网易娱乐4月27日报道 采访做在《黄金大劫案》上映之前，那时还没有两极分化的媒体评论、没人知道它的排片能否打得过好莱坞的两艘大船，这部电影的前景在喜忧参半的期待中未可知，但聊天刚开始，宁浩就告诉记者，他打算完成片子的工作后，“休息休息”。这休息不是度个假，说是“归隐”也不过分，他觉得自己累了，而且“拍的不好”：“我的电影刚刚及格，有的地方甚至还不及格。每次拍完、剪完，才基本知道该怎么拍了。要停一停，想一想问题出在哪儿。”
接下来的对话，他一直在自我解剖、推翻、总结，结论总是令人惊讶，就像很难想象海报里镶了一口金牙的他，跟你说宇宙和自然法时是怎样的一种唏嘘。因为中间隔了个至今没能上映《无人区》，观众至今才在《黄金大劫案》里看到努力长大成人的宁浩，步入三十，“越来越多面临世界的真相，也会不断思考这些问题，为什么活着，我们终将去向的地方是哪里，我们的意义是什么”，两部“疯狂”作品在他看来是荒诞主义，是青春期的快乐颠覆，但要成“英雄”，就要经历痛苦、牺牲，然后有了后面这两部试图不是破坏、而是建立某些东西的作品。
“我弄电影都是在印证我的一种想法，通过一个电影想明白一些事。要先开悟，才践行。”
《黄金大劫案》已经开张了，过去翻篇，《无人区》对他来说也如此，提到那个被大家视作审查制度无辜牺牲品的作品，他的态度甚至有点冷漠：“我就是个盖房子的，把这房子盖完了、交给地产商了，怎么卖跟我没关系。我以前有多少电影别人没机会看呢，《香火》没上映又怎样？不重要。我现在对票房也没什么期待，观众夸就夸，骂就骂吧。不要把别人夸你这件事特别当回事，那都是别人的权利。”
他说现在还没想好干点什么，“什么时候歇够了。有想法了，到时候再拍。又不是赵本山的小品，不赶春晚那个档，每年都得出来亮个相。有话则说，无话就歇着吧......拍电影说到底还是你这个人，不是这个项目，导演到最后拼的都是人格。”
告别“疯狂”年代：以前是破坏 《黄金大劫案》是建设
网易娱乐：“成长”是在构思故事前已经定下来的主题吗？为什么要在一个看似和成长无关的“劫案”里讲这个？
宁浩：其实历险记都是跟成长有关系的，我们看到的所有神话和冒险故事，母题都是成长，这是个永恒的，也是很基础的母题，其实它一般都是给小孩儿看的，《爱丽丝漫游仙境》、《印第安纳-琼斯》，其实都是以冒险的形式讲牺牲、成长，我觉得这是个不新鲜的，很多宗教和心理学在解决的问题。人生必须要经历成长，但成长不是变老，是变得完整，才能成为合格的人，就是英雄。
网易娱乐：你的英雄不是救人济世的大人物？
宁浩：英雄就是合格的人而已，没有什么情结，是每个人都应该做到的。你不成为英雄，承担后果的人也是你，你也会很痛苦。我对英雄的理解最基本的几点：要有牺牲精神，要对别人富有责任，要不怕死，无所畏惧。不怕死是每个人都该做到的，每个人都会死，你如果怕，就一生生活在恐惧中和阴影之下，尤其年纪大的时候更无法面对恐惧，所以你要成为英雄，要对死亡有个正确的认识。佛教才说是大无畏，进入这个状态，才能不乱心性、自在。
网易娱乐：产生这些想法有什么诱因吗？
宁浩：随着年轻增长，人生就是这样的，三十岁之前总是好事特别多，谈恋爱、结婚、找工作，立足，有希望，都是向上的趋势，但三十岁之后身边面临的都是退休、失业、参加葬礼，之前都是参加婚礼，越来越多面临世界的真相，也会不断思考这些问题，为什么活着，我们终将去向的地方是哪里，我们的意义是什么，不管愿意不愿意，从出生起就在走向那个终点。
