看看“北大”前校长的草书，水平比肩米芾，启功跟他比就像小学生！

很多人认为当代书坛没有能称为“大师”的人，因为他们都没有继承古人的笔法。实际上这种说法是错误的，民国以来的有几位大师水平极高，哪怕与元明清时期的高手相比，也不落下风，比如白蕉、沈尹默、于右任、沙孟海等。

特别是沈尹默，他被誉为“民国王羲之”，深得魏晋古法，不仅被北大校长蔡元培称赞为“一代圣手”，而且在担任北平大学校长时于右任并称“南沈北于”，地位和影响力极高。文学家徐平羽称赞他：“超越元、明、清，直入宋四家而无愧”。

启功先生对沈尹默极为尊敬，每次见到他都要脱帽致意，还谦虚地说“在沈老身前，我就是小学生”。民国时期，为了普及草书，于右任编写了一部《标准草书千字文》，而沈尹默在此基础上也亲自编写了一本《草书千字文》。二人都是以怀素、米芾笔法为基础，兼用《十七帖》《书谱》笔意，堪为草书入门的“捷径”。

此作完成于1947年，现藏于台北故宫博物院，纵约24厘米、横约400厘米，行草写就，潇洒利落，古雅自然，笔笔出规入矩，没有任何的不规范之处，也克服了草书易出现的“江湖气”和燥气。

此作笔法如“锥画沙”，圆润饱满，具有立体感和弹性，绝无扁、薄、浮、弱的弊病。起收清晰，转折丰富,每一个笔画的起笔与收笔都交代得一丝不苟，或轻巧露锋，或含蓄藏锋，法度严谨，在使转连绵的草书中，转折处尤其见功力，圆转流畅，变化丰富而自然，这种对笔锋的控制力，是其草书核心的价值。

结字欹侧生姿，字形大小、长短、宽窄一任自然，富于变化。以侧取势，暗中呼应,通过部首的微妙错位或轴线的轻微倾斜来制造生动的姿态。然而，这种“险势”会立刻被下一个字的体势或某一笔画的走向所平衡和化解。

“数百年来，书家林立，盖无人出其右者。”潘伯鹰如此评价，虽有溢美之嫌，但足见其在当时帖学领域的崇高地位。沈尹默重新确立了二王一脉帖学在书法中的核心地位。他的草书继承晋唐传统，笔法清晰可辨，规范的草书符号与结字规律，再上溯怀素、王羲之，会事半功倍，避免误入歧途。

学习这部《草书千字文》，能帮助你找到“理性控制”与“感性挥洒”之间的最佳平衡点。不追求视觉的猛烈冲击，而追求内在气韵的与笔法精度的极致。

而今，我们将此作进行了博物馆级的超高清1:1复制，并添加释文一一对应，便于您临摹和欣赏。