北京
在今年的科隆游戏展现场，《粒粒的小人国》的展台占地面积不大，但毛茸茸的大号乌帕、毛毡摆件、懒人沙发和粒粒手办，让这里显得很“柔软”。这是游戏首次来到科隆、面向海外玩家，现场排队很长，队伍里还有不少拿着硬核游戏物料的欧美玩家，也兴致勃勃地和乌帕合影。
负责参展的团队工作人员说，《粒粒的小人国》是少见的、在立项早期就进行全球化布局的产品。原因有两点：一是游戏提供的很多体验和情感是全球玩家共通的；二是作为灵感、素材大多来源于日常生活的产品，全球化能帮助未来内容更丰富。这次在科隆做全球宣发、规划主机平台，都来自同一个判断——相信这个创意和核心体验具有跨文化、跨地域的共通性。
团队成员进一步解释：“我们理解的全球化，并不是把同一套内容和传播方式复制到所有市场，也不是为了迎合不同地区，把产品做成完全不同的样子。更重要的是从研发早期开始，通过真实玩家的反馈，验证产品的核心能不能被不同文化背景的人理解；在守住产品内核的同时，找到当地玩家进入这个世界的方式。”
相比注重技术、画面表现的大作，《粒粒的小人国》整体传递一种生活化概念，技术很少被特意强调，更多是内化作用。不过仔细看本次试玩画面，还是能发现游戏在材质、光影、行走表现上又有提升。这段时间，游戏也正式官宣了即将在9月开启的定格测试，本次测试将进一步呈现NPC、摄影、建造和种植玩法。
借此机会，触乐和其他媒体一起与《粒粒的小人国》技术团队聊了聊。技术负责人说：“我们还是在追求好看的画面、光追的效果、物品的材质，但是我们并不希望特意强调这些东西或者炫技，所有的技术都是为了让玩家更好地感受到这个世界。”
比例感：绝对正确反而无趣
缩小或放大物件后，尺寸的可信度非常重要。技术团队表示，这是他们早期很纠结、很反复的一点：到底比例要绝对正确，还是要有夸张？后来在研发过程中慢慢意识到，绝对正确的比例反而会让世界变得无趣，所以还是需要一定想象。而且很多东西本身没有固定大小，物体之间本来就有大小区别。
因此，团队的处理方式是：一些东西遵守绝对比例，用来提醒玩家“你是在变小”。他们会用玩家最熟悉、大小比较固定的物品来强调这种感觉，比如一瓶矿泉水、一部手机、一台键盘，在这些方面严格要求比例正确，不断强化“变小”的特色。而一些比较模棱两可的东西，就用别的处理方式，让世界足够有意思。
技术难点：小视角带来大压力
区别于传统正常视角游戏，团队遇到的第一个挑战是场景和路线非常丰富。玩家变小后，目之所及都是很具体的物件，很难被“一片草地”之类的画面概括。如果不这么做，还是按传统方式把物件做得很粗放，游戏就会失去“小人国”的特色。
游戏里玩家一进入就在室内场景中，四周是柜子、鱼缸、桌面、挂历。这些物品被放大后，整个画面呈现需要更高清和优化的效果，玩家内存压力会变得巨大。团队在这方面下了很多功夫，尤其是在移动端，会尽量保证画面和PC端保持一致，不要有太大差异。
摆放与建造：更希望玩家“摆放”而不是“建造”
在家园系统方面，玩家们的“摆放”是比较重要的体验，也会受到“变小”的影响。团队首先关注的是怎么让玩家在不同平台都能顺畅操作，因为这是一款多端产品，操作适配很重要。
另一个关注点是玩家摆放的自由度。在大部分同类型游戏中，玩家做家园建造的方式类似于调整方向，把物品用方块形式叠起来。但《粒粒的小人国》是在小人视角下，团队更希望玩家是摆放而不是建造，所以需要特意突破一些问题，比如可以更自由地旋转物品，这会带来很多新的判定。
这两件事会互相影响。因为有很多新判定后，团队需要做大量自动化功能来帮助玩家提高交互成功率。例如，设计靠近墙面会有自动吸附，还有地上的辅助线，帮助玩家操作。玩家在有鼠标的情况下会很精准，但在移动端触屏时误差可能比较大。怎样把这种操作做得足够自然，目前依然是团队很大的一个难题。
大物件与性能平衡
在做摆放的过程中，比较难做的是大物件。比如一个鸟笼，它很大，是圆拱形的，玩家又希望能进入鸟笼中，它的大小各方面会比较难平衡。
在游戏中，团队相当于把世界切成一个个立方体，再用这些立方体表示世界。很多建造游戏也这样做，但《粒粒的小人国》的问题是需要把立方体切得更小，因为这是小人的世界，有很多非常微小的物件。在这样的前提下，如果放进去一个很大的物件，它就会刷新非常多的立方体，要更新的数据量很巨大，还会对性能造成影响。
团队反反复复调整了很多
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