走到今天，陈坤的处境，有些尴尬

文 ｜ 云纳公子

陈坤的处境有些微妙。

他在北京国际电影节的评委见面会上说——

“小俐姐是我的偶像，结束的时候我只要了她一个人的签名。我开窍晚，

懂了她的表演，我已经是三十岁之后了...

我希望跟好的演员一起学习，

跟好的导演合作...

请给我们年纪大的男演员多一点机会吧，请多写些好的角色给我们这些演员去演戏吧。"

陈坤，45岁了。

跟他同龄同戏的陆毅，今年也45岁，拍了《人民的名义》后也没拍什么戏了。

时间再往前走，当年的“四大”中生代演员：刘烨，邓超，黄晓明，陈坤他是出名最早的。

2000年的电视剧拍的是《像雾像雨又像风》，2007年是电影《云水谣》男主，2008年《画皮》男主，15年又是《鬼吹灯》男主。

而跟他同时期的邓超，2006年在冯小刚的《集结号》做男配，直到2012年在《中国合伙人》这当了男主，但戏份还次于黄晓明。

2009年的黄晓明还在《风声》做男二，唯一能跟他扳手腕的是刘烨，2004年就成了男主，

但现在刘烨早已不再是电影的主角，2016年后没演过什么好的电影，连客串都很少。

邓超这三年，想做演员，退出了综艺，可是这三年了，他就拍了一部自己投资的电影，其他也没作品出来，甚至连电视剧也没。

曾经不可一世“中生代四大男演员”是票房，颜值，口碑的保障，激烈的市场中，

他们落后了，但，就他陈坤还在。

就拿近一年来说，陈坤参演且重要的戏份的上映电影有《1921》《侍神令》。

还没上映但是已经杀青的有：乌尔善的《封神》三部曲，跟张若钧，胡军合作的《雪中悍刀行》，跟辛芷蕾主演的商战剧《输赢》。

不算这些，今年马伯庸的处女作《风起陇西》开机，定的男主角也正是陈坤。

在中生代四大演员里，陈坤是最幸运的，虽然早已不是首选，不是最有商业价值的人，

但他至少每年还有戏拍，还有电影在演。

比起，夏雨，廖凡，王景春，胡军，郭涛，段奕宏，富大龙，这些几乎人不知道好多少。

这些有大荣誉加身，实力派的影帝，也大多产量很少，即便是张译“十年，才终得影帝。

“没有殷桃，没有这份完美的珠联璧合，没有《鸡毛飞上天》剧组，就没有这个奖项。

我40岁了，终于拿到金鹰奖，好的作品在滋养着演员，前辈鞭策我成长。”

幸运又不幸，夹在中间的陈坤，

比上不足，比下有余。

有些网友说他，卖惨，晚节不保的处境，一手好资源，自己没把握住，还在呼吁，要格调。

我其实是理解陈坤的，他想要的不过是一个好的剧本和贴切的角色。

但，现在陈坤在演的电影和角色，跟他想要的差距很大，他想要的是陈江河，史班长，

市场给他的角色还是金燕西，厂花，演来演去都是陈坤他自己，这几年的《天盛长歌》《侍神令》陈坤演来演去还是那个厂花。

今天的陈坤，没有突破。

年轻的时候，陈坤就明白，他是个花瓶。

陈坤想改变这些，但是他没成功。

不是因为他不努力，而是他真的太顺了，他对角色的理解，变成了精英主义的平民的视角。

早年间，陈坤能塑造好的角色，是因为，生活是真的苦，一家五口挤在十三平方米的房子里，

他拼命读书，拼命地磨练演技。2003年，《金粉世家》七少爷火了，那是他应得的。

陈坤赚了钱，在北京买了房，把爸妈接到了北京，弟弟结婚，他又给弟弟送了一套房，每次拍完戏，陈坤才觉得他是他自己。

可是，他说，一出门，站在高处就变了。

2003年《金粉世家》火了以后，片约不断，疯狂的拍戏，疯狂的赚钱，几乎麻木。

直到2008年，陈坤坐在家里选剧本，他把三个剧本，摆在桌子上，闭上眼睛随便选了一个。

闭上眼睛的那一刻，他就后悔了，“我怎么是这种人，你竟然敢游戏自己的生命到这种程度，陈坤，你竟然敢这么做。”

那天，是陈坤命运的转折点。

2008年，陈坤在《故梦》中饰演陆天恩。

陆天恩从小养尊处优，活脱自由的大少爷，可是直到爱人去世、儿子夭折，一生磨砺，

晚年，他才感受到幸福与美好。

在陆天恩的身上，陈坤第一次感受到了戏的魅力。他后来在接受采访的时候总说：“其实我从2008年才真正的出道。”

