董其昌罕见大字行书，每个字足有10厘米，看了这字，谁还敢说他用笔软弱？

董其昌是明代“帖学”的集大成者，他不仅继承了二王、米芾、赵孟頫等大师的笔法精髓，还独创以禅入书、淡墨书写，被誉为“得王（羲之）之虚处”。但也有学者批评他的字用笔孱弱，笔画的力量感不足。实际上这种看法不准确的，如果欣赏过这部作品，就会发现董其昌书法的高妙之处，此作就是行书《陋室铭》。

这部作品是董氏罕见的大字行草书真迹，每个字足有10厘米左右，在保留淡墨、牵丝等处理的基础上，还能做到每个字寓筋于内、骨力丰满，足见其水平之高，而且全卷大开大合，却无半点粗野之气，比米芾的“刷字”更霸气，看了这幅字，谁还敢说董其昌用笔孱弱呢？

此作现藏于台北故宫，为纸本册页，共23折、46页，每页纵约30厘米、横约19.3厘米，总长度近10米，共44行、78字。董其昌的大字主要取法于米芾、颜真卿，清人王文治在《论书绝句》中将此作列为“神品”。

起笔多轻锋入纸，略作顿挫后顺势铺毫，中锋为主，再以侧锋增加姿态，笔画饱满扎实，又不见大字常见的滞重感；转折处多以圆转为主，偶用方折调剂节奏，如“水”字的转折，婉转流畅却暗含筋骨，尽显“转折处无棱角”的晋人韵味。

清代书家何绍基评价：“董香光大字，笔笔有晋人意，淡而弥劲，清而不薄”，精准点出《陋室铭》笔法“淡劲相生”的特质。更难得的是，董其昌写大字时笔锋驾驭精准，即使舒展的捺画，也能做到收放自如，无一丝飘忽。

董其昌刻意拉开字内笔画间距，左右结构疏朗不拥挤，字内留白充足，注重字势的欹侧平衡，左低右高呈欹侧之态，通过笔画的轻重调整实现重心稳定，避免了大字的呆板。简化部分笔画，增添流便之感，却始终保持字形辨识度。

整幅作品墨色浓淡自然、温润通透，铺陈间尽显清雅，完全区别于传统大字的浓墨重笔。运用涨墨与枯笔调剂节奏，局部墨色晕散形成涨墨效果，增添笔墨情趣；行至篇末转为枯笔，笔画苍劲如老树枯藤，与开篇淡墨形成鲜明对比。这种墨法选择并非刻意为之，而是董其昌“以墨辅笔，以笔驭墨”理念的体现，赋予作品丰富的韵律。

清代梁巘在《评书帖》中直言：“董香光《陋室铭》大字，淡墨传神，为行书第一妙迹”,清代刘墉的浓淡墨运用、近现代林散之的淡墨草书，都可见董其昌的流风。时至今日，这幅作品仍是研习大字行草书、领悟淡墨笔法的经典范本。

而今，我们将此作进行了博物馆级的超高清1:1复制，并添加释文一一对应，便于您临摹和欣赏。