01.多彩的童年
我们的童年总少不了境外动画的影子。《美少女战士》、《魔卡少女樱》、《光之美少女》是无数少女们理想中的姿态；
《海贼王》、《死神》、《火影》三大民工漫总能带给我们脱离现实的热血和幻想；
《中华一番》、《灌篮高手》、《网球王子》可能是观众们在饮食、运动领域上的启蒙；《猫眼三姐妹》、《城市猎人》就像是未成年人通往大人世界的第一级台阶...
这些作品虽出品年代不同、题材不一，但在千禧年间为国内无数80后、90后构筑了一段段童年回忆。
这背后，除了离不开境外创作者们的努力，也离不开国内译制团队的辛勤，正是因为他们的付出，才让我们的童年多了几分色彩。
然而，转折发生在2006年，广电总局的一纸通知让所有的境外动画不得在国内电视台的黄金档播出；且随着星空卫视这一播放境外动画的主力军没落，国内观众能够在电视上收看境外动画的渠道再次被缩减。
至此，不少境外动画也纷纷转阵网络平台。
在心智尚未成熟的孩童心里，任何一种刺激都可能在心中留下难以磨灭的印象，这些色彩艳丽、形象饱满、剧情有趣的动画早就在他们心中埋下了一颗种子。
既然在电视上不能收看这些动画，那便紧跟形势，借互联网延续那条通往幻想世界的道路。
与电视上播放的译制版不同，网络中的视频平台有不少都是直接引进境外动画，除添加中文字幕外，一律沿用原版配音和主题曲。
虽说不至于冲击三观，但对于不少初次接触外语的观众，还是多多少少产生了些不适感。此时的他们也才领悟到译制团队早已是他们心中的无名英雄。
然而这些无名英雄们，也正随着境外动画的数量的削减，而渐渐被人们遗忘。
02.正在“衰亡”的境外动画片
“译制”指代影片的翻译和制作，在早期，外国作品要想在国内电视台顺利播出，就必须经过电视台或制片厂的译制。
虽说我国译制片的起源早，但在动画行业上迈出第一步的，还是港台地区的电视台。
上世纪7、80年代，TVB与丽的电视台一直都是中国香港电视台的主力军，作为电视行业的两大王者，两家电视台一直都在为争夺更高的收视率而引进包括日本动画在内的各类外影视作品。
这两家电视台，分别引进过《阿拉蕾》、《城市猎人》、《乱马1/2》、《超时空要塞》、《福星小子》等耳熟能详的经典作品。在长期的引进的过程中，TVB和丽的也奠定了自己受众群体。
与中国香港地区相邻的广东，便是这些动画的首要受益地区了。
改革开放以后，天线电视得到普及，广东地区的居民能够接收到来自中国香港的电视信号，因此对不少广东观众来说，这两家电视台，在他们的童年中占有举足轻重的地位。
不过接收信号终究是被动且不合规，要说广东的观众能安心稳定地享受动画带来的乐趣，可要等到2002年。该年，广电总局批准这两家电视台在广东播出。
当然，受于信号和语种的限制，这些译制动画的受众只限于广东地区，而对于广东以外普通话地区的观众，他们所看的译制动画大多都是来自于中国台湾。
由于历史原因，中国台湾的电视台与日本电视台有着密切的联系，因此相较于中国香港电视台，中国台湾电视台在购置版权印制动画方面有着很大的优势。
统一企业作为中国台湾食品制造商统一企业旗下的控股公司，早在上个世纪就成为了国内饮食行业当中的巨头了。为了进一步扩大在年轻市场的知名度，统一便在2000年台视重播《中华一番》的时候成为其赞助商，并将当时已经定好的部分译名改为与统一旗下产品名。
在播放港台引进的译制片的同时，内地也随着中日关系的缓和而开始参与日本动画的译制。
作为引进的译制片，自然是少不了本土化的配音，也正是在这一时期，两岸就培养了一大批优秀的粤语配音演员。然而在日本动画高速发展的当时，一大批不同题材的动画涌现，各地区的配音演员再多再优秀，也免不了“僧多粥少”的情况。
（国内配音团队与手冢治虫的合影）
声线和角色不匹配或是不同作品的角色声线相似是当时译制片的普遍现象，这就让不少观众时常感到出戏。
