孙过庭又一真迹公开，曾被秘密运往台北，草书写到这地步，算是到头了！

很多学草书的朋友，都是通过孙过庭《书谱》入门的，这部作品笔法、理论“双绝”，字字珠玑。孙氏由于地位不高、官职低下，始终不被“主流圈子”认可，《书谱》也多次被人批评有“闾阎之气”。不过，他的另外一部法帖备受推崇，即使是高宗李治都赞不绝口，此作便是现藏于台北故宫博物院的《草书文册》。

此作也称为《谢氏渊源脉派图序》,全卷纵30厘米、横403.3厘米，共120余行、1000余字，字径大小不一，在2至5厘米之间，被精裱为纸本册页，共14折、28页，每页纵约33.5厘米、横约16厘米。

孙过庭传世墨迹极为罕见，仅有《书谱》《草书文册》和《佛遗教经》三部，而且《书谱》《遗教》皆为行草，这部《草书文册》可以说是孙过庭仅存于世的大草真迹了。正因其珍贵性，上世纪40年代末被秘密运往台北，入藏台博，是该馆的“镇馆之宝”之一。

如果我们想学到正宗的晋唐草书笔法，那么孙过庭此作当为“范本”，正如米芾所说“凡唐草得二王法，无出其右。”起笔多藏锋内敛，顺势铺毫，无一丝飘滑之态。提按变化细腻且富有节奏，不追求刻意的粗细对比，却在细微处见层次，如横画由轻渐重再缓收，过渡无痕，既保证了草书的流畅性，又凸显了笔法的筋骨。

收笔轻锋出挑，牵丝映带自然连贯，字与字之间的牵丝纤细却劲健。结字欹侧，通过笔画轻重实现重心稳定。根据文本内容的逻辑节奏调整字组疏密，气脉连贯。墨法枯润相生、浓淡有致，以浓润墨色为基调，行笔中随内容与书写情绪自然过渡到枯笔，丰富了笔墨层次，形成“浓—淡—枯—润”的自然节奏，无刻意造作之态。

唐代张怀瓘在《书断》中直言：“孙过庭草书，宪章二王，工于用笔，俊拔刚断，尚异好奇，然所谓少功用，有天材。真、行、草、章草并入能品”，精准肯定其笔法与风格；启功先生更是将孙过庭的法帖列为学草首选范本，评价：“学草不从孙过庭入，终难窥草书法度之奥。”

孙过庭这部《草书文册》影响深远，苏黄米蔡再到明清的董其昌、王铎，几乎所有草书大家都曾研习，汲取其法度精髓。米芾狂草虽更显奔逸，却在中锋用笔、枯润变化上延续了孙过庭的技法逻辑；王铎的草书在字组衔接、墨法节奏上，也能看到此作的影子。

而今，我们将此作进行了超高清1:1复制，并添加释文一一对应，便于您临摹和欣赏。