李建中：苍茫大气与雄浑厚重的完美融合

李建中，广东省美术家协会理事，广州越秀区美术家协会副主席。

江流天地外

纸本设色

170cm×420cm

2022年

李建中是南方人，但其山水却有北派的格局与面貌，苍茫大气，雄浑厚重。画面又大气，说起来简单，实际操作起来，并不是一件容易的事。李建中画面中的大气首先是其通过用笔和用墨实现的。李建中的笔墨和设色技法纯熟，但并没有那种故意玩弄技巧的世故和油滑，他的笔墨语言属于阔约奔放一路，给人一种一泻千里的酣畅淋漓的感觉。其次，李建中作品的大气是通过其构图传达出来的。李建中作品的构图往往有纪念碑式的感觉，画面布局相对完整，视角的选择高屋建瓴，山势雄浑，气象万千，充满内在的张力。——丁亚雷（中央美术学院博士、南京艺术学院美术学系副主任）

春夏秋冬

纸本设色

136cm×136cm

2021年

巨峰随云入九天

纸本设色

120cm×120cm

2022年

李建中山水画的一个很重要的特点，是强调写意性和概括性，注重对整体神韵的把握，而不是不分巨细地对所有局部具体物象进行一一罗列。他“中得心源”地将山水精神和魂魄通过自己的笔墨语言予以传神写照，给人一种荡气回肠的力量感和摄魂夺魄的享受感。在构图上，李建中的山水画基本上采取的是一种具有现代特征的满构图。这种满构图既不同于中国绘画史上“三家山水”时代的“上留天位，下留地位”，又不同于南宋四家的“一角半边”式的局部截取，更不同于倪瓒的“一河两岸”或董其昌的“三段式”结构，而是一种展开式的侧重于表现自然内部结构，展示山川胸怀内美的构图方式。这种构图的长处是物象丰富，画面饱满，容易造成一种振聋发聩的艺术效果和惊世骇俗的视觉张力；弱点是物象过多往往失之黏着，较少象外之趣，稍有不慎，可能陷入拥挤迫塞、杂乱无章的技术性黑洞。但庆喜的是，李建中做到了满而不乱、繁中有简，营造出一股扑面而来的苍健、郁勃之气。——尹广（中国作家协会会员、文艺评论家）

万紫千红春常在

纸本设色

120cm×120cm

2020年

闲情

纸本设色

120cm×120cm

2023年

群峰叠翠

纸本设色

100cm×240cm

2022年

云山诗意

纸本设色

120cm×120cm

2022年

大地回春

纸本设色

230cm×120cm

2022年

山清水长

纸本设色

230cm×120cm

2019年

高原秋色

纸本设色

200cm×146cm

2017年

乡村振兴南航担当新疆篇（请横屏欣赏）

纸本设色

48cm×2300cm

2024年

南粤春晓（请横屏欣赏）

纸本设色

146cm×730cm

2023年

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