用佳能CINEMA EOS打造现实主义短片《鸽子》

《鸽子》是一部由北京电影学院摄影系研究生朱永康执导的现实主义短片，影片使用了佳能Cinema EOS系统进行拍摄。在短片创作过程中，佳能Cinema EOS专业摄影机凭借其多重专业特性协助摄影团队高效、顺利地完成短片拍摄。

《鸽子》现场拍摄花絮

本次影像佳园有幸采访到《鸽子》的导演朱永康和摄影指导李昊梦，让我们听听这两位青年影视创作者使用佳能EOS C500 Mark II、EOS C300 Mark III搭配佳能Sumire Prime电影定焦镜头拍摄的心得，看看佳能Cinema EOS专业摄影机在拍摄具有地域特色的现实主义短片中表现如何？

摄影指导李昊梦使用佳能EOS C500 Mark II拍摄

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问：请为我们介绍一下《鸽子》的主题内容和创作背景。

答：《鸽子》讲述了追求舞蹈梦的小镇青年王冬雷的故事，他因为与周围的人格格不入而一直备受嘲讽，好友黑子一直保护和支持着他。一次不知情的直播后，王冬雷意外走红，他的生活也因此而发生改变。

《鸽子》剧照

关于故事创作，一方面我和摄影都是山西人，希望拍摄有关家乡社会风貌的故事短片，反映山西特有的思想和行为习惯，展现山西的独特风貌。另一方面是受到网络平台上一位青年爆红的故事和艺术大师安迪·沃霍尔曾经说过的“在未来，每个人都能成名15分钟”的启发，我们写了追求舞蹈梦的小镇青年意外爆红之后的故事。后续在帮助朋友拍摄短片时，我被导演和同学之间的情谊打动，进而将剧本修改为最终版。

《鸽子》分镜表

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问：《鸽子》的影像风格有哪些设计？

答：影片整体是比较写实的现实风格，同时还会加入一些异想的情节。影像风格的参考主要有三个，分别是《地久天长》、《平原上的摩西》和《漫长的季节》。美术设计上我们想展现一种赝品感，比如在一些小县城的房屋布局陈设还处于上世纪90年代，但又会杂糅许多现代的物品，房间内有路由器的同时又会有旧的搪瓷水缸、搪瓷盆、脸盆架等，给人一种违和感。

《鸽子》美术设计

影像风格从画幅上考量，我们最早考虑用4:3的画幅，想削弱构图的力量，但影片的拍摄场景比较狭小，在布光上有一定难度，使用1.85:1画幅可以帮助我们避免部分灯光穿帮的问题。第二点是我们的取景地周围厂房林立，会影响变形宽银幕镜头的表现力，所以我们最终选择了1.85:1的画幅。

使用佳能EOS C500 Mark II拍摄

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问：为了实现影像风格，您在设备选型上是如何考虑的？

答：拍摄影片《鸽子》之前，我已经使用佳能EOS C500 Mark II进行过多次拍摄。让我印象比较深刻的首先是佳能EOS C500 Mark II紧凑轻量化的机身设计，第二是摄影师最关注的数据参数，佳能EOS C500 Mark II支持RAW级别的记录格式、宽动态范围和色彩空间等，符合电影工业流程。

设置佳能EOS C500 Mark II相关参数

其次是今年3月份在呼和浩特拍摄时，我们选择佳能EOS C500 Mark II作为主机。佳能EOS C500 Mark II支持高质量小体积的Cinema RAW Light格式，这是佳能开发的高压缩效率的RAW记录格式，其文件大小仅为Cinema RAW文件的1/5到1/3左右，减小的体积节约了记录空间。我们用一张512G和一张256G的储存卡就能支持拍摄RAW格式。

Cinema RAW Light示意

短片《鸽子》中有拱门、消费区、餐厅、走廊和小卖铺等多个拍摄场景，佳能EOS C500 Mark II的机身结构在设计之初就确立了以便携移动和易于扩展为核心的模块化设计理念，在不同场景下可自由组合成满足不同拍摄需求的摄影机状态，非常灵活。我们拍摄场景中有工厂的天台，想要登上天台只能走钢筋制作的简易楼梯，佳能EOS C500 Mark II轻量化的机身能够减轻摄影师的负担。

拍摄场景

我们采用的是双机位拍摄，需要考虑两个机器的适配性，佳能EOS C500 Mark II和EOS C300 Mark III两台机器拍摄的画面色彩能够很好地搭配在一起。

佳能EOS C500 Mark II和EOS C300 Mark III双机位拍摄

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问：针对不同的拍摄场景，您会设计哪些设备搭配方案？

答：影片整体的风格是现实感，我们想展现主人公被环境包围，身处囚笼的感觉。如果开放式镜头太多会冲淡这种感觉，所以在镜头设计时会尽量避免运动的镜头。在拍摄中以三脚架固定机位拍摄为主，只有少数移动镜头是用鱼钩手持拍摄。