此外，受国内影视政策和方针的影响，“审核”是译制片走进内陆的第一道关卡。在这样的背景下，一些含有“暴力”、“黑暗”剧情的动画就免不了各方面上的“优化”了，日本现象级动画《EVA》就是其中的代表。
稍有了解的观众自然明白，《EVA》中出现了大量关于宗教、人性、暴力甚至是擦边球，而这些元素，也正是衬托剧情深意的部分，如何做到既符合国内播放的标准，又不大肆改变剧情走向，成了国内译制方不得不谨慎思考的部分。
译制方辽宁人民艺术剧院（简称辽艺）就在对《EVA》剧情的删改方面下了很大的功夫。
据称，当时为了让《EVA》能够顺利通过审核在电视上播出，辽艺的工作人员需要每天花费十几个小时逐帧检验，以确保剧情中没有不过审元素。
然而，当作品顺利在电视上播出时，《EVA》却不再是那部具剖析社会、人性深意的动画，而只是一部披着其外皮的四不像。
如在听到OP的那一刻，你会误以为这又是一部热血日漫：“美丽的天使在远方召唤你，勇敢的少年啊，快去创造奇迹”。但在看到剧中出现的大量阴暗场景的时候，你又会毛骨寒颤，且因为大量的删减而对剧情一头雾水。
但甭管怎么说，辽艺终究还是带我们窥探到了这部日漫神作。
不过随着动画政策的不断修改，中国动画史迎来了一个重要的分水岭。
第一部分提到的政策严格限制境外动画播出时间，这是境外动画播出的第一步，而在此前也出台了一系列补贴，大力扶持动画产业的发展。
然而这些“推动国漫发展”的操作，却在不断消磨着动画爱好者、制作者的热情和信心。
由于补贴上的漏洞，国内涌现的是大批低龄、低质的“骗补动画”，抄袭现象比比皆是，《雷锋的故事》成为国漫史上的一大笑柄，《汽车人总动员》则被冠上“国漫之耻”的大名。
近几年虽说国漫行业朝着高龄化、深度化的方向发展，然而由于审核制度的标准不恰当、分级制度的不完善，导致很多国漫仍不得不被局限在一定的范围之内。
时间来到2021年，有关部门针对动画的政策再次迎来改革，“先审后播”制度就直接打断了动画正版化的引进流程，而数量最多、流程最为成熟的日漫就首当其冲。
目前，国内大众对动画的主流认知仍是“动画属于低龄儿童的专属”，因此动画当中应不能出现影响低龄儿童身心的“不良元素”，在这样的背景之下，“先审后播”制度应运而生，审核者也能够有充足的时间去审查动画中的每分每秒，剔除“祸害”。
对于观众而言，除了不再能及时享受到这些动画的乐趣的同时，还面临影响剧情发展的重要内容被优化的风险，这就大大削减了动画的剧情性或是其所要表达的思想内涵。
例如，B站虽购买了《小林家的龙女仆第二季》的独家版权，却因为剧中的某些较有冲击性的画面，导致观众至今未能通过正版渠道观看这部京阿尼的重生之作；
《美少年侦探团》第五集中涉及未成年赌博和兔女郎的情节全遭剔除，观感大受影响；
就连《LoveLive！SuperStar！！》中出现的“退学”字样都难逃法眼。
诚然，某些动画中确实存在一些不太好的元素，然而这些元素存在的前提在于其动画受众并非是低龄儿童。
成年人不过是想借助这些现实中不可能存在的战力、魔法、情节去放松身心，释放压力，可到头来只能看着动画的乐趣不断被削减，要么忍辱当个“正版受害者”，要么回归盗版时代。
无论是前者还是后者，资本方购买境外动画版权的力度都会大不如前，久而久之，境外动画也许就会消失在国内的市场上了。
03.最后
在种种政策的影响下，境外动画对国内市场的刺激力度大幅度降低，那么在这样的背景之下，国产动画真的发展起来了吗？
若是对比2000年-2010年间，那确实是发展起来了，国产动画逐渐脱离了低龄化的困窘；但与上世纪国内美术片的辉煌和日本、欧美的动画产业相比，国产动画又还差很远。
国产动画想要发展，就离不开学习和借鉴，然而在失去了竞争对手的现在，我们又应该找谁学习？或者说动画制作者们还有动力去精进吗？
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