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李建中,广东省美术家协会理事,广州越秀区美术家协会副主席。
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江流天地外
纸本设色
170cm×420cm
2022年
李建中是南方人,但其山水却有北派的格局与面貌,苍茫大气,雄浑厚重。画面又大气,说起来简单,实际操作起来,并不是一件容易的事。李建中画面中的大气首先是其通过用笔和用墨实现的。李建中的笔墨和设色技法纯熟,但并没有那种故意玩弄技巧的世故和油滑,他的笔墨语言属于阔约奔放一路,给人一种一泻千里的酣畅淋漓的感觉。其次,李建中作品的大气是通过其构图传达出来的。李建中作品的构图往往有纪念碑式的感觉,画面布局相对完整,视角的选择高屋建瓴,山势雄浑,气象万千,充满内在的张力。——丁亚雷(中央美术学院博士、南京艺术学院美术学系副主任)
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春夏秋冬
纸本设色
136cm×136cm
2021年
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巨峰随云入九天
纸本设色
120cm×120cm
2022年
李建中山水画的一个很重要的特点,是强调写意性和概括性,注重对整体神韵的把握,而不是不分巨细地对所有局部具体物象进行一一罗列。他“中得心源”地将山水精神和魂魄通过自己的笔墨语言予以传神写照,给人一种荡气回肠的力量感和摄魂夺魄的享受感。在构图上,李建中的山水画基本上采取的是一种具有现代特征的满构图。这种满构图既不同于中国绘画史上“三家山水”时代的“上留天位,下留地位”,又不同于南宋四家的“一角半边”式的局部截取,更不同于倪瓒的“一河两岸”或董其昌的“三段式”结构,而是一种展开式的侧重于表现自然内部结构,展示山川胸怀内美的构图方式。这种构图的长处是物象丰富,画面饱满,容易造成一种振聋发聩的艺术效果和惊世骇俗的视觉张力;弱点是物象过多往往失之黏着,较少象外之趣,稍有不慎,可能陷入拥挤迫塞、杂乱无章的技术性黑洞。但庆喜的是,李建中做到了满而不乱、繁中有简,营造出一股扑面而来的苍健、郁勃之气。——尹广(中国作家协会会员、文艺评论家)
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万紫千红春常在
纸本设色
120cm×120cm
2020年
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闲情
纸本设色
120cm×120cm
2023年
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群峰叠翠
纸本设色
100cm×240cm
2022年
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云山诗意
纸本设色
120cm×120cm
2022年
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大地回春
纸本设色
230cm×120cm
2022年
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山清水长
纸本设色
230cm×120cm
2019年
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高原秋色
纸本设色
200cm×146cm
2017年
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乡村振兴南航担当新疆篇(请横屏欣赏)
纸本设色
48cm×2300cm
2024年
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南粤春晓(请横屏欣赏)
纸本设色
146cm×730cm
2023年
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