吉林
#上联，鸟去鸟归鸟有声。下联拟对# #情感#
“赵黛菊抛出上联在场无人敢对，乞丐吕蒙正张口接招，3秒成亲轰动洛阳。”
那是北宋初年的洛阳城。赵员外家大摆擂台，掌上明珠赵黛菊要以才招亲。
她出上联：“饱汉不知饿汉饥。”
台下文人面面相觑，无一人敢接。
一个衣衫褴褛、拄着竹竿的乞丐走出来，从容接道：“生在福中不知福。”
赵黛菊又羞又气——本以为会来个风度翩翩的公子哥，结果是个乞丐！
她咬着牙加重难度：“寸土为寺，寺旁言诗，诗曰明月送僧归古寺。”
你以为乞丐会认输？
吕蒙正略一思索，对答如流：“双木成林，林下示禁，禁云斧斤以时入山林。”
对联的真实力量
那一刻，赵黛菊彻底服了。
真正的才学，从来不看人穿什么衣服。
后来她才知道，这个乞丐是日后官至宰相的吕蒙正。
父亲被赶出家门后，他与母亲流落破窑以乞讨为生。但他从未放下书本，白天讨饭，晚上苦读。
最终在妻子的帮扶下，一举夺魁，官至北宋名相。
有人问：一副对联，真有这么大本事？
告诉你一个真事。
去年我去拜访一位退休的陈教授。在他书房里，挂着一副工整行书联，写完近四十年了。
他老伴指着对联说：“当年追我，就靠这个。”
说这话时，她脸上皱纹都带着光。
我问陈教授写的是什么。他笑着念道：“若不撇开终是苦，各自捺住即成名。”
横批——“撇捺人生”。
一撇写放下，一捺写坚守。
中年人最大的修行，就是懂得什么时候该“撇”，什么时候该“捺”。
对联不是穷秀才的自嗨，是普通人最高级的表白。
生活比剧本精彩，还有一件事。
我认识一位建材厂的王总，身家千万，身边从不缺女人。去年他老婆提出离婚，他满不在乎地签了字。
第二个月，新找的年轻女友刷爆了他三张信用卡，跑去欧洲玩了一个月没回来。
他一怒之下跑去喝闷酒，结果醉驾被抓了进去。
他老婆——现在是前妻了——去派出所捞他出来。
他想说谢谢，却突然僵住了。
他前妻那天穿的是一件旧羽绒服，袖口都磨起毛了。
而自己西装是阿玛尼的，五万八千多。这身行头，正是前妻刷自己的信用卡给他买的。
他后来红着眼眶跟我说：“钱这东西，没了能赚。但她那件袖口起毛的衣服，我把公司卖了都买不回来。”
明朝万历年间，安徽有对老夫妻，一连生了十个女儿，没一个男孩。
老两口把十个女儿当“千金”养大，一个个风风光光嫁出去了。
临到老了动不了了，十个女儿推三阻四，没一个来伺候。
老人心寒，在家门口贴了一副对联。
上联：家有万金不富
下联：人养五子还孤
邻居看了一头雾水问他。
老人解释：十个“千金”不就是万金吗？可我穷啊。女婿算半个儿子，十个女婿就是五个儿子，可我一个人孤苦伶仃。
女儿女婿们听说后羞得抬不起头，纷纷来给老父亲尽孝。
你看，一撇一捺之间，是孝心的回归。
这些故事，和今天的上联有什么关联？
且看看上面的下联：“花开花落花无语，鸟去鸟归鸟有声。”
工整归工整，但只是把花鸟换了位置，输了一层意境。
对联从来就不是只讲究文字对仗。真正打动人的，是藏在字缝里的“人情”。
陶渊明写过“鸟倦飞而知还”，表达的是游子思乡。
《小窗幽记》里更是写透了那份淡然：“宠辱不惊，看庭前花开花落；去留无意，望天上云卷云舒。”
上联说的是鸟去鸟归、有声有息。那我改下联，对应人间的来去与留别。
上联：鸟去鸟归鸟有声
我试对：
人来人往人未老
这一下联，说的就不仅是鸟的迁徙了——是我们生命中来来去去的人。
有人走了，有人留下。好的关系留住了你最好的时光，那些渐行渐远的人，正好给你腾出地方遇见更好的。
再试试另外两个意境相近的下联：
风生风灭风无影——鸟去鸟归我们能听见声音，风的来去却无影无踪，正是对仗工整意境相接的佳对。
云倦云舒云无踪——鸟去有音，云散无迹，动静之间暗含人生的聚散无常。
最戳中现实的一版，是这句民间传对：
花开花谢花有季，人去人来人无情。
这句一下子把自然的规律和人情冷暖对比出来。花谢了还知道有个季节回来，有些人走了就再也没回头。
你说，你更喜欢哪一个？
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