越来越多的异世界动画，为什么成为了广大宅男的最爱？

不可否认，穿越异世界题材已经成为了这十年来二次元文化的重要标签之一

近日，B站up主LexBurner对人气新番《无职转生~到了异世界就拿出真本事~》（以下简称《无职转生》）的恶意评价，在网上闹得沸沸扬扬。由于LexBurner在点评时，说出了看不起底层人士的不当言论，使他成为了网友抨击和抵制的对象，短短几天内，掉了近100万粉丝。

之后LexBurner发表了数个道歉声明，似乎是打算息事宁人。然而在2月7日，B站在《无职转生》第五集更新时，再度引爆了火药桶。B站以技术故障为由，将《无职转生》下架。

《无职转生》讲述了一个三十四岁无职宅男，遭遇车祸，转生到异世界，是标准的穿越异世界题材故事。这次事件，虽然使得《无职转生》惨遭下架，但也能从侧面看出异世界穿越题材，到底有多火爆。

异世界与穿越，已经成为近十年来，日本二次元业界最热门的题材之一。单看2021年1月新番列表，其中就有九部与此类内容有关的动画。

右上角为《无职转生》

如果要追溯穿越异世界这类故事的起源，最早的小说与动画，应该是1865年由英国作家刘易斯·卡罗尔所写的儿童奇幻故事《爱丽丝梦游仙境》，与1951年美国迪士尼改编的动画电影《爱丽丝梦游仙境》。

从日本业界的角度来看，真正意义上的穿越异世界动画之始，则是1983年日本Sunrise公司制作的机器人动画《圣战士丹拜因》。

《圣战士丹拜因》讲述的是住在日本东京的18岁青年座间祥，被召唤到异世界拜斯顿·威尔，驾驶巨大机器人参与了一系列争权夺利的混战。

这部作品作为穿越异世界动画的鼻祖，已初具后世穿越动画的雏形。比如18岁的日本高中生，龙傲天般的个人能力等。现在再回顾这部作品，不得不赞叹导演富野由悠季，整整领先业界30年。

在这之后，从1983年到2008年这25年间，异世界与穿越题材，仅是日本动画界蓬勃发展中的一个小分支，处在不温不火的状态。直到2009年，轻小说《刀剑神域》的诞生，象征着异世界与穿越题材爆红的开始。

严格来说，《刀剑神域》是描写网络游戏世界的小说，而非真正意义上的穿越异世界。但《刀剑神域》的火爆，却引发之后长达十年穿越异世界题材作品井喷的现象。

数据统计，在2009年《刀剑神域》小说第一卷出版的这一年，全年动画番剧中涉及异世界与穿越的仅四部。2012年《刀剑神域》改编动画上映，全年该类型作品为六部。到了2013年，则上升至十一部。此后，异世界与穿越题材，热度不断上涨，逐渐成为主流。

在《刀剑神域》之前，虽然同样存在一些优秀的穿越异世界动画，诸如2005年的《零之使魔》和1999年的《数码宝贝大冒险》等，但都是因为作品本身质量过硬而受到追捧，并没有在业界引起轩然大波。

造成2009年后穿越异世界题材持续井喷，主要有以下几个原因。

首先是异世界题材的作品，创作门槛非常低。如果要创作校园题材等现实背景的故事，就要求作者必须有类似生活经历，不能单靠臆想。反例就是某部国产漫画，仅因背景中的大学教室，出现了类似高中的教室布局，便遭到读者的差评。

而异世界题材却不用受到任何现实阅历因素的限制，不论是多脱线的设定还是疏忽，放到异世界的背景下就能成立。既不需要考虑物理化学等基本科学定律，也没有必须遵从现实社会准则的要求，这大大降低了创作难度，因此越来越多的作者选择写异世界背景的轻小说。就像中国网络文学界的玄幻修仙类小说，由于门槛低，同样是创作数量最多的一类。

只要玩过游戏就能写了

但异世界背景创作难度较小的这种情况，并不是在2009年才出现。为什么在此之前，鲜有人创作此类作品？

第二个原因就是，《刀剑神域》当年的成功，震惊了整个业界，从而导致大量跟风作品出现。这种跟风现象，可以用经济学的“羊群效应理论”来解释。

羊群是一种很散乱的组织，一旦有一只头羊动起来，其他羊也会不假思索地一哄而上。因此，“羊群效应”就是比喻人都有一种从众心理。

“羊群效应”的出现，一般在一个竞争非常激烈的行业上，若行业上有一个领先者占据了主要注意力，那么整个行业的其他参与者就会不断模仿领先者的一举一动。

这一次，《刀剑神域》恰好扮演了领头羊的角色。

事实上，在《刀剑神域》动画第一季播出的2012年，《刀剑神域》小说占据了当年轻小说单卷销量排行榜年榜的前六位。2012年的轻小说市场几乎被《刀剑神域》垄断，没有任何作品是它的对手。