佳能EOS C500 Mark II搭配三脚架固定机位拍摄

影片中王东雷在天台跳舞和他在酒吧两场戏使用了佳能EOS C500 Mark II搭配鱼钩手持拍摄。手持画面具有呼吸感的同时不能太摇晃，佳能EOS C500 Mark II是CINEMA EOS系列中首款配备视频电子影像稳定功能的机型，拍摄的画面效果能够达到我心中的预期。

天台跳舞画面

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问：在使用佳能摄影机的过程中会用什么样的记录格式？参数和设置？

答：我们拍摄的帧率是24帧，采用了5952×3140的分辨率、12bit色深和RAW格式记录，使用了佳能Canon Log色彩模式。唯一更改帧速率的是拍摄王冬雷在天台跳舞，为了保持影像的清晰，就把帧速率调到了30帧。

实时监看佳能EOS C500 Mark II拍摄画面

佳能EOS C500 Mark II和EOS C300 Mark III摄影机的原图色彩很不错，而且它们的BT.709直出色彩的参考性很强。拍摄好的素材先简单地套上BT.709，给老师和其他摄影师看，他们就已经觉得画面整体色彩给人的观感很舒服。

佳能EOS C500 Mark II实拍画面

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问：佳能EOS C500 Mark II在影片拍摄中有哪些优点与独特之处？

答：佳能EOS C500 Mark II的内置ND是我比较常用的，在户外拍摄时，直接调节内置ND就能控制曝光和景深，节省更换外置ND滤镜的时间。我在使用佳能EOS C500 Mark II拍摄时，经常看示波器和伪色，避免画面过曝。

佳能EOS C500 Mark II内置ND示意

佳能EOS C500 Mark II有丰富的自定义按键，我可以把伪色、示波器、直方图等比较常用的功能设置为快捷键，在拍摄时直接按键就可以调出想要的功能，让拍摄更高效。

佳能EOS C500 Mark II机身自定义按键

在天台拍摄时，天光瞬息万变，为了“抢天光”，我们在凌晨三点就开始布置场景和架设机器。在天空微亮时，佳能EOS C500 Mark II搭配大光圈Sumire Prime电影定焦镜头，能够获得低噪点的干净画面。

佳能EOS C500 Mark II搭配Sumire Prime电影定焦镜头拍摄画面

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问：为什么选择佳能Sumire Prime去拍摄这部影片？拍摄中一般会使用哪些焦段？

答：佳能Sumire Prime电影镜头具有温暖、自然影调，画面整体是比较自然的，适配我们的影片风格。

佳能Sumire Prime电影镜头室内场景画面

双机位拍摄人物对话时，一个机位用35mm拍摄近景，另一个机位就会用长焦镜头。搭配鱼钩手持拍摄时，使用的是50mm和35mm。在拍摄人物处在某种环境当中时，整体光圈会在4.0到5.6之间。光圈不会太高，因为想强化人和环境的关系，希望观众可以看到人物以外的环境。如果用大光圈，就不能展现人物和环境的关系，所以我们在选景的时候，尽量会选择一些具有风格化且比较干净的场景。

使用佳能Sumire Prime电影镜头在工厂内拍摄

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问：本次拍摄中使用佳能Sumire Prime拍摄体验如何？

答：佳能Sumire Prime系列镜头光孔全开后，略带朦胧和旋转的焦外有种很舒适的复古感，但又没有过度强调，整体焦外自然又生成了美感。比如在拍摄人物近景时，演员睫毛和肌肤的质感都能很细腻地呈现出来，在打上灯光之后，画面的暗区和亮区都看着很舒服。

佳能Sumire Prime电影镜头实拍画面

在拍摄中，佳能Sumire Prime光圈开到2.0后镜头的焦外成像效果还不错，焦外部分的影像虚化柔和地融入到背景中，从而使拍摄主体呈现得更加精致自然。光圈开到2.0时，整体的打灯亮度可以减少一半，节省了补光时间。在抢密度拍摄时，用2.0光圈可以提前十几分钟拍摄，时间更充裕。

使用佳能Sumire Prime电影镜头拍摄人物

佳能Sumire Prime镜头镀膜技术挺不错的，我们在工厂里拍摄时，环境中有许多杂光，稍微收缩镜头的光孔后，配合它的镀膜技术，可以避开杂光对画面的干扰。

佳能Sumire Prime电影镜头

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问：有哪些控制画面曝光的经验可以为大家分享？

答：我们对光线比较敏感，我和摄影师都是山西人，对当地的地理环境和空气密度有一定的了解，在前期勘景时，提前确定布光方案和大致的光孔。拍摄时，我们会把拍好的素材交给现场的DIT，他会对素材进行处理并及时提醒我们画面是否出现穿帮或者曝光问题。在特殊环境拍摄时，我们还会把相应的参数记录下来，如果需要重新补拍，可以比较容易地还原当时的拍摄场景。

现场查看画面曝光是否正常

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结语

佳能EOS C500 Mark II出色的操作性和专业的可靠性在为摄影师带来便捷的同时又满足各种专业性拍摄要求。搭配具有温暖、自然影调的佳能Sumire Prime电影定焦镜头，能适应范围广泛的电影感影像创作，让摄影师能够从容地应对不同拍摄环境并提高拍摄效率，创作出令人惊艳的作品！