网易娱乐：你现在怕死吗？
宁浩：从小就很怕死。现在不能说不怕，但我在试图理解这件事。在逻辑上我是理解的，佛教也会说，懂得佛理不是很困难的事，修炼才是难的事情，而修是一辈子的事。
网易娱乐：所以拍电影，是不是也是在为自己的问题找答案？
宁浩：我弄电影都是在印证一种可能，我的一种想法，通过一个电影想明白一些事。要先开悟，才践行。
网易娱乐：你之前把这个片子比作离开青春期，哪一部作品算是青春期和现在的分水岭？
宁浩：拍电影的话，《疯狂的石头》是属于青春期的作品，跟荷尔蒙有关系，很像青春期的孩子做的事情，以破坏为主，有暴力、不负责任的行为。青春期的快乐是颠覆性的，颠覆我在儿童期被管束的不自由，是成人世界的依附品，以砸烂这种规矩换取独立和快感。但它是一个时期的结束，继而来的就是责任，离开伊甸园、有建设性地进入一个危险的世界。人一旦走过青春期，就会进入快速的成长阶段，就是黄金期，就是青壮年阶段，这时候就要开始理性。把人生分为四个部分，儿童期、黄金成长期、休整期、批判期，包括艺术的发展，青春期只是第一个阶段向第二个阶段过渡的小阶段。
网易娱乐：你现在在哪个阶段？
宁浩：在我的创作来说，应该进入了第二个阶段。告别青春期没什么痛苦了，我离开我的青春期时也不痛苦，不能拒绝成长，要喜迎青年阶段、中年阶段，再期待老年阶段。没有这种心态，就会一直在哀怨生活。
网易娱乐：但你不是还有没有解决的问题吗？像你刚才说的，对剧作和自己能力的不满，但新的方法也不知道是什么？
宁浩：这是人生最有意义的事情，未知才有挑战，唱一首歌唱一辈子，我觉得是最没有出息的事情。
网易娱乐：《疯狂的石头》和《疯狂的单车》里没有放进很多人生观、价值观的探讨，但《无人区》和《黄金大劫案》却提出很明确的问题，并且尝试去解决。之前是为了更迎合市场而不敢放进个人的色彩
宁浩：其实不是不敢放，那两部片就是纯粹的荒诞主义，我对荒诞主义是这么理解的，它的价值就是荒诞主义本身，就是解构，意义就是骂人，笑是一种批评而已，所以荒诞主义本身就不是有建设性、有价值的东西，它是属于二类的产品。批判现实主义就是挑毛病，其实哏相声一个功能。但拆解也是有意义的，不破，不立，没有对一种文化、或者艺术形态的颠覆就无法建立新的艺术形态。但拆的意义有多大呢？只是拆了而已。
网易娱乐：所以《无人区》和《黄金大劫案》是为了建立一些东西？
宁浩：都是在试图谈某些东西、试图去建立，但是很难，拆解是相对容易的事，荒诞的意义是从另外的视角去看一个事物，产生变形。要从荒诞主义里找意义，只是说这东西不好，是评论作品。黄金大劫案虽然有荒诞色彩，但它应该还是有建立的，相对来说比纯粹的荒诞主义要宽一点的。
网易娱乐：这两个片子要建立的东西有什么共性吗？
宁浩：《无人区》还复杂一点，那是人性问题，关于人的社会性和动物性两者之间的矛盾和同意；那个还比较难理解，所以要借助一个现实主义的壳来增强代入感，但实际上，黄金大劫案是个简单的问题，成长是一说就明白的，就可以不用那么现实，距离远一点，所以我就放在三十年代，风格也比较童话一点。假定性比较强，往里头搁一些笑料什么的。《无人区》就不适合设计笑料，就算有笑料也要严肃地讲笑话。其实弄《无人区》的时候我就不希望大家大笑，就是看完以后心里冷笑。但这一部，笑还是让大伙儿痛快笑、哭也让大伙儿痛快哭吧，外向一点。
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