四川
其实，回顾近些年春晚舞台上的国风节目，“十二花神”并非第一个凭颜值与意境走红。2022年北京冬奥会闭幕式上，那场以二十四节气为创意的中国画卷曾震撼国际观众；而在2023年，一个西安曲江芙蓉园的花朝节实景演出也曾因“十二月令花神巡游”而被网友自发追更。但春晚的这次演绎之所以能出圈，核心原因在于全链路打磨——从宁理饰演傲雪梅花的定场气质，到李云霄演绎十二月水仙的轻盈灵动，每一位演员都与花神气质极为贴合，服装道具纹样也紧扣月令特色，比如八月的桂花点缀于襦裙之间，九月的菊花显出淡泊名士风，连舞台灯光变换都模拟出四季更序，令观众如同亲历一年轮转。
值得注意的是，并不是所有创新尝试都能获得如此盛赞。2018年某台地方春晚曾尝试用十二生肖角色串场，各路演员分饰不同动物，结果被批“噱头重细节弱、形式感大过内容”，社交平台上一片冷嘲。对比之下，“十二花神”真正赢得观众共鸣，而不是靠短视频碎片内容调动情绪。
不过，集中式走红下也不是毫无质疑，部分观众表示节目的表达仍偏“符号化”，难免沦为视觉大赏而缺乏深层故事内核，对比舞剧《只此青绿》中“青绿守艺人”的情感主线，这种群像短时高潮稍显轻盈。可现实是，面对庞大春晚观众群，视觉记忆点往往更为重要——正如今年央视在线直播人数创下新高，短视频平台相关内容数据翻倍增长，说明大众对极致东方美学的认可度正持续上升。
热潮尚未退散，相信未来几年，从实景演艺到短视频再到晚会大舞台，以“中式浪漫”为核的新国风演绎会更多出现在公众视野。或许明年春节，还将看到新的花神故事，激发更多人参与讨论和二次创作，把中国美学热度拉到新高点。
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