王君敏/文
在行书经典的巅峰《集王圣教序》中,竖画常如栋梁,支撑起一字之骨架。王羲之处理此类竖画时,极少令其端居正中、作机械平分,而是有意偏离中线或化直为弧,以“不平均”的分割为字内空间注入鲜活的生命力。这种对对称与均衡的巧妙破除,恰是晋人书法“似欹反正”妙旨的直观体现。
例如,《集王圣教序》中的“重”字,纵贯横众多横画的中竖,明显不在字的中心线而向右偏移,从而使切割出的左右线条和空间不平均,左边横画展出的长度,明显大于右边,使叠床架屋的横画生出韵律。
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这种中间竖画分割不平均现象,主要是通过两种手段达成的:一是竖画偏离中心线,二是中竖化直为弧。
一、竖画偏离字中心造就分割不平均。
观《圣教序》中“盖”字,上部一短竖将三横分割为左右两半,使得第一、三横左短右长、左少右多;第二横左长右短。对整个字来说,竖画偏向左靠,致使横画左右侧或敛束或舒展,顿时打破了平均,令原本易显板滞的横叠结构生出了欹侧顾盼之态。
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同为分割,“罕”字却又是一番景象:中间一竖将两横分开,却是左多右少、左长右短,竖画偏居右方,致使横画左侧伸展有余,右侧短促收缩,别具一种倾侧的动势。
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“津”字右旁“聿”的中竖同样不居中,贯穿五横,分割出左长右短的效果。竖画偏右立骨,让左方横列层层放出,右方则戛然收住,字势随之摇曳。
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行书“生”字的佳妙尤在连笔处。中间一横往往化作一个圈,竖画穿插其中,把这个圈分割开来,左右两侧或左大右小,或左小右大,绝不作对称平分。一竖穿圈之际,空间的轻重随之流转,使一个平常字顿时活泼起来。
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再看“轻”字,左边“車”旁以草书符号化为三横一竖,那竖画明显偏向右侧,并未将三横平分,而是左伸右缩,左侧横的点画沉实,右侧收为短促,左重右轻的分割,恰好为右半的“巠”让出气脉,左右嵌合,自然紧凑。
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二、竖画化直为弧致使分割不平均。
为了达到“分割不平均”的目的,作都有时化直线为弧线,从而收到化平正为险绝的艺术效果,也生发出耐人寻味的空间张力。试看以下字例:
“华”字的中竖不取笔直,而作弧形,兼有竖与撇的意味。此弧竖向左弯曲,将内部分割为左疏右密的两个空间。左侧笔画简化,留出大片虚白;右侧笔画层层叠加,密集而沉稳,疏密对比间,恍若花叶纷披而重心不堕。
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“通”字走之底所载的“甬”,其中的竖化直为弧,巧妙地避免了将内部空间作平均切割,让整个字在行进中保持倾斜平衡。
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“土”字竖切割两横,右展左蹙,上下横右侧明显长于左侧。原本呆呆笨笨的“土”字,立即变得可爱起来,颇有西方雕塑拉奥孔的姿势。
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“泽”的右下方有一竖画,作者特意化直为弧,既使被分割的三个横画左右不平均,又生出一些婀娜的姿态来。
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总而言之,《集王圣教序》中的这些“分割不平均”,根柢上源于王羲之“若平直相似,状如算子,上下方整,前后齐平,便不是书”的翰墨理念。竖画偏移,空间不等,使字的内部产生了轻重、张弛、虚实的丰富对话。看似不经意的一点一画的侧移,恰是打破俗工匀整的智慧所在。临习者若能细味此中消息,于自在的俯仰向背间体会那“不平均”之妙,便可在笔端生出无穷的气象与生机。
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