她是开国上将之女，曾受启功大师点拨画技，86年因泄密获刑17年

1949年10月1日上午，北京城秋高气爽，天安门城楼上礼炮轰鸣。人们把目光投向升旗的红色方阵，却很少有人注意到人群中那个十岁出头的小女孩——叶之枫。此刻，她的父亲叶飞正身着将星闪耀的军装，参加开国大典，而她只能远远眺望，心里涌动着骄傲与惶惑交织的情绪。命运从那一刻起，悄悄在她身后布下了一条曲折而漫长的轨迹。

叶之枫出生于1938年，她的名字里带着南方山林的清风，也凝结了父亲对革命胜利的期盼。母亲陈少英在动荡年代里操持家务，父亲常年奔走前线，留给女儿的多是戎装背影和潦草书信。年幼的她便养成独处的习惯，喜欢循着母亲留下的一支旧狼毫，趴在桌上画花、画鸟、画兵马。那是她与父亲遥远沟通的方式。

1956年，首都北京迎来文艺界春潮。18岁的叶之枫在中央美术学院进修国画，因用笔劲健大胆引起老师注意。一次观摩展览，她偶然被推荐给书画大家启功。启功细看她的《寒梅三枝》，先沉吟片刻，随即挥笔示范几笔，“墨要有骨，线要有气。”这一句点拨，像暗夜灯塔。从此，叶之枫在传统大写意花鸟画里找到了属于自己的脉络。多年以后，她仍向学生提起那句嘱托：“线里藏的是人品，也是心气。”

可在艺术道路渐成雏形的同时，叶家的家风依旧硬朗。叶飞主政福建、后出任华侨事务要职，始终把“清廉”二字挂在嘴边。家中三条规矩已经耳熟能详：不靠父母谋私，不借名头经商，不逾越保密红线。兄弟姐妹们常自嘲“叶家子弟先学的不是走路，而是规矩”。严管并未阻止他们的理想，却让他们对“国”与“家”的尺度有了本能警觉。

1965年，叶之枫随团到内蒙古写生，回京途中恰逢专列拥堵，她坐在硬座过道里，一手夹着速写簿，一手拧开铅笔，当场就画下满车厢的解放军战士。那幅《戈壁行》后来被选送进军博，被誉为“最懂士兵的女画家”。不久，她进入国家计划委员会下属的技术经济研究所，负责对外合作项目资料，官职不高，却能接触到不少涉外文件。也正因此，隐患悄然埋下。

进入八十年代，改革开放的新浪潮汹涌而来，沿海港口灯火通明，群商云集。1984年9月，叶之枫以经委代表身份出席一个中外合资汽车项目推介会，席间与负责招揽外资的张常胜相识。张为国企业务主管，谈吐周到，颇懂艺术，双方很快熟络。应酬间隙，张常胜时常打听谈判底价、采购规模等细节。叶之枫带着对朋友的信赖，偶有泄口，“最多不超过八千万美元”“关键零部件还能降十个百分点”之类的只言片语在觥筹交错间流出。

1985年岁末，外商忽然在新一轮谈判中提出与中方报价相当接近的“最低价”，令谈判代表一头雾水。事后复盘，国家安全部门判定信息外泄。调查迅速指向张常胜，而通讯纪录显示，他与叶之枫多次深夜通话。1986年春，案件案情查明：张常胜以巨额回扣为诱饵，将叶之枫手中的机密参数换取高额好处费，导致谈判价被抬高数千万美元，国家经济利益受损。

同年7月，北京中级人民法院开庭。庭审中，叶之枫面容憔悴，眼眶发红却仍坚持实话实说。她悔恨交加：“没想到一句闲谈，会酿成如此大祸。”法庭最终以“非法向境外提供情报罪”判处她有期徒刑十七年。张常胜因“向境外提供情报罪，情节特别严重”，被判死刑并于当年执行。

判决书送到福建的那天夜里，叶飞默默坐在书房通宵未眠。清晨，警卫战战兢兢进屋，只听这位戎马半生的老将叹了一句：“枪林弹雨都过来了，家里却失了防。”此后，叶飞再未公开谈及女儿案件，只在给组织的书面说明里写道，“愿意承担领导无方之责”。

监狱生涯对叶之枫而言，是一场沉重赎罪。她每天手握旧画笔，把水囚禁在铝饭盒里充当墨池。墙皮成了宣纸，铁窗洒下的日光为她的牡丹、鹤影镀上一层灰白。1996年春，因表现良好，她获减刑提前出狱。重返社会时，她已是两鬓微霜，昔日的仕途与光环尽散，只带着一身画艺和无尽的悔意。

1998年，国画《寒梅不老》在北京一次义卖中意外引人注目，落槌价超过十万元。买家是位老教授，他只说一句：“技法熟，但更多是经历画出来的。”叶之枫先是错愕，继而沉默。那晚，她把当年启功先生随手写给她的条幅展开，墨迹仍旧鲜活，“立德为先，溯本求源”八个字像警钟常鸣。从此，她将卖画所得大半捐给文物修复和贫困学童项目，在少数接受采访时也只言“拿画笔抵债，一生恐难还清”。

回溯这段家国与个人交织的故事，时间的刻度一一对应：1938年降生，1956年遇师，1984年失足，1986年锒铛入狱，1996年刑满归来，之后在画坛低调耕耘。节点清晰，命运却跌宕。有人感慨她的遭遇可叹，也有人责难她辜负家学。不同声音背后，浮现的却是八十年代初对外开放转型期的躁动与诱惑，以及个人戒惧心态一旦松弛便可能酿成的苦果。

值得一提的是，叶之枫案在当年激起极大震动。中央有关部门随即加紧对涉外经济档案的分级管理，涉密培训写入干部初任与任前必修课。某位参会领导后来回顾：“那不仅是一次警示，更像一道警戒线，把人情与原则清清楚楚划开。”

如今在各大美术馆的角落，偶尔还能看到署名“叶之枫”的花鸟卷轴，色彩沉稳，线条有一种历劫后的克制与内敛。观者或许不知其人，却能从画中察觉到一股淡淡的决绝——似岸边残雪，也似春枝初吐的新芽。画外的一切，是一位将军之女在国家洪流与个人造化之间留下的印痕。