2月4日，央一浙江卫视排播7部大剧，陈道明廖凡出演，你追哪部

2026年2月4日晚上，打开电视能看到的国剧数量一下飙到7部，黄金档像被挤满了一样。

同一天，CCTV1排了3部新老剧，浙江卫视一次性上4部，涵盖古装、谍战、都市、历史等至少5种类型，对观众来说像被丢进了选剧“多选题”。

先看浙江卫视那部2023年上线的江湖奇谋剧，男主云襄苦学10多年，下山时是个手无缚鸡之力的谋士，却要在两大势力“云台”和“凌渊”之间周旋，信息量不输很多40集的权谋戏。

他不会一招一式的武功，只能靠布局、算计人心，在每一次对赌里找生路，过程里牵扯出一桩多年灭门案，把一段个人恩怨推成关乎“天下安危”的漩涡。

毛晓彤饰演的舒亚男一出场，就在第一集展示了极强武力值，两人“1个动脑、1个动手”的搭配，让后面解局的难度不断升级。

云襄在江湖上结识苏鸣玉、金彪等伙伴，临时组起小队，每个人手里都攥着一部分线索，像拼一副被拆成几十块的旧案拼图。

同台的古装权谋剧来自2019年，豆瓣早期评分一度冲到8分上方，播出时连续霸榜热度榜单好几周。

范闲带着现代记忆进入一个架空王朝，他从澹州走到京都，每换一个地方就多一个身份，在陈道明饰演的庆帝和吴刚饰演的鉴查院院长之间左右腾挪，节奏几乎每2集就有一次翻盘。

这部剧的妙处在于，把权谋戏里常见的“生死抉择”，掺进了大量轻喜元素，很多观众二刷、三刷时，能在同一段对话里听出2层甚至3层意思。

范闲查母亲叶轻眉的秘密，只是起点；随着剧集推进，他开始把“怎么活下去”变成“能不能按自己的价值观活下去”，这条线也给后续第二季留下了足够空间。

另一部讨论度很高的是顾漫“言情宇宙”的收官剧，2025年前后相关话题阅读量破亿，但故事里“谈恋爱”的时间其实远少于职场部分。

聂曦光从大学时期那场持续4年的暗恋里退出来，用了整整1年才敢重新靠近别人，进入光伏行业后又遇上林屿森这个带着旧伤的人，两个人都不是“零成本”投入感情。

林屿森原本是前途明亮的外科医生，一场手术事故让他失去精细操作能力，只能在30岁出头时被迫转行，这种职业断层，比很多剧里写的“创业失败一次”要沉重得多。

因此他一开始对聂曦光的“刁难”，更像是自我防御，一旦职场合作进入正轨，他在关键几次会议上选择相信她的数据分析，用的是“把权限交出去”的方式而不是嘴上说鼓励。

从卫视切到CCTV1，当代涉案剧把视角缩小到一个派出所，2025年首播时单集时长只有不到45分钟，却塞进了远超1个案件的内容。

景为民从边疆回到“枫桥派出所”，面对的不是电影里常见的跨国大案，而是一年能发生上百起的邻里纠纷：养猪场臭味、保健品骗局、校园被盗，每一件单拎出来都上不了头条。

派出所里几位民警想出“摆摊听事”的办法，每周至少1次，把桌椅搬到街口，让居民直接说烦心事，这种看似低技术含量的方式，却在剧中解决了超过70%的矛盾苗头。

他们还扩建了“调解室”，发动十几位退休工人、商户组成“义警”，很多本来可能升级成刑事案件的矛盾，被提前拦在了签一张调解书的阶段。

和它同频道的国安反谍剧则完全是另一种味道，故事从19年前的一次抓捕失败开始，那次行动让吴豫背上“泄密”的锅，也让一个戴渔夫帽的男人成了他心里的唯一追击目标。

为了揪出真正窃取航天机密的人，他脱下警服隐姓埋名，将近2个10年都活在“失踪状态”，身份变换次数远超一般谍战剧主角，身边关系也一层层被掏空。

该剧用双线叙事：一条线是当下年轻警察追查一个新案，另一条线不断拉回到19年前的那次“坍塌”，两条线在第20集左右交汇，让之前看似无关的碎片一下拼成完整画像。

男主在这19年里失去爱情、缺席亲人重要节点，所有执念都压在“证明自己没错”上，这样极端的投入也让人不断反问，代价和结果之间的平衡到底怎么算。

历史题材里，《太平年》把时间定在“五代十国”末期，大约公元960年前后，战乱频率高到普通百姓一生可能碰上不止1次大规模兵变。

钱弘俶从一个只想着游山玩水的小王爷，被迫站到决策中心，他要在北有强国北宋、周边十几个割据政权的夹缝里，选择是继续对抗，还是主动归附。

剧集没有把“纳土归宋”拍成一场简单的政治交易，而是用了不少笔墨写他在做这个选择前后的犹豫，比如与将领讨论战损数字、与百姓谈粮价，每一个细节都指向同一个问题：是保住一时的独立，还是尽量减少未来10年、20年的流血。

谍战类中，还能看到一部根据1942年“杜立特空袭东京”改编的剧，这个真实行动中出动了16架B-25轰炸机，而剧里把聚焦点放在其中1名携带密码本的情报官。

他跳伞落到“三灶岛”，一个几乎“只进不出”的封锁区，中方特工武木一郎伪装成日本皇室调查员潜入岛上，每前进一步都要面对成倍增加的盘查次数。

叶碧莹作为当地八路军女军医，与武木一郎在岛上的每一次接触都要算时间差，不能在同一个地点停留超过几分钟，连一个眼神都可能暴露站队。

观众明知道空袭历史上已经成功，但剧集的张力来自于“他们能否在有限的几天里救出这名情报官，同时全身而退”，每一集留下的开放结局，都把紧张感再拧一格。

到这一天结束时，观众在同一个晚上面对7部大剧、上百个角色、横跨至少80年的时间线，几乎可以把一周的情绪配额一次看完。

在这么密集的排播里，你更愿意把2小时留给哪一段故事，是古装里的生死权衡，还是都市里的自我修复，或者，那些发生在不远不近历史节点上的抉择，会更抓住你一点？