《考古中国》：马王堆汉墓发掘记（十一）

墓坑内的清理

发掘人员在墓坑内外紧张而有序地忙碌着，椁内四个边箱的文物被一件件取出，分别记录、照相、绘图后，用汽车转移到博物馆，放置于院内因备战挖成的防空洞中。因防空洞具有相对恒温、恒湿的特点，与古墓内的稳定环境很相似，对文物的损坏程度相对较小，也算是没有好办法的一种办法吧。

边箱的文物全部提取并运往博物馆暂藏，发掘人员并未因此而感到轻松，谁都知道，位于井椁中央的那个巨大的内棺尚未打开，而这个内棺才是古墓的核心。也许就在内棺的里边，匿藏着这座千年古墓的最大秘密。

事实上，要打开内棺并非易事，因为它被周围四个椁箱紧紧地卡住，要想开棺，就必须把外围的井椁拆除，可这井椁是用72块巨大的木料构成，木材全部算起来约有52立方米，而原木的耗费据推算当在200立方米以上。由于地下水的渗透，每一块木板都因含有大量水分而变得异乎寻常地沉重，最大的一块椁室的侧板长4.88米，宽1.52米，厚0.26米。当后来开启后上称一称，竟重达1.5吨。据此推算，原木的直径当在2米以上。这样大的树木，存留在木板上的年轮非常清楚，发掘者在现场数过年轮，发现原树生长期不低于五六百年。令人惊奇的是，从残留的痕迹分析，这块木板是大树被砍倒后用斧锛削成而非用锯子切割。若按照史料记载，早在春秋之时，锯子已被鲁国的公输班发明出来，为什么这副井棺的制造不使用锯子？经考古人员分析，可能这时锯子过小，对这样粗的树木尚无能为力，只好使用较原始的斧子制作。尽管工具原始，但工艺水平则极为高超，椁板除表面被砍削得光滑平整外，块与块之间扣接、套榫等处，则非常严密牢固，整个木椁没用一枚金属钉子就组合得相当完美。由此可见，古代工匠在制造工艺上，达到了怎样的一种"鬼斧神工"的境界。

当然，这时的发掘人员还无力对椁板的构造及工艺水平作过多的研究，他们最为关心的是如何将这巨大而沉重的椁板吊出坑外。经过一番商讨，决定到长沙汽车电器厂求援，请来一台大型起重机和30名吊装技术人员，花费了几天时间才将井椁拆开，尔后把椁板一块块吊出了墓坑之外，一副长2.95米、宽1.5米、高1.44米的木棺孤零零地显现出来。由于四周椁板的护卫，木棺泛着闪亮的漆光，让人感到恐怖又掺杂着几分喜爱。像这样完好如初的千年木棺，在长沙地区是前所未见的。

发掘人员经过反复研究，决定以白荣金找铁匠打造的6个铁钩为主要工具，将铁钩插入木棺接榫部位的缝隙，慢慢撬动，其他人员则持不同的锐器予以协助。几个小时后，木棺被打开了。这时，大家发现，所打开的不过是一层外棺，看来里边尚有一层或几层还没有打开。发掘人员再次开始了开棺行动。

与第一层不同的是，面前的这层木棺，外表用漆涂画了极其美丽的黑地彩绘，除底部外，其他五面，即左右两侧、头档、足档和顶盖，都有一副巨大的彩色画面，每幅画面均以银泊镶着0.14米宽的几何图案花边。边框中的巨幅画面均绘有大片舒卷的流云和神仙怪兽，这些散布于云气中间的怪兽，或打斗、或狩猎、或鼓瑟、或舞蹈，或与飞禽、猛兽、牛、鹿追逐，姿态万千，动作自如，描绘逼真。后经考古人员研究，得知这黑地彩棺的画面，是采用堆漆画法的风格，即后世所传的"铁线描法"制作而成。

黑地彩棺按如前的方法被打开之后，里边又露出了一副朱地彩绘棺，这是第三层木棺。

这副朱地彩棺，是先用鲜红的朱漆为地，然后以青绿、赤褐、藕荷、黄、白等较明快亮丽的颜色，彩绘出行云流水般的图画。在盖板之上，绘有一副飘飘欲飞的云纹和二龙二虎互相搏斗的图画。四壁板的边缘，分别镶有0.11米宽的几何图案花边，在花边中间画着传说中的昆仑山，山上云气缭绕，形态各异的游龙、奔鹿和怪兽跃然其中，勾勒营造出一副令人心往神驰的梦幻般的奇情异景。

按照往常的考古发掘经验，在古墓中见到两层木棺，就是一件令人高兴的事情，有三层棺的古墓已属罕见，古代的封建制度对死者的用棺有着严格的等级规定。从流传的史料来看，天子之棺四重，诸公三重，诸侯两重，大夫一重，士不重。史料中的重应是重复的意思，若发现三层棺，说明墓主已位到诸侯了，有这样地位的墓主，在一个地区是不多见的。而这次考古发掘人员面对的就是第三层木棺，像这一地位于墓主，当是诸公一级的人物了。令众人大感惊奇的是，第三层木棺打开，里面还有一层木棺。想不到墓中的女人竟有这般多的花样，地位如此煊赫，除两层木椁之外，竟有四层木棺包裹着她的芳身姿容。按照过去的规制，这个地位已与天子并驾齐驱了。究竟里边的女人地位多高，身价几何，一时尚难断定。但从木棺的形状和外表的装饰看，这应是最后一层木棺了。因为墓主的身份再高，也不会超过天子，否则，就是古代的一群神经病故意恶搞的行为艺术了。即是艺术，若要被当权者得知，恐怕行为者整个家族的人头都要落地的。