《明日回游》让声音成为惊悚片的叙事主体

在首款概念海报以黑蓝色调与DV影像元素引发热议后，悬疑惊悚片《明日回游》进一步披露其核心创作方向。影片由刘友龙监制，唐硕编剧并执导，历经五年制作完成，早在创投与制作阶段便备受业内关注，并成功入围第17届澳门国际电影节主竞赛单元。

本片由上海点对典文化传媒有限公司出品，江坂冬雨（广州）影业有限公司、北京闪梭传媒有限公司联合出品，讲述孕妇李晴（李贝贝 饰）在郊区别墅待产期间，逐渐陷入现实与幻觉交织的精神困局。与常见依赖视觉刺激和强音效的惊悚片不同，影片在声音层面采用更为克制而精密的策略：白噪音、心跳节奏、旧磁带杂音与断续旋律，被有意识地编排为角色心理状态的外化载体。制片人马梓源表示：“音乐在悬疑片中承担的是叙事功能，而不仅是情绪渲染。它通过节奏变化和动机设计，为观众提供理解人物心理状态的线索，帮助建立对剧情走向的预期，而不是仅仅起到制造惊吓的作用。”

马梓源长期研究心理机制与影视叙事的关系，并在实践中逐步发展出一套可介入影视全流程的结构化情绪设计方法。她在多个项目中持续优化以情绪结构为导向的剪辑与声音整合路径，通过对节奏强度、声场密度、空间混响及镜头运动的分级控制，使音乐、环境声与配乐不再只是情绪修饰，而成为推动叙事节奏与人物心理弧线的结构性力量。马梓源提出，在前期创作阶段绘制角色的心理轨迹图，将每一幕的紧张度、失控感与认知偏差节点进行标注；拍摄与剪辑阶段，则以此作为场面调度与节奏控制的参考坐标；进入后期，声音系统再通过动机重复与音色变化，对人物内在状态进行“再编码”。

业内人士指出，这一范式将心理学与电影的感官表达系统建立起直接通道，使声音与影像以同一心理逻辑协同运作，为类型片中主观体验的呈现提供了更精确的工具。在《明日回游》中，马梓源将该范式完整应用于声音系统的构建：女主角在不同情节中的心理唤醒度与认知失序程度，被对应到DV机的运转声、雨水敲击窗台的节奏、以及呼吸与心跳的频率之中。这些声响不再只是环境氛围，而是作为“心理变量”的外化载体，被编排进剧情结构。通过音色、节奏密度与重复频率的变化，声音与角色心理阶段保持同步推进。马梓源将这一动态系统称为“可感知的情绪波形”——一种观众虽无法言明、却能切身感受的感官叙事机制，使人在不依赖台词或直观提示的情况下，仍能深入角色的主观世界。

在国产悬疑片普遍依赖视觉奇观与情节反转的当下，《明日回游》将角色的心理变化系统转化为声音节奏、声场密度与剪辑强度的可操作参数，使环境声与配乐成为推动叙事而非点缀氛围的结构性力量。制片人马梓源所构建的这一声音叙事体系，为类型片提供了可落地的技术路径，也标志着国产惊悚片在“新质生产力”要求下，向精细化、高精度表达迈出的实质性一步。（作者：李亚雯）

马梓源是中国制片人中罕见的跨学科实践者，长期致力于将心理机制、声景设计与影视叙事深度融合。她独创的“情绪—感官—叙事”整合模型，已在多部大受好评的作品中验证其有效性，被视为推动国产类型片向高精度情感表达演进的重要探索者之一，正引领中国电影迈向质量与人文深度并重的新阶段。(刘涛)