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顾恺之 《女史箴图卷》(局部)
东晋画家顾恺之画人物不随便点眼睛，认为“点睛便语”。他常说：“手挥五弦易，目送飞鸿难”。意思就是“画人难画眼”。所以他画人物竟“数年不点目睛”。人问其故，他说：“四体妍媸，本亡关于妙处，传神写照正在阿堵中”，可见他对“点睛”是何等的认真和慎重。
周昉《簪花仕女》
北宋苏东坡《传神论》第一句话就是“传神之难在于目”。
清 冷枚 《春闺倦读图》局部 天津博物館
鲁迅说：“忘记是谁说的了，要极省俭地画出一个人的特点，最好是画他的眼睛，我以为这话是极对的，倘若画了全副的头发，即使细到逼真，也毫无意思。”
明 《春苑戏猫图》局部 首都博物馆
明 蒋嵩 《归思轴》局部 故宫博物院
画人物，眼睛是重中之重，古人作画，尤其讲求气韵生动，眼为心声，古画中的眼睛更是气韵流动之所在。
明 佚名《仙人像》局部 广州美术学院
明 陈洪绶 《餐芝图》局部 天津博物馆
古人画笔下那些不同人物的各种眼睛，虽然只是寥寥几笔，但人物的喜悦、悲伤、愤怒、孤独、害怕抑或是爱、恨……表现得淋漓尽致！
南宋 梁楷《李白行吟图》
五代 周文矩《西子浣纱》故宫博物院
明 丁云鹏 《漉酒图》局部 上海博物馆
明 丁云鹏 《白描罗汉图》局部 普林斯顿大学艺术博物馆
明 吴伟《太极图》 局部 故宫博物院
宋 佚名 《无准师范半身像》局部
明 朱见深 《岁朝佳兆图》局部 故宫博物院
明 张灵《织女图》局部 上海博物馆
明 唐寅 《东方朔图》局部 上海博物馆
张大千 《临敦煌晚唐十一面观音像》局部 四川博物院
明 张翀 《张天师图》局部 上海博物馆
宋 《高宗皇后半身像》局部 台北故宫博物院
宋 赵佶 《摹张萱捣练图卷》 局部 波士顿美术馆
敦煌壁画 初唐 《大士像》 张大千临摹
宋 传周昉 《戏婴图》局部 大都会博物馆
明 佚名 《货郎图》局部 国家博物馆
明 《赵撰像》局部 首都博物馆
清 《千手千眼观音》局部 首都博物馆
明 佚名 《吴越国王钱氏祖像》局部 浙江省博物馆
宋 《神宗后坐像》局部 台北故宫博物院
元 佚名 《罗汉图》局部 中央美术学院
唐 周昉 《簪花侍女图》局部 辽宁省博物馆
宋 佚名 《灵芝大师像》局部 日本泉湧寺
宋 传 门无关 《达摩图》局部 日本妙心寺
宋摹 唐周昉（传） 《内人双陆图卷》局部 弗利尔美术馆
明 周臣 《踏雪行吟图》局部 上海博物馆
明 《徐光启像》局部 王季迁旧藏
《秋庭戏婴图》局部 苏汉臣 宋代
《韩熙载夜宴图》局部 顾闳中
《无香味图》局部 任伯年 清代
刘松年 《罗汉》局部
宋 张思恭（传） 《辰星像》局部 波士顿美术馆
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【 国际艺术大观 】
细看国画里的古人 是如何“眉目传情”的！
国际艺术大观 ID：gvi-art
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