明代书坛诸家,论名气和影响力,文征明、祝枝山、董其昌、王铎这几位堪称“魁首”,但是他们的字各有劣势“文失之于板,祝失之于野,董失之于力,王失之于韵”,而有一位大师,不仅得晋唐宋元明笔法之精髓,把“文人书法”写到了新的高度,被启功誉为“文人字的顶峰”,堪为明代书坛的“王者”,他便是王百谷。
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王百谷即王穉登,百谷是其字,他年少有才名,四岁时能属对,六岁善擘窠大字,十岁时能诗,名满吴会,成年后以名士主持吴中风雅,论学问和书法丝毫不弱于“文祝唐徐”四才子,在文征明门下学了几年,便有“出蓝”之誉。
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王百谷传世作品不多,件件典雅脱俗,以文气弥补笔墨之韵味,将法度、意趣、韵致融合得天衣无缝。《行草诗册》是其传世作品中的“扛鼎之作”,纸本册页,共18折、36页,每页纵约32厘米、横约14厘米,总长度超过5米,约千余字,单字大小约3厘米,现藏于湖北省博物馆。
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王百谷反对“肥笔溷墨”,他的字细劲而有筋骨,行笔过程中保持笔锋弹性,提按转换干脆利落,无拖沓滞重之感。转折处融合方折与圆转两种笔法,方折处斩截劲挺,圆转处流畅婉转,王世贞评价其“出入淳父、公瑕,而加尖峭”。
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墨色运用上,浓淡枯润随书写节奏自然变化,枯笔处飞白清晰却不破碎,润笔处墨色饱满却不臃肿,整体层次丰富。这种笔法既继承了文征明的精工法度,又吸收了黄庭坚的纵横气势,打破了吴门后期书风趋于刻板的局限。
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《行草诗册》随势赋形,疏朗灵动,或收或放,或正或欹,各具情态。章法上,字距与行距较为疏朗,行气贯通自然,字间偶有牵丝映带,不刻意缠绕,整体呈现出从容不迫的节奏。王穉登突破了吴门书派偏重精工的局限,融入更多个性化表达,为董其昌“熟后求生”的审美理念提供了基础。
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钱谦益在《列朝诗集》中记载,当时“闽粤之人过吴门者,虽贾胡穷子,必踵门求一见,乞其片缣尺素然后去”,足见其当时影响力之大。对于书法学习者而言,王穉登此作笔法清晰可辨,结构稳健规范,既无狂草的晦涩难识,也无刻板的馆阁气,适合训练提按转折的控制力与笔画质感。
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临习既能夯实帖学基础,又能体会自然书写的状态,矫正刻意雕琢、笔墨肥软等常见问题,值得我们细细研习。
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