一个在偶像剧做主演的人，赚了钱的人，开始有了野心，陈坤转头去演了不少配角，厂公，太医，胡万，陈坤演的很好。

陈坤在个人随笔集《突然就走到了西藏》中写道：“从一个自卑的孩子，到一个传播正能量的男人，这条路，我走了近三十年的时间。

我常说，是机遇改变了我，我，是被上帝亲吻的孩子。实际上，这个机遇是什么呢？

其实，那个机遇，就是你内心的声音，它把你带到你所站立的地方。你只要倾听自己内心的声音，最终就会成为你想成为的那个人……

人生，最伟大的意义就在于往前走。"

陈坤把生活变成了艺术，认识成为了日常。

我这不是讽刺，是真的很欣赏陈坤，他是一个很有想法的人，本科的毕业论文，陈坤论文的标题是《性格化表演之我见》——

在影视剧中，创造出立体的、个性化的、使观众过目不忘的艺术形象，是我们从事“演员”这一职业的人的追求。如何在创作中抓住角色的内外部特征，把他立体地表现出来，又与其他的与之类似的人物相区别，形成“他”特有的行动、语言、思想等，如何在表演中把演员本身与角色相区别，在荧幕上创造形象，而不是向观众表现自己。

这是陈坤自己提出的两个问题，而他自己给出的问题答案是——人物性格化。

论文中接着提到：演员对性格的探索，体现是衡量一个演员的演技高低、好坏的重要标志。

“光有外部塑造而没有内心体验的匠艺式表演是不能征服观众的心的”

“当你获得了那个人物真正的自我感觉、正确的自我感觉，就是演员最自由的时候，信念感最强，“我就是那个人物”。

这篇论文奠基了陈坤的表演风格，他更喜欢那些内心复杂，人物形象立体，千面的角色。

如果可以的话，陈坤想走的是王志文那样的老戏骨，千人千面。即能演得了痞气十足的黑帮方言，又能演的了儒雅的肖亮，文华生...

但是陈坤，做不到。

历史的洪流下，他很矛盾，但又放不下。

年轻的时候几乎是被时代推着的，公司给的都是“花瓶”的角色，只要长得好看，就够了。

他想变，但是又放不下，公司不让，自己也很难接受主动去电影里跑龙套做配角。

等到陈坤想明白这点，他已经30岁了。

所幸的是30岁也不算太晚，陈坤留下了《让子弹飞》里的胡万，留下了《寻龙诀》的胡八一

这两部电影，一部是积极文学的结构性，一部是人物形象极具过往的颠覆性，陈坤选对了。

正当，陈坤想好好拍戏的时候，小鲜肉入市了。资本市场在拍偶像剧，烂剧，好的剧本又集中在黄渤，徐峥这类顶级金字塔演员手上。

陈坤不想娱乐大众，但是又身不由己。

如果早一点想明白，在经历里无数的龙套的角色上，陈坤的表演更上更大的台阶。

现在其实也有机会，中国还有许多文艺片，有好的角色等待着陈坤去拍，但那就只有自降片酬，可是你降一次还行，降多了，以后其他影视剧也就给这么多钱。

演技的历练又需要越多越好，可文艺片就像是股市，在成片出来之前，没人敢说他就是经典，自降片酬不代表你能成功。

中国文艺片2-3年才能出一部好片，陈坤去演文艺片打磨就是一场博弈...

所以他抱怨，说没戏拍，让好的剧本来找找自己。深夜时刻的矫情，与天明时分的拼命。

陈坤也有中年男人的无奈。

在外人看来，陈坤固然是幸运的，至少他还有戏演，但是陈坤觉得自己，想要的更多。

他想成为留名青史的演员，但是现在没有机会，好事哪里总能让一个人占了。

他是，大时代的牺牲者，也是既得利益者。

年轻的时候欠下的债，终究是要还的，抱怨，是解决不了的问题。

陈坤想好好演戏，但现在不是他一个人能左右的时候，他遇到了系统性的问题——

平台制造虚假数据，用虚假数据捆绑制作方，制作方只能用流量方制作低品质影视剧，平台为了推销只有再制作虚假数据...

既然大家都走到今天了，就看谁先把谁耗死。

大江东去，浪淘尽，千古风流人物。

故垒西边，人道是，三国周郎赤壁。

乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。

江山如画，一时多少豪杰。