方纪先生三十年前发表的文章《萧朗的花鸟世界》

1996年12月19日的《人民日报》在第十一版“美术”的“画坛人物”专栏刊登了方纪先生的文章《萧朗的花鸟世界》,同时配发了萧朗先生的作品《芦鸭》（《清波逐影》）。

方纪先生，著名作家，生前曾任中国作协理事、作协天津分会主席等职。他的文章以作家的视角和文笔，谈了对萧朗先生花鸟画的看法。

“中国画中的花鸟鱼虫写意艺术，在世界画廊上可谓独树一帜，它在国画中的艺术地位也是尽人皆知的。”

“天津美术学院教授萧朗，师雪涛几十载，深入研讨大师的各种画技，推敲老师的各类作品。又从雪涛的艺术世界中闯出一条自己的艺术之路，创造出老师未曾创造的技法，绘出雪涛先生未曾绘出的艺术形象，不但把王派花鸟画‘帅、巧、俏’的特点发展到严整、厚重、凝练的艺术高度，同时也在自己的作品中注入了浓重的生活情趣和生命的活力。雪涛老人生前有言：‘今审其（指萧朗）画，其笔墨之润秀，情趣之真率，颇近于陈白阳；其章法之谨严，造型之爽劲，差拟于华新罗。故马或奔踶而致千里，师于予，又能从极似之中蝉蜕而出者，非印鈢（印鈢，为萧朗之名）而谁何？予昔冀其有为，今可抚其背而誉之也。’雪涛大师对弟子萧朗艺术的喜爱与赞赏，溢于言表，形于颜色了，对于这位从不论及他人画作的大艺术家来说，恐怕是仅有的一次。由此我们可以看到萧朗教授对中国小写意花鸟画的巨大贡献——从雪涛艺术走向萧朗艺术。”

“萧朗的花鸟创作，风格清雅自然，艺术语言洗练朴实。画家深知审美的基石在于真，在于对自然界万物的艺术采撷与提炼。数十年来，采风不辍。他恪守艺术的规律是，绝不画自己没有见过的东西，这种对艺术真实的苦苦追求，在萧朗的作品中时时闪出光辉。”

“更为可贵的是萧朗对艺术的提炼。他笔下的花鸟虫鱼动态之多、之大、之妙，可以说是前无古人。如《飞鸡捕虫图》，雄鸡蜷爪腾空，鼓翅奋翼，那利目直逼之势，绝似越纸而脱；或在疾飞猛进中突然掉头张喙，其气魄如风卷残云。尽管任何雄鸡在真实动作中不可能有如此超常势态，但恰恰经过画家的大手笔提炼，却更能体现出艺术的真谛，也更符合人们的审美需要。因此，升华出萧朗笔下独有的‘鸡’。”

“萧朗对花鸟画的追求是深不见底的。我十分欣赏他那一系列人格化、艺术化、情趣化的作品。如《悄悄话》、《遛早儿》、《拉家常》、《打盹儿》等等，画家把一个个小生灵视作人，表面是画形，其实是抒发自己的创作情感和意趣，这才是脱俗超凡，画出与别人绝不相同的花鸟虫鱼来。”

“萧朗在作画时，强调‘见笔’，突出一个‘写’字。他不是在作画，画画，而是在‘写’画。多用侧锋，加以中锋，拖笔或戳点，将丹田之力运至笔端，万毫齐力，落纸有声。行笔如兔走鹘落，米撒鸡啄，下笔立形，灵气飘逸。在用色上讲究以墨显色，以色助墨。墨中有色，色中有墨，色墨融一，显现出萧朗的创造。”

1997年1月26日的《天津日报》也在第七版刊登了萧朗先生的作品《芦鸭》（《清波逐影》）。