“骨科文学”大热，不管缺德只要背德？

《长相思》播到第14集，倾情上演了什么是真·骨科。

剧情里，表哥玱玹不识分别三百年的妹妹小夭，打断了她的腿，后来得知真相，含泪运功为小夭疗伤治腿。这经典一幕自带“骨科”双关，引得不少剧粉大呼精彩，“夭玹”CP也就此上分。当晚“长相思14集封神了”的话题直奔热搜榜第一。

除了起主导作用的剧情，“骨科”这个词本身就有着不小的热度，毕竟，乐子剧《我的人间烟火》浩大声势的起源，就是“孟许时分”这对“伪骨科”CP。

时间久了，大概不少人都忘了“骨科”来自一则因为兄妹相爱被父亲打断腿，去德国看骨科的自曝贴。而在有了这个词之初，“骨科”还只是更多地被运用在网文的标签当中，但鉴于网文与影视本来就你中有我，从一开始，这一词汇进入到影视概念就已经是必然。

只不过，这个词最近确实热得有些过分，从“孟许时分”到“夭玹”，剧粉热情助推剧集热度升高。《我的人间烟火》收官之后，“孟许时分”这个“伪骨科”的超话依旧活跃，日增粉丝100+；《长相思》四大CP线，“夭玹”CP粉甘当乐子人，制作《阳光开朗大男孩》二创视频，B战播放量直逼百万。

“骨科”的特点之一就是“背德”，这一标签下，容易让人联想的还有“小妈文学”，社交网络的分众传播属性，一开始就为此类亚文化提供了便利。这类话题的爆火，常常离不开B站、抖音、Lofter、小红书等平台的助力。

眼见着“小众性癖”发展成了大众嗑点，情况就变得有些不一样了。当背德感拉满的人物关系让剧集市场变得热闹，这类一向难登主流文化的营销方式，或许在给剧集的创作和宣发都在提供难题，到底是观众口味一夜之间“变重”，还是市场竞争的某种要素使然？

游走在钢丝的“重口味”

“骨科”题材算不得什么新鲜事。

《红楼梦》里无论是宝黛情还是宝钗情，按当今的算法都算骨科。曹禺创作的《雷雨》里不仅有骨科文学，还有小妈文学，周萍和继母蘩漪之间有牵扯不断的隐秘情史，不知真相的周萍又与亲妹四凤发生了关系，甚至在金庸笔下武侠世界里，类似情节也成为了起承转合的重要部分，《天龙八部》里段誉和他的妹妹们，王语嫣和她表哥慕容复。

这些“骨科”背景均落在封建时期，不平等的社会构成了森严的门阀政治，联姻通婚是规则法度，而在交际圈狭窄的关系里，不顾身份象征自由的爱情就成为了对压抑闭塞环境的一种反抗。

现代国产剧脱去了这层束缚，真骨科没有现实存在可能，“伪骨科”更多是现代新型家庭关系下，亲情与爱情碰撞产生的迷茫。

《午夜阳光》里，主演之间都存在骨科情节，男主误以为女主是亲妹，一直暗恋男主的女二在骨髓配型时才知自己是男主亲妹；《家，N次方》里，两个中年人带着各自成年的子女组建新的家庭，相处之下，两对儿女产生了超越兄妹的情愫。

除此之外，还有《十五年等待候鸟》《花开半夏》等剧，评分不低，均破7.0的及格线，时至今日，B站CP剪辑和Lofter同人文依旧有大量创作，可见，骨科从来不是观众的禁忌。

甚至，观众的接受度比还想象中还要大。上半年大热短剧《招惹》，凭借“小妈文学+青梅竹马”独辟蹊径，开播10小时破腾讯站内热度值20000，打破腾讯短剧最高热度记录，最终累计分账1700万。

此前泰剧《吹落的树叶》侄子爱上姑父，韩剧《榴莲小姐》媳妇爱上婆婆等剧集，虽然冠上“狗血”头衔，但背德故事填补了观众的另一重想象，在俗套的婆媳婚斗的家庭戏码里注入新鲜的视角体验，与此同时，这类“不完美的爱情”也满足了观众多样的“嗑学”研究。

不过，观众对背德题材的接受，并不代表对于背德敏感点的纵容。堪称“骨科滑铁卢”的《以家人知名》从开分8.6一路直降6.7，剧中对于骨科情节的混乱处理，是这部剧失去观众好感的主要原因。

剧中前期营造的家庭氛围温馨，李尖尖、凌霄、贺子秋三人并无血缘关系，但关系亲密，如同手足，观众还沉浸在细腻温暖的亲情时，剧情急转直下，突兀地将亲情强行扭成爱情，水到渠成的亲人关心生硬地质变成了情侣爱慕，后期再甜的情侣互动也成了观众眼中的猥琐侵犯。

背德题材虽是大胆，并非没有情感尺度。情感转折突兀，关系转变混乱对于一般剧集来说尚且可以克服，但在背德面前，本就敏感的伦理关系更易崩塌，不合理的人物逻辑，只会让观众产生情感障碍，抗拒感更强。

可见，禁忌之恋看似易出爆款，赚得观众好感，实际上操作起来并没有想象中那么容易。

既是情感张力，也是“创作灵感”

