北影节抢疯了，浪姐假唱了，年轻歌手没歌唱了

“青年女性”

成为北影节购票主力

YIQIYINGCHUANG

4月10日中午12点，第十六届北京国际电影节准时开票。

如果你是个影迷，大概已经体验过那一瞬间的紧张——选座、提交、转圈、失败，再选，再失败。两小时内，热门场次基本被扫光。

而官方数据揭晓了一个有趣的事实：抢赢这场“手速大战”的，十个人里有近七个是女性。

根据独家售票平台猫眼的统计，今年北影节的购票者中，女性观众占比高达66.2%，男性只有33.8%。

这个比例并非偶然——上一届北影节，女性同样占了65%左右。

更值得注意的是年龄：20-29岁的青年群体合计占比56%。也就是说，每两个购票观众里，就有一个是20多岁的年轻女性。

其实不只是北影节。数据显示，在大型演唱会、音乐节、剧场演出中，女性观众的占比也普遍超过65%。

这背后是“她经济”的持续升温——女性更愿意为自己的兴趣和体验付费，尤其是那些能提供“情绪价值”的消费。

北影节展映的片子，恰恰卖的不是爆米花娱乐，而是稀缺的情感体验。影史经典、大师新作、修复版老片……这些东西在流媒体上看不到，或者看到了也没有大银幕的仪式感。

花一两百块钱，在电影院里哭一场、笑一场、沉默一场，这种精神上的满足感，是很多人愿意定闹钟抢票的根本动力。

今年首张售出的票是《甜蜜蜜》，最快售罄的是北京人艺的《哗变》——前者是情怀，后者是经典，恰好都踩中了这种“为共鸣付费”的心理。

对很多年轻女性来说，参加北影节早已不只是“看电影”。约上朋友一起抢票、一起赶场、散场后喝杯咖啡聊聊感受——这是一整套城市文化生活体验。

说回北影节本身。4月8日，官方放出了，今年的看点仍然不少。

“天坛奖”入围了四部华语片：郑执的《森中有林》（于和伟、高圆圆主演），陈思诚的《10间敢死队》（蒋龙、齐溪、倪大红），宋佳、文淇的《余烬》，以及赵八斗的《今晚正好》。风格各异，文艺和商业都有。

大师经典单元有比诺什回顾展、赫尔佐格和贝拉·塔尔专题。IMAX单元有《滚石乐队：至臻现场》《阿波罗13号》等。

还有影迷喜闻乐见的“无界∞沉浸单元”，黄渤任策展人，可以体验VR电影。论坛方面，创作论坛首次邀请普通观众与电影人同台对谈。

另外，北京市投入了500万元文化消费补贴，买票比往年便宜。全市多个商圈大屏直播红毯，电影嘉年华有市集、巡游、电竞表演……哪怕没抢到票，去逛逛也挺好。

《乘风2026》

从现场直播到闭麦假唱

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4月10日晚，《乘风2026》首场公演开启。多个词条登上微博热搜，其中 对口型# 冲上热搜第一。

这与此前《乘风2026》初舞台“全程直播”形成鲜明对比。

4月2日初舞台，节目组打出了“全程直播、全开麦、无修音”的旗号。这个操作看上去很有勇气，毕竟《歌手2024》靠这招火过一把。

但问题是，《歌手》请的是专业歌手，《乘风》请的是演员、主持、运动员——唱歌只是她们的副业，有些甚至连副业都算不上。

结果原定3小时的直播拖了近6小时，惹得王濛直接抱怨“太墨迹了”。而网友也给出精准总结：不假唱、不怯场、不做作、不好听。

节目组显然被骂怕了，节目直接停播了一期。到了4月10日的一公演出，他们来了个180度大转弯。

这回，舞台“完美”得不像话。阚清子、温峥嵘组表演《咏春》，小考时还平平无奇，正式直播却毫无瑕疵。

有眼尖的网友发现：温峥嵘转身时嘴巴已经闭上了，歌声还在继续。随后登场的曾沛慈组也被指出类似问题。

更实锤的是，直播画面中的“全开麦”和“LIVE”字样悄然消失——这是名副其实的“此地无银三百两”。

从“全程直播真唱”到“全闭麦对口型”，节目组只用了一周时间。这算不算“被质疑后矫枉过正”？当然算。而且矫得有点过分，直接把自己的口碑撕了。

说到底，《乘风2026》陷入了一个死循环：它既没有足够多有实力的姐姐来支撑“真唱”的野心，又扛不住“难听”持续上热搜的压力。于是它选择了最糟糕的解法——先硬上，再全假。前者丢了面子，后者丢了里子。

这场豪赌，节目赢了流量，输了口碑。而观众最在意的从来不是“唱得有多好”，而是“你到底敢不敢真”。当节目组亲手把“真实”这块招牌砸碎，观众的热情恐怕也跟着一块消退。

一份声明让单依纯

从侵权者变成受害者

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4月10日，单依纯工作室发布关于巡演版权工作的说明。

单依纯工作室这份声明，表面上是危机公关，实际上是一次精准的“受害者叙事”示范——用受害者的姿态，把侵权者的身份悄悄换掉。

整篇声明里，“李荣浩”三个字一次都没出现。被侵权的人被彻底隐身，取而代之的是抽象的“网络喷子”。道歉声明里那种“我错了，作为创作者深知版权红线”的语气，也消失得干干净净。

工作室把锅全甩给“前期存在不规范之处的主办方”，把自己塑造成“建议聘请专业团队、落实监督义务”的正义一方，最后把所有的恶意归给“造谣者”。三步走完，单依纯从一个侵权者，华丽转身成了一个被网暴的受害者。

当然，网上确实有极端言论，工作室维权没毛病。但问题是，用受害者的身份替换掉侵权者的身份，将视线转移到网络极端言论上，不能说内容不真实，只能说态度不端正。

其实对于单依纯来说，最大的尴尬或者说困境并非侵权，而是无歌可唱。

正因为无歌可唱，所以才会“侵权”，因为她自己的歌曲根本不足以支撑一场演唱会。

单依纯不是不想唱自己的歌，而是自己的歌，听众不熟。演唱会是要卖票的，如果唱一堆没人听过的原唱歌曲，观众会觉得不值；但如果翻唱那些耳熟能详的经典，至少能保证现场气氛。

于是我们看到了一个荒诞的画面：一个拥有天籁之音的年轻歌手，却不得不在自己的演唱会上，把别人的歌当成主打曲。

这就引出了一个更大的问题：单依纯这样的歌手，为什么没有属于自己的代表作？

答案其实很简单——这个时代，已经没有那个能够批量生产经典歌曲的唱片工业体系了。

作者 | 牛角

排版 | 佐爷灵魂贩卖馆

「注：本文部分图片来源于豆瓣及网络，

若有侵权请主动联系我们。」

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