《四渡》后劲太大了，大量细节，藏在不容易看见的地方

贵阳越界影城的IMAX-GT厅看完首场《四渡》，出片尾字幕的时候，全场700多位观众不约而同鼓掌。我觉得掌声里一半是对电影品质的认可，另一半是超出预期的意外。

实话实说，包括我自己在内，估计没多少人会对《四渡》有高期待。当下观众的口味一天一变，主旋律战争题材已经不吃香了，擅长拍这类题材的博纳估计还没走出《蛟龙行动》票房失利的阴影，又来一部《四渡》会不会力不从心？

再往深了说，估计不少影迷都会打上一个问号——83版8.8分的《四渡赤水》珠玉在前，还有没有再拍一部的必要？

电影给出了所有问题的答案。

首先，《四渡》和过去40年的主旋律电影都不一样，它太特别了。

它特别在不同于以往主旋律电影的拍法。四渡赤水是牵涉多部军队、战斗时间持续超过两个月的复杂运动战，讲明白过程就要全景再现，宏大叙事是自然而然的首选。

个人感觉，电影主创团队的创作方向始终在努力避开宏大叙事，而是将注意力都放在四渡赤水、用兵如神的重现上，站在观众的角度，在看电影的两个小时里如果把注意力都放在战争场面的呈现和战略战术的推演上，将看到一部精彩到飞起的战争商业片，没有情绪渲染、没有符号化的人物形象、没有说教和煽情，主旋律的味儿很淡。

它还特别在选题稀缺，四渡赤水在大银幕上空白了超过40年，就算看过《四渡赤水》的观众，又有多少是在大银幕上看的呢？

回想一下，从抗战到内战、从《建国大业》到《建党伟业》，大银幕上从来都不缺主旋律战争片，但唯独四渡赤水四十多年来没人碰，偏偏又是毛主席盖章认定的“一生军事指挥中的得意之笔”。我觉得四十多年来没人拍，主要是因为不好拍，创作难度太大，太考验编剧叙事和导演复杂场面调度的能力了，大部分电影公司和创作者都望而却步，更不用说时至今日，主旋律“失宠”，除了博纳，恐怕没有第二家公司敢碰这个选题。这也决定《四渡》有了选题独特性这一优势。

它更特别在，四渡赤水是红军的危急关头、毛主席的至暗时刻，如何四渡赤水用兵如神，怎样在三万对四十万的悬殊兵力下扭转战局，这段历史听多少遍都不腻，但凡刷到相关视频都会停下来看完，这一段的魅力要比其他打胜仗或吃败仗更大、更振奋人心、更值得反复琢磨细节反复推演作战过程。简而言之，四渡赤水的巨大魅力和电影《四渡》的魅力画等号。

当然，以上这些，是建立在《四渡》没拍砸的基础之上。

战争片观众最关心大场面的呈现，这方面可以放心，尽管博纳时运不济、少了昔日风光，但《四渡》还是做到了预算给的够，战争场面拍得透。

电影没有暴露偷懒、省预算的马脚，战争场面拿出百分百的诚意。运动战的场景复杂多变，每场战役的碉堡战壕，以及战壕里躲避空袭勉强容身的孔洞都很到位；爆破的物理特效有很强的沉浸感，空袭时飞机主观视角和地面、浮桥被子弹蹂躏的压迫感推到极致。

而且，电影从第一场土城战斗，到重场戏娄山关，战争场面呈现有轻重之别，都拍了没有扔下哪个，不同地区不同地貌，也决定了每一场战争戏都打出差异化，不会审美疲劳，娄山关整段都印象深刻，悬崖峭壁上攀爬夜袭，紧张到手心出汗。

再说说很多人会有的另一个疑问。前面有8.8分的《四渡赤水》，还有必要再拍一次吗？

我觉得太有必要了！毕竟很难有机会在大银幕上再看到《四渡赤水》，就算有，当年的画质和音效，也满足不了当下的要求。大银幕的重要性不说了，引用卡梅隆说过的一句话：如果电影院看电影是和女孩儿亲吻，那看电视就是亲吻女孩的照片（大概是这个意思）。

我近期重温了《四渡赤水》，不吹不黑，《四渡》想超越经典是不可能的，《四渡赤水》珠玉在前，且有无法替代的时代印记和老演员们的情感加分。当然《四渡》也无意一较高下，沉炮等桥段再现是向经典致敬的态度。但不能否认，一些元素的呈现上，新版不遑多让。

比如前面说的战争场面，《四渡》有赖成熟的工业、先进的技术，大场面营造真实震撼。

又比如人物生动丰富、灵活的拍摄手法、中近景和特写穿插运用，赵德发、郭闯、阿金等战士的前后呼应及巧妙对照，让人物有血有肉。

大银幕上看电影要比小屏幕上认真投入，喜欢《四渡赤水》看这部可查缺补漏，这也是重新拍一部的意义所在。

《四渡》叙事逻辑性强，剪辑技法高超。电影没有矮化、淡化蒋介石领导的国民党，如实交代了当时他军事实力上的强大，用多处交叉剪辑的方式展现敌我实力悬殊，如蒋介石夫妇和张学良、赵四小姐山珍海味大快朵颐，镜头一转毛主席接过鸡蛋没舍得吃。那场沙盘对决巧妙、有诗意，也强化了戏剧张力。

再说细节呈现。我不是军事迷，只是站在普通观众视角，说点我看到的，大家有其他细节可以补充，肯定还有很多。

战争场面拍的很细，这种细指的是最大程度还原真实战场的样貌，被子弹射中的血包、受伤后的特效妆、面部和衣服上的烟尘细节都极其到位，甚至演员的牙齿都“装饰”过。演员也很下功夫，他为了接近当时毛主席的状态，减重17斤，做到形似神至。

电影里出现若干次的重机枪，留意到都加了水冷，会伸出一根管子，连到放在地上的桶或罐里，这个在以往的战争片里极少见到，也可能是我看得少。

还有头盔的细节，是我和朋友聊天才知道的知识。影片中红军戴的是英式钢盔，大部分战争片里红军戴的都是德式钢盔，这个要以历史为准绳，而不是影视作品。历史上1935年红军就是戴英式钢盔，德式要两年后才面世，当时红军哪里有呢？

还有遵义会议上马灯的细节。在《四渡》里马灯是重要道具，电影再现了毛主席和周总理马灯相会的经典场景。但看过很多遵义会议都是点蜡烛，其实在那个年代蜡烛很贵，马灯油便宜，所以《四渡》对遵义会议的再现是严谨且准确的。

还有很多前后呼应的细节设计很巧妙，比如说黔军一手拿步枪、一手拿烟枪，电影里就反复出现烟枪和大烟致幻的细节；万淑芬一开始拿到宋美龄赠送的珠宝引出对形势的判断，和最后求见宋美龄被拒巧妙呼应，除了折射出蒋介石对王家烈的态度，也突出了万淑芬“外交夫人”的人物特征。

各种各样的细节还有很多，当然需要用心看，也要有一定的历史储备，《四渡》很多用心的亮点，藏在不容易被看见的地方。

到这里就说个电影的缺点，前半小时出场人物众多、节奏快镜头切的也快，片头的演员字幕都差不多三倍速了，看的时候眼睛和脑子都有点跟不上。不过也没办法，复杂的四渡赤水塞进两个小时的电影满满当当，慢了，就讲不完了。这么快的节奏和这么大的信息量，倒也给了我二刷的理由。