北京
本文作者是小万家族的@鬼脚七 电影唯一的作用是让生活变得比电影更有趣
许久不见的陈可辛导演终于有新动作了。
前段时间的釜山电影节上，陈可辛宣布成立新的电影公司Changin’ Pictures，与亚洲范围的优秀电影人合作，制作在流媒体上线的、面向全球观众的中文影剧。
其中的新项目里包括与章子怡合作的那部流传已久的《酱园弄夫杀案》， 以及与甄子丹合作的动作新片，还有恐怖片《见鬼》的续集等， 这个消息对于不少影迷来说可算得上重磅。
不过说到“泛亚洲”的创作模式，对于一直在“流浪”、也一直在挑战自己的陈可辛来说，并不是第一次。
早在2002年，他就已经做过整合全亚洲资源的制片尝试，推出的首部作品是经典恐怖片《三更》。
今年正值《三更》上映20周年，再加上陈可辛重回“泛亚洲”，这个当口，有必要细细一说。
《三更》上映于2002年暑期，出品公司为陈可辛当时成立的Applause Pictures。
该片集结了中、韩、泰三国的导演，三人分别执导一部恐怖类型短片，共同构成了这部三段式的恐怖片集。
现在回头来看，来自韩国的金知云 （《看见恶魔》） ，来自泰国的朗斯·尼美毕达 （《鬼妻》） ，以及陈可辛亲自执导的三个故事都相当有各自文化的特色，而《三更》获得的不错票房表现和口碑也证明了这种合作方式的可行性。
《三更》韩版和泰版海报，各具本土特色
《三更》第一单元， 金知云的《失忆》讲述的是一个细思极恐的悬疑故事——丈夫在妻子失踪之后似乎也因为悲伤失忆，记忆中的种种碎片凌乱不堪，他始终无法梳理妻子失踪前的各种细节。
与此同时，一个年轻的女子在马路上醒来，一路跌跌撞撞试图回家。故事中的两个角色都经历着“失忆”，同时也随着故事进展一点点弥补和找回自己的记忆。
金知云在这里尝试了双线叙事和风格化的剪辑，我们逐渐理解到这个女人就是男主失踪的妻子，而随着她最终回到自己的家，回忆的拼图也终于弥补完整——
她并非失踪，而是被丈夫杀害后肢解，化作灵魂之后重返旧地的女人终于回想起自己的命运。
《失忆》的故事核心是一起杀妻案件，但导演采用非常规的叙事策略营造出了更强的悬念感，故事中铺陈的种种细节在真相揭示之后回想起来也充满意味。
在拍摄了《三更》之后，金知云第二年就拍出了他的代表作《蔷花，红莲》，延续了在《失忆》中尝试的叙事手法和个人风格，这部作品也成为韩国恐怖片的经典之一。
《蔷花，红莲》
第二个故事《轮回》来自泰国，情节相对比较简单，故事围绕民间传说中带有诅咒的人偶展开，老人偶师因为受到诅咒而身亡之后，继承他遗产的人也难逃厄运。
这个故事展示了东南亚地区的民俗传说，故事中极具泰国文化色彩的人偶、面具、民间舞蹈等元素共同构成了阴森诡谲的氛围。
导演朗斯·尼美毕达是陈可辛合作的重要泰国电影人之一，在此前一年陈可辛的新公司投资制作了尼美毕达的伦理片《晚娘》，由钟丽缇主演，实现了中国香港电影和泰国电影的合作。
韩国的《失忆》更多着眼在当下，而泰国的《轮回》则引入了传说和历史色彩，在两部短片中我们能看到非常明显的地域风格差异。
《三更》中最后登场的故事就是陈可辛自己执导的《回家》，也是普遍认为三部当中内涵最丰富的一部。
故事开始于主角曾志伟饰演的独身警察带着儿子搬进一栋荒废的公寓大楼，生活拮据的他们只能在这里找到便宜的住处。
大楼的住户几乎早已搬走，和他们做邻居的只有一个阴郁神秘的中年人于辉 （黎明 饰）。
某天曾志伟的儿子玩耍时走失，他不得不敲响于辉的房门打听消息，却在他房间中的浴缸里，发现一具女性的“尸体”......
这个故事具有香港传统都市传说式恐怖片惯有的风格，逼仄拥挤的公寓房间、底层百姓的艰难生活、根深蒂固的传统迷信等元素都并不罕见。
但陈可辛却不是一个常规的恐怖片导演，擅长情感营造的他为这个惊悚的设定加入了温情凄美的另一面——于辉和妻子都是从大陆南下香港的内地医学生，却受困于窘迫的生活而无法发挥所长。
更雪上加霜的是，妻子身患肝癌离世，更让于辉陷入悲痛，于是他将妻子的遗体留在房间当中，整日用中药汤剂为妻子擦身沐浴，坚信一定能治好对方。
在故事前半段，随着警察闯入房间被于辉制服，到通过他们之间的对话追溯了这对夫妻的往事，我们看到的是一个深爱妻子以至于偏执疯狂的男人形象。
但是这还不算结束，随着故事后半段于辉被捕之时意外身亡，遗物中留下来的录影带才展示了更深的真相：
原来三年之前于辉自己也曾患肝癌，而当初就是妻子用中药治疗让他“起死回生”，如今，他也是在用这样的方法拯救妻子。
但是这样离奇的治疗方式注定不可能被世界理解，眼看就能夫妻团聚的故事戛然而止，影片留下一个怅然若失的悲剧结局。
《回家》获得好评，正在于陈可辛在有限篇幅能完成了数次情节的反转和情感层面的大起大落。
最终，故事中夫妻二人对爱情的执着冲淡了此前铺垫的阴暗惊悚色彩，黎明的表演也赋予角色打动人心的力量。
《三更》中的三个故事不论高下，但确实都体现出不同国家/地区的电影人的风格差异。
两年之后，作为续集的《三更2》更是拿出了日本的三池崇史、韩国的朴赞郁和中国香港的陈果这样抢眼的导演组合。
《三更2之饺子》
《三更》采用了跨国合作的方式，在各地的宣传和发行策略也各有不同，甚至允许其中的单个故事独立成片。
《回家》就曾以60分钟加长版上映，后来也在金马奖和金像奖上获得最佳导演、最佳男主角、最佳摄影等多项大奖提名，黎明最终捧回金马影帝。
不过，时隔20年，陈可辛为什么又突然想起再次尝试“泛亚洲”制片模式呢？
其实原因也不难理解。
一方面，亚洲故事和主题受到重视和欢迎是近几年的大趋势，从商业大片《花木兰》到《尚气》的亚裔角色，再到《摘金奇缘》《瞬息全宇宙》这样的亚裔背景，还有《青春变形记》这样的动画作品，都有亚裔元素。
亚洲故事在世界范围内比20年前更有市场，走出去，是可行的、正确的选择。
另一方面，流媒体的兴起也让更多导演看到了新的变革。以前，在传统模式下将亚洲作品卖遍全球几乎是妄想，但去年的一部《鱿鱼游戏》就证明一切皆有可能。
当年在《三更2》之后，陈可辛本来还打算继续制作续集，但是随着他北上进入更广阔的内地市场，这一“泛亚洲”制片的计划也暂时搁置。
兜兜转转时隔20年，再次走向亚洲的陈可辛，已经决定放开手脚进行创作。
在最近的访谈节目《导演·门》中，陈可辛表示明年起他要每年至少拍2部电影/剧集，以此追回过去三年里没有拍片的时光。
接下来，已经60岁的名导还会带给我们如当年《三更》一样惊喜的作品吗？我们拭目以待。
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【经典周年·往期回看】
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