北京
1990 年出生的 Sklenar 在新泽西长大，父亲是木匠，母亲是发型师，他在“锯末与染发剂的气味里度过童年”，手持锤子学会了如何塑造木头，也学会了在沉默中观察世界。他的祖父教给了他最重要的一课 ：慎言，专注，保持善意。这种沉静的观察力，像是命运赐予他的秘密武器，为他日后扮演每一个角色埋下伏笔。
“我小时候喜欢和姐姐一起去墓地里转悠。”他坦然地说，仿佛陈述一个关于天气的事实。他喜欢站在墓碑前，虚构墓主人的一生—他们的爱恨、他们的漂泊、他们的终点。这种想象的冲动，在他的演艺生涯中找到了具体的形态。他并不满足于扮演角色，而是试图成为角色本身，成为他们未曾诉说的一切。
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Sklenar 的表演生涯始于一场悄无声息的出走。他没有遵从父亲“先读完大学”的建议，而是在某个夜晚，把衣服塞进行李，驱车驶向洛杉矶。他不愿意成为被规则框住的棋子，而是想成为风，去未知之地流浪。“我拍摄的第一部电影是在东京，那是一部恐怖片。”二十四岁的年纪，Sklenar 穿行于霓虹灯与黑暗巷道之间，体验异国的孤独与奇遇。多年后，他在得克萨斯州奥斯汀拍摄《1923》，沉浸在西部的荒野与湖泊之间，与东京的夜晚奇妙地耦合。“角色并不只是表演，而是一种自我探索的仪式。”Sklenar 坚信，每一个角色都是人生的回声。他喜欢身体力行的体验，喜欢通过真实的情感去理解角色。他说 ：“当你站在一条荒无人烟的公路上，风吹过你的脸，脚下是无尽的黄土和碎石，那种感觉是真实的。当你在电影里扮演一个流浪汉，这段记忆会回到你的身体里，而不是靠想象。”
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在《1923》中，他饰演西部硬汉斯宾塞·达顿，一个饱经沧桑的战士，一个在边境线上挣扎的人。他从小看西部片，崇拜克林特·伊斯特伍德和史蒂夫·麦奎因，而斯宾塞这个角色仿佛是他们的延续，但又融入了更复杂的情感维度。他不是一个单纯的牛仔，而是一个背负着时代伤痕的游魂。他回忆起与伊朗导演阿米尔·纳德里合作“Magic Lantern”的经历，说 ：“那是我第一次意识到，过度分析会毁掉表演。纳德里用某种原始的方式逼迫你进入角色，让你抛弃思考，进入本能。”
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Sklenar 拒绝被标签化，他的目标不是成为一个类型化的明星，而是寻找能让他继续探索的新故事。他喜欢历史题材，喜欢传记电影，喜欢任何能让他沉浸其中的角色。他的梦想清单上有保罗·托马斯·安德森、西恩·贝克、昆汀·塔伦蒂诺……但他并不急于实现这些目标，因为他知道，最好的角色总是在你意想不到的时候降临。
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采访尾声，当被问到对中国观众有什么想说的，他的回答出乎意料的温柔 ：“我还没去过中国，但我一直想去。我喜欢古老的文明，喜欢那些承载着时间的建筑。我期待着某一天，能在长城上走一走，感受那些千年未变的风。”
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