访“中国唱法”学科带头人——王宝璋教授

人物名片

50多年前，一首《永远为祖国放哨 》唱遍了祖国的大江南北，震撼和影响了一代又一代的音乐学子；50多年后，他已古稀之年，还依然活跃在讲台上——王宝璋教授是我国著名男高音歌唱家、中国人民解放军军乐团原声乐艺术指导、首批国家一级演员、北京师范大学原艺术系特聘声乐教授、中国音乐家协会会员、中国音乐家协会咽音艺术教研中心主任、中国声乐学会常务副会长兼秘书长。

爱心育人 春风化雨细无声

前苏联教育家苏霍姆林斯基曾经说过：“一个好的教师意味着什么？首先意味着他热爱学生，相信学生，关心学生，了解学生。”王宝璋认为，没有爱就没有教育，对学生要爱得深沉，爱得真切，爱得全面，要用高尚的人格力量、专一的敬业精神和显著的教学效果去实在地教育、感染和影响学生，王宝璋说，一个教师不能把学生教的超过自己就不是好老师；同样，一个学生在求学的过程中不能超过自己的老师，也不是很好学生。只有这样，老师才能与学生形成真正的心理相融，也只有这样，才能得出“长江后浪推前浪,一代新人胜旧人”的绩效。2012年2月18日，王宝璋教授在海南琼州学院举办了《仙鹿之歌》“中国唱法”特色班，公开招收了被师范类音乐学专业淘汰的13名差生，这13位同学从音乐表演专业、尤其是从歌剧表演专业考察，他们均属于“四不灵”（耳朵不灵听不准音、眼睛不灵识不下谱、嗓子不灵唱不好歌、腿脚不灵形态笨拙）的学员，这13位学生每天清晨5点半起床上课，晚上21点40后再学练一个半小时，五个阶段制定学习计划完成后，奇迹发生了，之前的13位学生的“模仿式”的教学方法所导致歌手嗓音包、含、后、沙、僵、暗、散、假、空、虚、弱、挤、单、薄的歌唱弊病完全消失了。2012年9月份，由13名学生组合参赛的七幕六场大型神话环保歌剧《仙鹿之歌》荣获了海南省首届艺术节文华奖。（请上网点击）

病魔缠身30年 呕心沥血做贡献

1982年初，王宝璋教授因突患心肌梗塞而住院治疗，后被部队党委限令离开舞台，为的是保护特殊人才的健康长寿。

王宝璋教授离开舞台30多年后的今天，为了把“点石成金”的先进、高效、创新的王宝璋声乐教学法传给后人，留给祖国，让他的教学奇迹、教学诀窍为文化兴国做贡献，如今再次面向社会举办全方位、全功能的声乐唱法传授活动培训班。王宝璋教授在八十年代前后，曾在全国应邀举办了50多期声乐讲习班，受益人员达六千人次。王宝璋教授可谓是桃李满天下。

王宝璋教授在患病治疗的30年期间，一边修身养病，一边苦心专研隶属自然科学、人文科学的声乐艺术教学法，撰写了多部声乐论著，使声乐艺术教学法变成看得见、摸得着、感觉得到的直观教学，出现了立竿见影、吹糠见米、点石成金的教学成效；在一个月的教学其中，就可以把小嗓子、哑嗓子、坏嗓子打造成金嗓子，以教学成效否定了“金嗓子”是爹妈给的传统观；凡是受益王宝璋教学法的学生们在他们学习中都能百分之百的出现难以相信的教学成果。在这里要特别指出的是，那些被学院老师们认为不是学习声艺术的“四不灵”学生却在不占用正课时间，仅用了六个月的时间就获得省级艺术文华奖的优秀奖励（点击七幕六场大型环保仙鹿之歌）。

