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今天聊一部电影。本来这个系列一开始就不涉及电影，但因为之前《钟楼3》提到了深作欣二，说要好好讲讲他的电影，正好没过几天，当然不同年啊，早了两年，赶上《大逃杀》上映了，所以借机一并聊聊。
一提到《大逃杀》，很多人第一反应就是“丛林法则”。丛林法则的代价就是血淋淋，不管是有形还是无形的，《大逃杀》描绘的就是有形。推荐我看这部片子的是一妹纸，那时我还在做销售，她是我的直接主管，当时她给我一U盘，说这部片子已经被禁了，网上找不到。
我打开一看，整个人一下傻那儿了。那种震撼感记忆犹新，因为不光血腥，而且人如草芥，说死就死。以前都是死前要演半天，讲一大堆话才闭眼睛，这次干净利落。当时是2004年，我才20岁出头，刚入社会不太张事儿，以为只是让我看血腥，后来我才明白妹纸的用意，她应该是想带我，教我看清社会，好应对工作中形形色色的人。她是那种典型的女强人，一直以来都是靠自己打拼，一步步做到销售经理，拿下整个华东地区，有这样的经历才会有这种处世态度，就像《最后生还者》的艾莉，按她的话说，只有把自己藏好，才能活到最后。
其实抛开人本位站高点看，自然界的一切生物的活动都是建立在这点上，属于生物进化论的范畴，生物界与生俱来都有这种互害本能，而互害的目的就是为了生存，抢占有限的资源，所以才适者生存。包括后来大家看《三体》，里面也有提到这点，叫黑暗森林法则，分析不光是地球，甚至大到宇宙也跳不开这个规律。
于是人们绝望，但正因为有绝望，才会孕育出希望，才会慢慢恢复信任，一点点再向前走，变得越来越美好，锅盖才能最终战胜机关枪。“丛林法则”其实就是一种处世态度，到今天已经是个很负面的词，说明文明到了这个程度，这种态度已经过时了。但不管怎么说，还是要感谢当年的她，至少让我多了一个角度看世界。
这部片子你可以从很多个角度去看去解构，包括亲情、友情和爱情，甚至是生死，比方说有个细节，就是为什么一定要是42个人，后来我一查资料，原来42就是生命的意义，今天你在Google和Siri上问生命的意义是什么，答案就是42。深作欣二在很多细节上都处理得很深，这一点后来同类型的动漫和日剧，甚至像《饥饿游戏》都没法比。
但《大逃杀》的主题很鲜明，就是反思当时日本已经非常严重的青少年问题，或者说是两代人的代沟，这是这部片子的核心。深作欣二晚年一直在关注这个焦点，其实当时日本社会也意识到这点，拍了很多校园题材片子，像日剧《麻辣教师》、《极道鲜师》和《龙樱》这些，都是希望能缓和这种代沟。其实青少年问题任何一个国家都有，我们也有，但我认为跟日本比还是不在一个维度。
日本人向来不善于沟通，或者压根就不喜欢沟通，当面对你点头哈腰，一扭头照样还是按他的套路，属于死拧巴那种，非常冷漠，还特虚伪。我觉得“菊与刀”就能很好勾勒出这个民族的特性，要么沉默是金，要么跟你拼命，可能还是跟这个国家的地理位置有关，生在一地震带上，从来就没踏实过，所以你看日本的整个近代史就像是过山车，都是那种大起大落的，一战上来了，二战又下去了，紧接着战后又上来了，九十年代一经济危机，啪一下又掉下去了，鸭梨山大，心态始终不平和。
另外他们的家庭结构也不像我们，我们大多是双薪家庭，一忙起来，孩子就变成爷奶带，叫二代养一代，一代再用二代的钱养三代。日本多半是单薪，就是一旦有了孩子，妈就辞职，在家做全职太太，负责孩子的起居和教育。这一点跟德国很像，德国的双薪家庭也不多，他们规定一个家庭收入低的一方交纳65%的个人所得税，一个月下来等于白干，不如干脆家里蹲，投入全部精力到下一代身上。
