德国电影《铁皮鼓》是电影史上一部无法忽视的经典之作，以二战中普鲁士的但泽为背景，主人公奥斯卡是一个3岁生日后外形就停止生长的侏儒，以其奇幻独特的视角，讲述了充满矛盾的现实，以及用反抗方式逃避现实的故事。
《铁皮鼓》又被视为一部特殊的政治影片，特殊性体现于不是将历史时间作为背景，而是将其作为一种，能够改变剧中人物命运的客观力量。
片中的每个人物其实都是与政治主体相关的符号：母亲这个角色，本身是个卡苏白人的后代，嫁给了一个普鲁士人（后加入纳粹成为纳粹党），但婚前婚后一直爱恋着的却是波兰人（自己的表哥）。
在本片中，母亲和她表哥的不正当关系，一直是在儿子奥斯卡和父亲的注视下发生的，其实是这个家庭公开的秘密，奥斯卡对之虎视眈眈，然而父亲对此却麻木蒙昧，不以为耻。
表舅对奥斯卡的关爱，永远比父亲的情感深厚得多，面对这种不正当关系，奥斯卡既不能全盘接受，也不能彻底破坏。
鱼，是建立母亲、父亲与表舅三人关系的重要元素。
第一次“鱼”的出现，是儿子奥斯卡跟踪母亲与表舅的约会，横穿街道时一个骑车的人为闪避他倒地，车筐里的鱼散落一地。
第二次在海边看到捕鱼，母亲看到渔夫打捞上来的野兽头，以及野兽头中吐出来的无数鳗鱼时，惊恐而又恶心，呕吐不止。安抚母亲的是表舅，而父亲则兴奋的给渔夫做帮手，三人之间的亲密关系透露无遗。
第三次，到了“吃鱼“情节，父亲逼迫母亲吃从渔夫那里购买并亲手烹饪的鳗鱼，无论母亲的反抗和表舅的求饶都没有起到作用。
最后是母亲经过表舅的一番性抚慰之后，平静地将一整盘鱼全部吃掉。
鱼的最后一次出现，就是母亲疯狂吃鱼的行为，这中不正常的饮食，有了特殊的语义功能：母亲表情麻木，动作机械，咀嚼声被放大，一切显示了母亲在巨大精神压力下，已经陷入崩溃边沿，正以自虐的方式寻求彻底解脱。
这时候外婆的出现，可以视为母亲被解救的希望，但她对母亲的谴责：”你不能同时占有两个男人。“并问她：“是不是怀孕了？”
这个令母亲不堪的问题击中了她的痛处，母亲失魂落魄地说：“我不要这个孩子”，然后就跑开了，最后在厕所中惨叫着死去。
表面上看，母亲是因为这种的三角关系产生的罪恶感日益强烈，一方面将导致奥斯卡侏儒的原罪归咎在自己的乱伦行为，另一方面，她的两次自救行为，均遭到奥斯卡破坏，导致自我救赎的通道被彻底堵死，最终崩溃。
实际上，母亲这种无法摆脱罪恶感而选择疯狂吃鱼而死，是对这种三角关系结合着历史背景的隐喻。
再次怀孕后的母亲，挣扎在痛苦的选择中，同他有关系的两个男人身上体现了最典型的德国人和波兰人的性格——丈夫愚讷、盲目，情人软弱、怯弱，这两个男人分别代表了当时的德国和波兰。
母亲的痛苦是对父亲与表舅选择的痛苦，电影中用这种痛苦隐喻了她所生活的土地但泽，在战争中找不到归属的痛苦，而母亲的死亡，也预示了但泽在战争中即将被毁灭的命运。
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