正所谓，风向引导市场，而资本则依附于市场。《刀剑神域》掀起的异世界浪潮，不但使大量创作者参与其中，同样也吸引了资本的目光。

一个好的产品要取得成功，前期必然需要花大量成本进行市场调研，但如果直接观察并模仿市场中的成功产品，以此来占取市场份额，既能减少前期成本，又可以降低失败风险。于是，大量动画制作公司，就更倾向于将同类作品改编成动画，穿越异世界题材的动画数量，肉眼可见地上升。

B站上带穿越标签的动画多达9页

但这一切都有一个条件，就是必须要存在一个能消化这些产品的庞大市场。也就是说，穿越与异世界题材的火爆，首要前提，是存在大量喜欢这类故事的阅读者和观众。

这同样带来了一个问题，为什么在2009年前，读者对异世界题材并没有那么感冒，而2009年后却出现了大批穿越爱好者呢？

这与2008年发生的环球金融危机有着直接关系。日本作为当时世界GDP排行榜第二位，首当其冲成为了经济危机最严重的灾区之一。金融危机使日本作为支柱性产业的汽车业受到了重大打击，地价大幅缩水，还严重影响了日本的进出口。在这样的情况下，大批日本企业家信心不足，纷纷减产、裁员。日本这个当时亚洲最大的经济体，陷入进退维谷的困境之中，国民普遍内心恐慌与焦虑。

日本09年至11年大型企业入职率不断降低

日本经济不景气导致民不聊生，怨声载道。经济崩坏使年轻人感到生活成本太高，物价房价令人望而生畏，生活压力巨大。日本社会似乎走进一条看不到曙光的末路，贫富差距不断被拉大，以至于出现了众多不上班的平成废宅，终日吃住父母或靠着政府发放的失业救助金度日。

而普通上班族也同样举步维艰，日复一日的加班文化，再加上日本企业严重的阶级固化，工作氛围极度压抑，致使上班族生活体验极差。更有甚者因工作压力过大而选择轻生，原因是活着没意思。根据日本警察厅发布的报告显示，2008年共有32249人自杀，平均每天88人自杀。

日本自杀人数居高不下

山雨欲来风满楼。穿越异世界火爆的第三个原因就是，日本当时严峻的社会问题，使年轻人变得越来越丧，越来越颓，现实生活完全看不到任何希望与转折。正因如此，转生到异世界重新开始一段人生这样的故事，带给了生无可恋的日本年轻人，一种逃避现实的途径。穿越异世界题材因此广泛受到了追捧与喜爱。

异世界动画在中国同样都有着不俗的播放量

那么此类故事为何能恰好满足这些焦虑年轻人的需求呢？

答案是代入感与爽快感。要解释这个答案，首先得仔细分析下，不同时间点，穿越异世界类轻小说设定的变化。

以2005年的《零之使魔》和2014年出版的《无职转生》为例，这两部作品，正好分别是2008年经济危机发生前后创作的作品，能够较直观地展现出异世界穿越作品的前后变化。

《零之使魔》的主角平贺才人是十七岁的高中生，误触一件通灵道具而穿越到异世界。之后，虽然穿越到异世界，才人也没有放弃寻找回到现实日本的方法。与之相对的，《无职转生》的主角则是三十四岁的无职家里蹲，被赶出家门后遭遇车祸逝世，而因此转生。

不难看出，主角的身份逐渐从高中生变成了成年人。穿越的方式，也从早期那种掉进时空门等奇幻方式，变成车祸、猝死这类死亡后穿越的形式。

试想一下，一个遭受裁员、失业在家、没有存款、单身、对未来感到绝望的年轻人，看到一本主角和他一样是社畜，却意外穿越后在异世界风生水起的轻小说，必然会产生类似“这主角的前世和我现在一模一样”“我觉得我也有机会成为穿越题材的主角”甚至“我上我也行”的代入感。这是那些早期穿越小说所无法带给他们的体验。

