文研究会会员、现代作家文学签约作家、济宁老年大学写作班教师。获第二届吴伯箫散文奖、第一届天津散文奖、微山湖征文奖、中国煤炭系统诗歌优秀奖。坚持以端庄的态度书写平凡的世界真善美。在各级报刊平台发表散文和评论作品一百万字。

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