王宝璋教授再次举办声乐培训班将是我国声乐界的莘莘学子们的最大福音。

对话王宝璋

记者：王教授，现在社会上都在讲“三种唱法”以及“原声态唱法”跟“组合唱法”，您现在又在倡导“中国唱法”，您能谈一下为什么叫“中国唱法”？

王宝璋：您提的这个问题非常好，这个问题是我国音乐界人士包括普通人民们都希望了解这个问题，非常有必要把这个问题阐述清楚。美声唱法实际指的是意大利唱法，建国初期，我国音乐界称为西洋传统唱法或者直说是意大利唱法，它是从意大利文“贝尔康托”翻译过来的，实际“贝尔康托”没有唱法含义，翻译成是好听的小曲、小调。八十年代初，我国老一辈音乐家们已经指出，这是翻译上的错误，由于意大利唱法的语言风格特色的表现与中国语言以及音乐语汇的不同，它唱出来的歌曲就不适应中国人的审美习惯，美声唱法是我国少数专业音乐工作者进行学术探讨和学术交流为目的。在全民中推行学习美声唱法的做法是极为不妥的，尤其是对后代的音乐教育极为不利；民族唱法不能囊括我国五十六个兄弟民族演唱特色，我国是五十六个兄弟民族的国家，每个民族都有不同的演唱方法与风格特色，例如：蒙古民族、新疆民族、西藏民族等，就是汉族的东北民歌和江苏民歌也是不一样的。在国民中提倡民族唱法最终会使我国歌唱事业千人一面、千人一口的封闭状态；通俗唱法是从改革开放的卡拉ok和西方的酒吧音乐流传进我国的，爱怎么唱就怎么唱是一种娱乐形式，没有规矩就不成方圆，怎么能也把它搬上专业的音乐殿堂上呢；“原生态”也称其唱法，是文化底蕴单薄的表现，什么叫原声态？是从地里挖出来的还带着泥、带着土的才称为原生态，我国民间流传的歌曲小调，那是经过人民几十年甚至上百年打造磨练后留下的精品瑰宝，怎能成其为原生态呢；

“组合唱法”更是没有文化底蕴的一种表现，组合是一种形式，形式怎能变成唱法？所以，对于原生态如何能称其为艺术，我们绝不能以玩玩乐乐给予对待，尤其是再错的唱法，它不会制于人死地，死不了人，所以正确与错误，好与坏，不能引起人们的关注，往往一笑而过，从文化兴国角度而言，这是件极为可怕的事情；

中国唱法是隶属于自然科学、人文科学的边缘科学的先进高效创新的声乐教学法，它有理论体系、有规格要求、有技能技法，歌唱的学问是语言在音乐旋律上延长走动扩大的学习。世界各国都有各国的语言，所以，各国都有各国的歌唱方法，例如：意大利唱法、俄罗斯唱法、德国唱法等，我国也有中国唱法，中国唱法嗓音规格结实、明亮、集中、高位置、有金属般的穿透力，它的技能技法是制造高质量、高性能的歌唱乐器（“嗓音”教学在效果上有吹糠见米、立竿见影、点石成金的快、好、省的教学奇效）。

记者：王教授，埋在您心田已经十五个年头的心病是不是到了可以说的时候了？

王宝璋：（略微笑）人们都说做记者的要很会专研，我的心病，你都知道了，体现了你们记者的敏锐特性呀！我的心病就是中国声乐学会领导一班人建立起来的为大力倡导“中国唱法”的中国声乐学会为目的的学会章程，落实老一辈音乐家们的夙愿，落实学会章程、完成，为建立发展中国声乐学派的学会工作。1997年申报首届“中国唱法”电视大赛即将批准之际，就是这位带领大家起草为倡导中国唱法学会章程的喻某某会长，却不同意“中国唱法”电视大赛为由带领她的学生们提出退会，从而以退会来破坏首届中国唱法电视大赛，为什么呢？因为她从二十多岁就去美国留学，后来又去欧洲学习和开独唱音乐会，建国初期，她才回到祖国，一直从事西洋唱法的教学。五十年代，音乐界曾开展过“洋土之争”，她当时就是主张洋嗓子科学，土嗓子不科学，主张学习西洋唱法的领军人。她为了西洋唱法宁肯违背自己带领制定的章程、自己带领所建立的中国声乐学会，由于倡导中国唱法，所以她竟然不顾一起后果，硬是公开写了退会信，企图瓦解中国声乐学会。

记者：为什么前会长退会后的这么长的一个时间里没有引起有关部门的关注呢？

王宝璋：有引起过有关部门的关注，但是职能部门对于认真贯彻双百方针、尤其是大力倡导“中国唱法”的观念意识甚弱，从而忽略了双百方针的贯彻落实！没有意识到是坚持百花齐放、百家争鸣的文艺方针路线的大事，没有把“中国唱法”作为我国民族声乐艺术上的一朵奇葩而忽略，没有给中国唱法一席之地，这是最大的遗憾！

记者：您再次举办培训班定点是在北京吗？还是在别处？

王宝璋：我计划定点在北京，完成音乐界前辈门的夙愿、完成毛泽东主席当年所倡导的“茶花女”、“白毛女”、“七仙女”等终究要走在一起成为中国唱法。我要在北京定点大力倡导中国唱法，为建立中国声乐学派的先进唱法知识留给后人，奉献我晚年一生。

采访后记

聆听了王宝璋教授的“中国唱法”教学事迹以及他对音乐艺术的执着追求，尤其是王宝璋教授的那份为了追求艺术真理而敢于挑战的精神已深深地感染了我们的心灵！我们深信“中国唱法”教学事业一定会为中国特色社会主义音乐文化艺术添砖加瓦、为文化艺术建国、兴国永放光芒。（文 邓常松）