直给的情绪往往被诟病不够高级，而暗藏汹涌的爱憎才会有层次地攻略观众的审美，尤其，背德的禁忌情欲之下掩藏着巨大的情感张力。

《我的人间烟火里》里，孟宴臣的高光瞬间莫过于，“如果你跟他在一起可以跟家庭决裂的话，那为什么我们……”努力克制的爱情隐忍和压抑之下的亲情崩溃在那一瞬间爆发，也让孟宴臣这一角色的呈现变得更加完整。

角色的情感逻辑遵从疑惑到抗拒，再到沉沦，整个过程细腻复杂，满足了观众对丰富内容的情感需求。再加上，影视作品通过影像将细节之处的暧昧放大，近一步加深了观众对于整个情感挣扎的想象。例如《招惹》里，打翻的胭脂粉，伸递的纽扣等意象反复出现，都在无声中给予观众解读空间。

在满足观众想象的剧情人物基础之上，背德本身的伦理性往往驱使剧情走向悲剧，这种情况下“BE美学”为背德题材套上了一层滤镜。

黑格尔的悲剧理论提到过，悲剧的实质就是伦理实体的自我分裂与重新和解，伦理分裂就是悲剧冲突产生的根源。在背德题材里，角色相遇之初，悲剧的底色已然铺就，面对既定的伦理身份，无法分离亲情与爱情的边界，是缠绕角色的永恒痛苦，任何行为都无法化解这层矛盾。

《长相思》里，“夭玹”的情感难关不需要外力来强行制造虐点，两人对抗的是整个无法改变的环境和命运。两人两小无猜，经历了相似的亲人离世后，加深了彼此相依为命的依托感，玱玹萌生欲望，想要保护小夭，但保护需要权势来支撑，在争权夺利的过程中，必然有所牺牲，这也让两人之后步步错过，人物关系最终不得已走向覆灭。

背德情感受困于伦理的拉扯，触发角色理性的失控，而角色的虐点和观众的爽感始终相互依生，这类情感的放纵某种程度上又契合了当下网络流行的“发疯文学”，成为了许多观众欣赏一部影视作品的起点，而非终点。

成为终点或许意味着“阅后即焚”，成为起点，反而可以享受更多的长尾效应，和意料之外的宣发效果。

例如，微博上，《长相思》的“夭玹”CP粉热衷于在情节中挖掘笑点，在广场上各种玩梗造梗，“玱玹你怎么不笑了”、“玱玹被自己射出的子弹正中眉心”、“张晚意戴墨镜cue玱玹瞎”等话题保持千万阅读量，而这些看似戏谑的话题词，其本身就已经有了一些再创作的味道。

另一边短视频平台，《长相思》未正式播出前，根据片花预告剪辑而成的虐恋视频就已经有点赞3万，60万播放量的数据，在破千的评论里，大多是对虐恋骨科的长篇文字分析。

一边搞笑一边神伤，背德特殊的题材属性让它可以弹性地存在于观众的讨论之中，足够的情感空间也给予了二创的脑洞机会，观众们不仅从官方背德CP里挖素材，甚至还创造背德CP，寻找一切情感嗑点。

《狂飙》里高启强和高启盛，《漫长的季节》里沈墨和傅卫军，《封神》里姬发和殷郊，甚至连综艺也不放过，《妻子的浪漫旅行》里张云龙和刘芸都有CP粉。

各大平台观众们源源不断地创作二创内容，B站上，几乎每一对背德CP都会用上BGM《悬溺》，被网友戏称，“《悬溺》，背德专用曲”。无论是官配CP，还是自造CP，不管是剧集前期宣传，还是后续剧情延展，CP粉乐此不疲地在背德上寻找磕点。

随着短视频平台和视频平台合作渐进，二创的内容创作能力在各平台上的破圈速度较之前大幅提升，观众的自我表达盖过了传统宣传的营销引导，在社交快感和圈层归属的情感驱动下，粉丝二创助力作品成为爆款，最近的《我的人间烟火》和《封神》就是最佳范例——当然了，前者的爆，恐怕不是剧方本来所期望的方式。

看似背德成为了爆款定式，实际上，不过是一招险棋。

背德的要素决定了它对故事的情感关系要求高，如何深入浅出地将感情带出，既不违背大众的道德感，又能表达出澎湃的情感羁绊，这对目前的创作市场是个难题，《以家人之名》便是一个活生生的例子。

还有一点是，“背德感”既要求玄学CP感做支撑的同时，对演员的表现力也有一定的要求，在隐秘情绪中抒发出富有层次感的感情，对目前不少演员来说又有些超纲。

在这一层面上，背德市场的火热很大程度上得益于二创，而非剧集本身，它的爆款公式很难复制。与其说，骨科文学大热，背德文学红火，不如说，市场无法满足观众的内容需求，观众只能自我创作满足，在有限的素材里挖掘更丰富的文本内容。

所以，与其说是观众更爱“骨科”，倒不如说这类略带“背德”的内容，更契合了观众当下观剧方式的变化，“翻身做创作者的爸爸”或许有些夸张，但只当儿子甚至孙子，显然是不可能的了。