河北
而《好东西》这部影片很遗憾，就具备了这种“号召力”，只不过这种“号召力”的结果是让最广大的观众们离开电影院向着别处去。为什么这么说呢？因为电影院最大的作用在于找到共同点，而不是分裂观众以及自己的潜在观众。创作者如果认为讨好了一部分人之后，可以忽视另一部分人的话，那么创作者本身已经在分裂观众了，而网络上呼声最大的人群本身在现实中消费能力并不能完全取代那些沉默者的时候，创作者本身就需要实事求是的搞清楚，自己面向的群体究竟都是谁？如果搞不清楚，那么结果就遗憾了。
这是一方面，另一方面，创作者本身对于女性的现实困境并没有清楚的认识就开始用一种情绪的堆砌和金句的输出作为自己的作品的核心要义，这种形式上的女性主义本质上是一种虚假的女性主义，因为它不过是迎合了一部分人的情绪上的共鸣，却并不解决实际的问题，现实生活中的女性并不会因为这部影片而获得更多的收益，相反，它可能会促使整个社会对于片中营造出来的独立女性产生更大的质疑。
当然，创作者并不会为现实中的女性买单，只要是获得了网络上声音最大的群体的女性的支持，创作者就可以获得自己想要的结局了。这就是一种用新的问题来掩盖旧问题，用新的矛盾来取代旧的矛盾的当代畸形的价值观最直观的展现而已。想要梳理女性困境的时候，我们就必须看看当代现实社会的现实问题，这真的是男女问题吗？当然不，当代现实问题是一种劳资关系，劳动力与资本之间的问题并不会因为你是男性还是女性而会有所缓解。因为你只要是个人，就无法从中抽拖出来。劳资关系无法缓解的同时，消费主义却又在营造一个有一个促使你消费的理由，其中女性主义就是被腐蚀最深的话题，试想一下，试看一下，那些口口声声张扬自己是女性主义的人，最终指向是不是将自己作为意见领袖而引导信徒们消费？如果是，那么这是什么女性主义呢？
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