这个展览只有周京新和他的“鱼”

11月27日，“周京新：有鱼”在江苏省美术馆开展。此次展览是江苏省美术馆学术邀请展在2025年度的策划个案。

展览现场

“周京新：有鱼”特展集中呈现画家近期全新创作的一系列以大鱼为主题的作品，旨在将寻常视角中的游鱼，以宏阔的视觉尺度进行表现。这不仅是物理形态的放大，更是画家长久以来对笔墨意趣研究的自觉践行与集中呈现。

展览现场

江苏省美术馆始终致力于关注并研究对中国当代艺术发展产生重要影响的艺术家个案，通过学术邀请展这一平台，深入挖掘其创作实践中的学术价值与时代精神。本次展览不仅能让观众领略周京新在新阶段艺术探索中所展现的磅礴气象与精微妙境，更能透过“有鱼”之象，感知中国水墨艺术在当代文化语境中生生不息的创造活力。

展览将持续至12月21日。

创作自白

周京新

十多年前，我偶然之间画起了鱼，才发现模样看似简单的鱼其实很不简单，鱼的种类特别多，每一种鱼，甚至每一条鱼的模样、姿态、脾气都是各不相同的，更令我惊喜的是，鱼这个题材还与我的笔墨语言有着某种天赐良机般的暗合，于是，我抓住这个题材就舍不得放手，接二连三地沉浸在用我的笔墨琢磨“鱼之乐”，进而享受“知鱼之乐”的乐趣。

自从对画鱼感兴趣，我就开始收集各种鱼的图片，至今已经收集了两万多张图片，每次琢磨这些图片，我都会有新的感觉，每次画鱼的时候，我也都会在这些图片里找个“原形”作参照，进而用我的笔墨语言来塑造我心仪的水墨写意的鱼。

在“丈二纸上一条大鱼”专题创作中，我庆幸自己从一开始就搞定了所有工具材料：找到了一种比较坚韧且能吃墨的“山麻纸”；选拔出了一只尽可能大也能用的“大狼毫”；找到书写效果尚可，还能及时足量供给的“瓶装墨”；淘到了一个既有深度又有广度，还是纯白釉色的“调墨盘”，它们都是我画大鱼的合作伙伴，但也带来不少麻烦。“山麻纸”与“大狼毫”总是合伙“对付”我，既助力我纵横虚实、任性泼洒，也倒逼我利用散锋、厾写淋漓；“瓶装墨”与“调墨盘”则都是“劳动模范”，总是兢兢业业，默默地证明着自己是很靠谱的。

刚开始画大鱼，我就陷入了“要不要停”的困境，每次画到“差不多”的时候，总会觉得画面上缺了点什么，别扭纠结了几天之后，我忽而灵机一动，在大鱼的某个有“灵气”的部位藏一条小鱼，竟然让我释怀了。

这些年我画的鱼大小基本上都是比较正常的，在各阶段的“游”系列作品中，无论是大鱼，还是小鱼，组合起来也是一种比较正常的体量关系。直到前年的一天，我面对画室墙上挂了很久的一张丈二宣纸，忽然想让它变成一张画，正巧工作台上有一支新到的大笔需要试试，于是我就抓过笔来画了一条金龙鱼。这幅金龙鱼此后在我的展览上多次展出，可每次看到它我都会有各种不满意，后来干脆下决心，就以“丈二纸上一条大鱼”为专题画一个系列，狠狠地弥补一下我心里的遗憾。

前两年的一个冬天，我去院里小鱼池边看鱼，不小心跌进了冰冷的鱼池里，狼狈之余，我明白了：我对鱼的所有看法、想法和画法，都只是我的一厢情愿，自己当真就足够了。

其实我的这组大鱼并不是纯“水墨”，因为在画的过程中，一直有个不可控的“色源”在对“水墨”作强行干预，就是那支唯一适用的“大狼毫”，它从一开始就不断地掉颜色，先是掉了一阵子红色，后来又一直掉蓝色，我用清水天天泡，反复洗，它都坚决不褪色，无奈之下，我只能认了。

我画的这批大鱼当中，其实有许多原形是很小的鱼，我在电脑上反复看它们时，往往会觉得越是小鱼越生得精彩，它们不仅长得漂亮，姿态优美，还乐于自由自在，勇于独往独来。

有位朋友在看了我画的这批大鱼之后问我：你要表达什么？我一时语塞，没答上话来，因为还没来得及想这个问题，后来我真的抽空想着回答这个问题时，才发现比动手画难多了。若要将画的过程总结一番，得出个结论，实在是千头万绪，难以理清楚；若硬生生扯出个什么“内涵”来，又难免牵强虚伪，显得多余；再若刻意去拔高，整些光鲜、高大上的标签，估计自己也不会习惯。现在，画要挂起来展出了，我索性决定放弃这个问题，好在画大鱼之前，我就与几个朋友不约而同地想出了展览的标题——有鱼，就连现在展标上的毛笔字也是两年前写的，这也许正是我这批画自然而然的名分。

这个系列到目前为止，我一共画了60多幅，但好像还意犹未尽，也许我还会继续画下去。我一直习惯一个阶段盯着一个系列研究，喜欢应对单一的主题素材和简约的工具材料。因为其中有更大的空间，可以任由自己主动发挥，不断生出变化，不断优化感觉，不断开阔眼界，我乐于享受这样的过程。

部分展出作品

（请横屏欣赏）

编辑 | 张婷婷

制作 | 殷 铄、刘根源

校对 | 安亚静

初审 | 殷 铄

复审 | 马子雷

终审 | 陈 明

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