《屋久岛的幻影》：维基·克里普斯与河濑直美的跨文化情感交织

器官捐献可能是现代医学的奇迹，尽管在日本，这仍然是一项分歧的做法，与某些文化和宗教对死亡和身体界限的看法相冲突。对于在高科技神户医院工作的法国儿科心脏移植专家科里（维基·克里普斯）来说，这种抵制难以理解，尤其是在她面临另一个个人危机时，更加让她不得不思考何时结束一个人生命的问题。在《屋久岛的幻影》中，戏剧性的构思引发了细腻的哲学思考，这是日本编剧兼导演河濑直美五年来的第一部剧情长片，典型地融合了丰富的感伤与更脆弱的内心模糊。

《屋久岛的幻影》在洛迦诺电影节竞争单元首映，河濑再次探索她在2018年朱丽叶·比诺什主演的《幻影》中首次开始的东西方感性对比，再次由一位讲法语的明星担任主角。事实证明，克里普斯和河濑是非常合拍的合作伙伴——这位卢森堡明星有着温和内敛、充满好奇的气质，恰好补充并稳固了导演那种轻盈的神秘感——而影片的叙事结构更为坚实，情感流动也比那部略显深奥的《幻影》更加丰富。结果可能是河濑自2015年《甜豆》以来最受欢迎的作品，当然也包括她为推迟的2020年东京奥运会拍摄的官方影片。

影片的开场蒙太奇立即体现了导演的风格，伴随着一幕幕令人陶醉的自然和感官画面：阳光从薄雾笼罩的树林山丘上升起；宽广古老的树干向闪烁的春叶伸展；人们的身体在乳白色的晨光中交缠、轻抚。一段简短而生动的心脏手术画面打断了这份幸福的流动，预示着女主角心态的变化。作为务实与浪漫的结合体，科里有时努力让她的科学思维不干扰那些感官的放纵与毫无防备的情感。

一条交错的时间线将她介绍到现在，她迅速地在医院查房，亲切而令人安心地与年轻病人及其焦虑的家属交流。这与她在与其他医疗专业人士会议中表现出的冷静而坚定形成鲜明对比，在会议上她常常主张器官移植，面对的是根深蒂固的怀疑和疲惫的无奈。对于一位病人，她被告知，一颗新心脏正从鹿儿岛的医院空运过来——这时闪回到三年前Corry在附近屋久岛度假的情景，那里是影片开头美丽自然风光的地方。

在那里的一个森林小径上，她遇到了英俊、内向的摄影师金（Kanichiro），两人立刻被彼此吸引。尽管他们的关系似乎建立在共同的忧郁和内心平静之上，但随着时间的推移，重要的差异逐渐显露，因为她的事业导向的城市生活与他对冒险的自发性和渴望发生了冲突。一天，他突然消失，成为日本人所称的“蒸发者”，字面意思是“蒸发者”：这些人自愿退出自己的生活、家庭和社交圈，有时还会借助专业机构的帮助来实现消失。

对于科里来说，这个选择就像她在职业生涯中经常遇到的对拯救生命手术的反对一样难以理解，这引发了一系列令人困惑的问题：你怎么知道某人是失踪，还是只是想躲起来？此外，错落的闪回展现了科里对被遗弃的终生焦虑，这源于她母亲在分娩时去世；她在工作中帮助面临死亡和疾病的年轻家庭的使命与她个人的经历产生了深刻的共鸣。随着叙述逐渐聚焦于久志（中村大治）的案例，一个期待心脏移植的阳光小男孩，影片的智力和情感主题达到了一个令人满意（且极具催泪效果）的高潮。

“屋久岛的幻影”在结构上显得有些复杂，有时会回溯时间来强调已经隐含的情节要点。铃木正也和土田新的镜头始终清晰透彻，尽管影片的透明美学在某些时刻可能显得有些庸俗：例如，河濑直美无法抗拒拍摄一个孩子脸庞的特写，脸上流下了一道泪痕，光线照耀得格外灿烂。但这确实令人感动，主要是因为克里普斯的表演赋予了影片一种稳定而深沉的无言悲伤，即使是在传达像“在树上，有另一个我；在另一个我中，有永恒。”这样高难度的台词时也是如此。生活和死亡不断将科里从幻想中拉回到更为严酷的现实，河濑的最新作品同样如此。