所以你看这两个国家的教育特发达，日本高中教育普及率甚至飙到90%，全世界第一，德国教育水平也高，所以日耳曼跟大和这俩民族老觉得自己伟大，看不起别人，要跟全世界比划两下，可能也跟这个有关。包括经济，经济也是名列前茅，他们做出来的那些东西确实也是好，严谨负责到没话说，今天我们买个电饭煲恨不得都要跑过去，这是人家的长处，不得不服。
但我觉得任何事都有它的正反面，经济和教育起来了，那一定会有什么掉下去。比方说男人，一个单薪家庭意味着丈夫要撑起整片天，要么你就做个匠人，顶着全部压力一辈子就做一件事，做到极致，还指不定能否卖出去；要么靠着月薪扛大梁，早出晚归，累得跟狗似的，为什么日本会有居酒屋文化，男人可以疯成那样，不就是因为实在压憋了么？再加上经常被上司骂得个一脸灰，甚至失业了在家撒个气，子女一看，哇塞！我长大就要这样儿啊？未来瞬间幻灭，这个代价非常大，相当于把两代人的希望都给赔进去了。北野武接受采访时说了句话，我觉得很感伤啊，他说日本社会的悲剧就是不管电影存不存在，大家已无改造社会的欲望，他们不愿为之付出任何行动，其实根本原因就在这。
《大逃杀》的伟大就在于，它用一种最极端最残酷的表现形式在倡导温情，而且还没拍成恐怖片。作为一位成年人，深作欣二只能站在他的角度来看代沟这个现象，给出一条出路，但恰好这个片子妙就妙在这，就是我干脆走个极端，血腥残酷一起上，直接贴个15禁，把青少年屏蔽掉，等于一下就把大人和孩子这种双向问题给变成单向了。孩子没有问题，问题一定还是在大人身上，你上吊你中枪是你活该，不在自己身上找问题，还要搞个什么狗屁BR法，本来就已经桎梏了，你还要再上道枷锁来加深这种不信任导致的仇恨么？所以自然就有了后面《大逃杀2》青少年的反BR法。
《大逃杀》还有个伟大的地方，就是捧红了一大批明星。柴崎幸，演光子那位，《神探伽利略》里几乎没怎么变样，还是那么漂亮。包括前田亚季、栗山千明，续作里面也有哇，前田爱，有点变样；大美女酒井彩名，靠《女帝》和《百鬼夜行抄》大红大紫；藤原龙也！《死亡笔记》大家都知道；山本太郎，还有宫崎葵的前夫高冈苍佑啊，弘树至今还让很多妹纸有点晕，以及安藤政信，冢本高史这些帅锅，如今全部成为日本演艺圈的最中坚力量。
另外我看到很多网友说《大逃杀2》没有1好看，从故事结构上看，《大逃杀》从头到尾都是在“代沟”这一个点上浓墨重彩，注意力特别集中，所以代入感也强。但后来深作欣二在决定要拍续作之前，就已经不是之前的动机了，为什么呢？正好第二年，也就是2001年赶上了震惊世界的“9.11”，恐怖主义到达了顶点，所以深作欣二干脆决定直接就在丛林法则的基础上升华主题，让七原秋也扮演“恐怖分子”。
看得出来老爷子真的很想把续作拍完再走，只叹天命难违。七原在里面很绝望啊，他说：“我们知道少数的大人和少数的国家，决意追求全世界的和平和自由，但我们生活的世界并不是个单一的东西。那是63亿人生活的地方，63个生命的存在，63亿种和平，63亿种公正，63亿种正义。但不幸的是，没有一种和平是不需要由战争得到的，和平背后流了一大片鲜血，渗透了泪与汗，传到全世界，如果人类忽视和忘记那些历史，那种和平只是一文不值！”我想这句台词一定是老爷子嘱咐他儿子加进去的，因为这个就是续作《镇魂歌》的真正的灵魂，也正是老爷子的临终夙愿——反战。
文/品游师（微 信 公 号：gamewhy2015） 编辑/冬夜
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