袁江随笔《辞国书》

扯淡的事，干的很专业。 专业的事，干的很扯淡。
岳飞用“壮怀激烈，三十功名尘与土”，成为一代忠烈。而秦桧，不费吹灰之力，就能与岳飞齐名，贵在一个“奸”字。
两位千古名人，都是用一生的奋斗和搏击，用一生的至善和厚德，玩弄权术和奸佞狡诈，上演了一段精彩。
输和赢，失和得，爱国与奸臣都是民谣评语。我们不传谣，我们只有感慨：都是个人物。
历史不会重演，重演也会成为历史。
人，心态的真实表现，有三个特征： 1.无限放大自己，把自己放到纵横历史的基点上，他都能找到自己的光辉。 2.中平心态，把自己置身于“人衬”位子，一生平淡无奇。 3.谦卑微仔，始终把自己缩小到“零”度以下。恰似原子，遇到机会，暴发力极强。
无论那种类型，想成名，就必须走极端，玩另类。这虽然不是正道，但是，在中国却是成功之秘诀。
一方土地，养一方人。
有一位特奇异的人，是我在研究中国画百年耻辱时发现的。
“通古今之变”，这句话就是这个极其另类的，五百年来第一“牛人”说的。
此话，出自一个画家之口。由此可见，此人，非专业的事，干的很扯淡。
“内靠贪官，外靠奸商”，也是他说的。
他的成功，验证了他的正确。适者生存。
《辞国书》也是他的杰作。
从古至今，移民，定居国外者屡见不鲜。出逃者，也时有发生。而这位出逃者，真的是“出师有名”，居然写了一封《辞国书》。
巜辞国书》，是一份写给国家的千古绝唱。
说它绝，并非文采斐然。 说它绝，并非故事惊天动地。 说它绝，并非他敢冒天下之大不韪。 说它绝，并非是古今中外，绝无绝有的绝人绝举。 说它绝，是因为他有空前绝后的厚脸皮和敢于与李煜比肩的皇帝自尊。
他的成功，在于他玩转了中国世俗。权力，在他面前，就是铺路石。踏过去，再吐出一口恶痰，让你有苦难言，只能闷骚。
他的成功，在于他用无情玩弄了真情。一路走来，所有的恩师都在鼎力相助之后，破口大骂，清理师门。
然而，在这种情况下，他竟敢当众，不动声色的，把骂他的话篡改成赞美，且，表现的如此娴熟，自如，一点点羞耻感都没有。这是他的过人之处。
他的成功，在于他懂得“名人字画”的内涵和外延，知道“名”在前，“字画”在后的道理。故，用无名之名，攀龙附凤，先前，巧取名声。
他的成功，在于他也懂得“不能流芳百世，也要遗臭万年”的价值。因为，在中国，名人的字画可以换来银子。
“遗臭”，只有在没人性，反常规，反常态，逆向思维，倾斜认知，歪理邪说，偷换概念之非人手段的情况下，才能留下口碑，留下臭不可闻的笑料，才能一传十，十传百，然后，天下便知，事如己愿。

他的专业，成于一个“造型”，败于“流水线”作业。

他的非专业，成于无耻，败于太无耻，以至于让他事业上的大贵人骂出：“……没见过，天下竟有这样的无耻之人”的狠话。

然而，他赢了，赢在他的成功模板上，还有很多人效仿，且，成功率百分之百。

他赢了，赢在一个“造型”打天下，天下人居然买单。

他真的赢了，赢在用人品，道德，修养，以及所有的人性类有价值的东西抵押了“鬼吹灯”，换取了一个扭曲的人生，成就一代狂徒。

他，可能已经写好了《辞地球书》。碑文，大概只有三个字——《大忽悠》。

一代“天交”，敢与天公试比高。赢！ 一代画痞，敢称“文痞”，著作等身高。也赢了！

他赢了，他的粉丝团却输了，输的一地鸡毛！

他真的赢了，不敢说、也不可能说他会“遗臭万年”。然而，有一种可能，那就是：只要有“垃圾”的地方，就会有人联想到“扔垃圾的人”。

同行们说：此人不值一提，专业圈子里没有一个人吊他。你干嘛浪费时间去写一个厚颜无耻之人。 我说：净化空气。

写到此处，突然想起一首古诗，抄下：

前不见古人， 后不见来者。 念天地之悠悠， 独怆然而涕下！

人生啊……

他，真不愧是个大玩家！ 天时，地利，人和，造就了他。 这个时代，造就了他。

其实，他的那张脸，笑比哭都难看。大势所趋，人心所向，注定是个悲剧。

（袁江手机随笔）

袁江，原名袁玉江。笔名歪嘴和尚、悟痴。
中國焦墨焦彩艺术研究院院长，中国画复兴会会长，《寻找中国画的根——大型公益学术工程》学术主持人。
文化学者，美术理论家，诗人，在诗、书、画、印、陶刻以及理论方面有独特建树。
三十而立，二十四年隐修，2011年正式出山。
2015年在全国发起《寻找中国画的根——大型公益学术工程》活动。
长篇学术论文：
《笔墨当随意境，意境当随时代——论中国画笔墨等于“零”》
《论中国画的笔墨意境》
《我与“焦墨焦彩”的梦缘》
《天下有道其法必倡》
《保持艺术的纯洁性和含金量》
《救救中国画——致全国美术家的一封公开信》
《文人——挺起你的脊梁，救救中国画》
《我们真的错了》
《中国文人精神之独立》
《文化侵略与基因变种》