而死亡后穿越的方式，则象征着与现实世界一刀两断。这同样也符合这些绝望年轻人的心态，因为他们心知肚明，人生已经没救了，现实世界没有任何值得留恋的，死亡则意味着一切结束与重新开始。所以死亡穿越这种开场，更能获得绝望年轻人的认同感。

另一方面，这些穿越异世界的故事，大部分都充斥着无敌、后宫等爽文要素。这些要素又正好是这些年轻人，在现实生活中不曾拥有又极度渴望的。一旦他们将自己代入成书中的主角，便能获得些许心理安慰。

对于他们而言，现实生活已经太苦了，为什么在虚拟故事中还要继续给自己找不痛快呢？因此这些能弥补他们内心空虚感的穿越异世界轻小说，受到了广泛的青睐。

正是这些客观与主观的因素，使2009年后，日本异世界题材受众广泛，读者市场庞大且鲜明。

可以认为，这场穿越异世界的文化浪潮最关键原因就是日本的社会危机，而创作门槛与跟风现象，虽然同样重要，却只是两个诱因。

类似由于社会困境而导致文化浪潮的事，并不是第一次发生。比如，二战后的日本，社会迷茫与颓败，人民生活没有希望，这一时期，日本出现了太宰治、坂口安吾等有着反抗权威的意识，对生活采取自嘲和自虐的态度，专写病态和阴郁的东西，具有颓废倾向的无赖派文学作家。此外日本七八十年代的繁荣与九十年代的房地产泡沫崩溃，也同样给村上春树的作品奠定了孤独这种主基调。

太宰治《人间失格》

转生异世界的故事，撇开那些欢乐的剧情，内核仍旧是“这辈子已经没希望了，只能幻想下辈子过得更好”这样的悲观思想，本质还是对现实世界哀丧的控诉，实质依旧是哀丧悲观文化的延伸。

不过，与前两次丧文化浪潮不同的是，前两次诞生的文学作品更具文艺气息，数量也更少，而异世界浪潮，文章更通俗，体量也更多。

这是因为，二十一世纪正是网络高速发展的时代。个人电脑与智能手机的普及，使异世界类的轻小说全是连载在网络上的web文学。web正是异世界轻小说火爆的最后一个诱因。

与《人间失格》这一类传统文学相较，web文学的优势在于，更加地碎片化、娱乐化、大众化与快餐化。只要有一部手机，不管是在办公室、地铁还是躺在床上，随时随地都能阅读。这使得异世界类轻小说能够在极短时间内，通过网络进行极大范围的扩散传播。

而且web小说性质上更像是作者连载在网络上的草稿，如果反响好，便会被出版社看中并改编成实体书。因此，异世界类web小说为了能够收获更高阅读量，选择直接免费公开。

免费的阅读体验，为异世界类web小说带来人气的同时，也降低了它审核与出版的难度。

日本出版社对于小说出版有着这样的规定：

1.出版社决定作品是否重版的依据是书店和经销商的POS（就是用于非现金结算的pos机）销量数据，以及根据以往的经验，做出以周、月、半年为单位的销量预测。

2.书籍若半年卖不掉首次印刷的30%，出版社就会当即决定将其腰斩。

因此小说出版前，出版社必须得进行出版销量审核，来预测书籍的大致销售成绩，根据数据来决定小说是否能够出版。

但以异世界题材为主体的web小说在这方面顾虑就小了许多，网络连载使其本身已经具备了一定数量的读者群体，出版后的销量有市场保证。所以，web小说，可以直接凭借网络阅读量来为自己赢得出版乃至改编动画的机会，等于是跳过了出版销量审核这一环节。

以2019年7月动画化的《平凡职业造就世界最强》（以下简称《平凡职业》）为例，《平凡职业》属于新生文库overlap旗下，overlap是一家规模较小的文库，在业内并没有竞争力。

overlap文库排第11位

即便如此，《平凡职业》凭借着之前在“成为小说家吧”网站连载时打下的人气基础，在动画化前达成了250万的发行量。所以，出版社比起出版那些销路未知的书籍，也更乐意投资不用担心亏本的异世界轻小说。

《平凡职业》推特宣布累计发行突破250万

所以，异世界与穿越题材的崛起，既是顺理成章，又是大势所趋。闲暇之余，看看异世界开后宫的故事，也是有益身心、舒缓压力的一种方式。

毕竟，生活已经如此艰辛，如果有机会，谁不想去异世界当一把龙傲天呢。