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木头是有记忆的。
它记得自己曾是森林里的一棵树，记得阳光从枝叶间漏下来的样子，记得风雨打在树皮上的声音。直到有一天，一把刀落了下来，沿着木头的纹理游走，一点一点地，把沉睡在纤维里的故事重新唤醒。中国人与木头的缘分，可以追溯到很久很久以前。那还是在刀耕火种的年代，先民们用简陋的工具在木头上刻下对天地神明的敬畏，刻下对丰收和繁衍的渴望。那时候的雕刻还很粗糙，线条生拙，形象模糊，但那些深浅不一的刻痕里，已经藏着一个民族最初的审美直觉。
后来，那些刻痕变得越来越精细了。木头上的形象越来越生动，从简单的人形到繁复的花鸟，从单一的图腾到完整的叙事。人们渐渐发现，木头不仅能用来造房子、做家具，它还能承载故事，承载情感，承载一个家族乃至一个时代的记忆。于是，木雕真正成为了一门艺术，它在中国的土地上生根发芽，开出了千姿百态的花。
中国的木雕品种繁多，流派纷呈，几乎每一个地方都有自己独特的木雕传统。而其中最负盛名的，当属浙江东阳木雕、福建龙眼木雕、乐清黄杨木雕和潮州金漆木雕。这四大流派各踞一方，风格迥异，却共同撑起了中国木雕艺术的半壁江山。
【东阳木雕】
东阳木雕的历史可以追溯到唐代，到了明清两代已经达到了极高的艺术水准。东阳地处浙江中部，山多田少，当地人很早就以木雕手艺谋生，千百年下来，手艺变成了家学，家学又变成了传统。东阳木雕以平面浮雕见长，讲究的是布局疏密有致，层次分明。一块平平的木板，在匠人的刀下能呈现出近景远景的交叠，人物楼阁的错落，花鸟鱼虫的呼应。那种细腻的刀法，那种对空间关系的精妙把握，让东阳木雕有了“木上丹青”的美誉。2006年5月20日，东阳木雕经国务院批准，列入了第一批国家级非物质文化遗产名录。这是对它千年传承的一种肯定，但在那些一辈子与木头打交道的匠人看来，有没有这个名录，他们手里的刀都不会停下来。
【龙眼木雕】
龙眼木雕是福建人的骄傲。福建盛产龙眼树，这种树木质坚实，木纹细密，颜色温润柔和，尤其是老树的根部和树干上那些虬结的疤节，姿态万千，稍加雕琢便是一件浑然天成的作品。龙眼木雕的匠人们最懂得“因材施艺”的道理，他们不会跟木头较劲，而是顺着木头的形状去想象，一块根瘤到了他们手里，可能变成一位老者的额头，一只瑞兽的脊背，或者一朵祥云的起伏。这种尊重材料本身的创作态度，让龙眼木雕有了质朴而雄浑的气息，它不追求过分的精巧，而是讲究一种天然去雕饰的拙趣。
【黄杨木雕】
黄杨木雕则是另一种极致。黄杨木生长极其缓慢，四五十年的树，直径也不过十五厘米左右，民间因此有了“千年难长黄杨木”的说法。也正因为这种缓慢的生长，黄杨木的质地变得异常细腻紧实，色泽温润如象牙。用它雕刻出来的作品，刚上漆时呈姜黄色，随着时间的推移会慢慢变深，由橙黄变成红棕，颜色愈老愈沉稳，愈久愈有味道。这种时间的痕迹是其他木材难以比拟的，一件黄杨木雕摆在案头，随着岁月流逝，它自身的颜色变化本身就像是一种无声的叙事。2006年6月，黄杨木雕也被列入了第一批国家级非物质文化遗产名录。
【金漆木雕】
金漆木雕，是广东潮州人的绝活。它的历史可以追溯到唐代，到了宋代已经非常兴盛，算下来已有一千多年的岁月沉淀。潮州金漆木雕以樟木为主要材料，樟木质地轻软，不易变形，最适合做多层镂空的雕刻。匠人们在一块木头上层层雕琢，里里外外要挖出好几层空间来，人物在里边可以前后错落，花鸟在里边可以上下翻飞，玲珑剔透的造型让人叹为观止。雕好之后，还要在表面贴上金箔，让整件作品呈现出金碧辉煌的效果。在潮州的庙宇里、祠堂中、豪宅华厅之上，随处可见这种富丽堂皇的装饰，每一幅金漆木雕往往都在讲述一个完整的故事，或是历史典故，或是民间传说，或是戏曲情节，那金光闪闪的画面里藏着做人做事的道理，也藏着潮州人对生活的理解。
木头不会说话。但在匠人的刀下，它讲述了几千年。那些藏在木头里的故事，关于信仰，关于审美，关于对美好生活的全部想象，都在一刀一刀的雕琢中被唤醒，被留存，被一代一代地传递下去。这就是中国木雕。它不只是一门手艺，更是一种记忆的方式。
【 国际艺术大观 】
外国人跪着看完！中国四大木雕，每一刀都在烧钱，最后一种差点绝种！
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