马新阳·花鸟画 | 看似幽寂的画面之下，涌动着难以抑制的蓬勃生机

年少时读泰戈尔句：“天空中没有翅膀的痕迹，而我已飞过。”此后每当看到空寂辽远的天空，这句便悬于心头。

我已飞过 145cm×240cm 绢本设色 2025年

我已飞过（局部·1）

如今落笔：广漠天地下，蔓草铺陈，杂花遍野，看似幽寂的画面之下却涌动着难以抑制的蓬勃生机。唯有一只玄鸟正欲飞出画面……

我已飞过（局部·2）

“我已飞过”四字，儿时只读出一羽悠然自在的向往；而今再提笔写来，竟于无声处浸润出“天凉好个秋”的沉郁回响。我已历经毁誉，尝遍苦乐，可如今回望，那一切喧嚣的痕迹，竟如飞鸟掠过长空，未曾留下任何可视的印记。

我已飞过（局部·3）

这蔓草杂花铺展的旷野，何尝不是生命本身的隐喻？那看似萧散自在的幽深清旷，内里却埋藏着强韧的根系与勃发的欲望——生命从来不曾真正沉寂。幽玄的飞鸟，像极了一个人在时间无涯的荒漠中独自穿越，历经沧桑后回归本真的姿态。它不必再向世界嘶鸣宣告自己的存在，它的“飞过”无需证明，亦不为昭示。将所有的风暴与晴空都内化成了骨血中的沉稳与方向。

广漠之野 178cm×65cm 绢本设色 2025年

我们曾如此执着于在天空刻下翅膀的痕迹，仿佛唯有如此，飞翔才算拥有意义。然而真正的飞翔，往往就这般悄然无声。当浮华的潮汐褪尽，最终沉淀下来的，是灵魂深处一种无言的笃定。玄鸟飞越了需要被看见的虚荣，飞越了索取回响的执念。它只是飞过，并将那飞行的姿态，深深融入了凝望的姿态里。

工作室-场景·1

泰戈尔的天空启示了无痕的超越，而我的广漠之野，却吐露着扎根的深沉——生命之重与轻，终在“飞过”二字里相逢。当那只鸟以沉默的凝望，替代了嘶鸣的宣告，灵魂便如这无垠的旷野，在静默中蓄满了真正的生机。

鹭起溪滩白 145cm×220cm 绢本设色 2023年

是的，我已飞过。不是以张扬的姿态在云端刻下印记，而是以静默的深刻在大地上留下存在的根系。真正的飞行者，原来最懂得在风暴止息后，如何以一棵草的坚韧与一只鸟的凝望，守住那无垠旷野中心灵的澄澈与自由。

鹭起溪滩白（局部·1）

于我而言，“广漠之野”是一场与生命本源的对话。作为一个花鸟画家，我并不喜园林人工的秩序，却总偏爱那些荒野中的蔓草杂芜，它们不曾被规训，只在天地间自在生长，每一茎摇曳都呼应着风的形状。

鹭起溪滩白（局部·2）

我的画面里，秋浦野鹤于苍茫水际，风餐饮露；芦汀深处，倏然惊起的白鹭，灵动而清绝。它们的来去，不为任何人表演，只为生命本身那一瞬间的勃发；荒林中幽禽秋蝉栖于寒枝，融于暮色，洞穿秋山空寂；秋原草丛那枚将落未落的蜻蜓，薄翼翩然，轻抚草尖上的斜阳余晖，平衡着满目萧瑟……

工作室-场景·2

野逸飘飏之美，何尝不是生命的原初模样？——出身微寒的孩子，亦如野草飘蓬般的人生，却也因此少了诸多桎梏。当别人在精心规划的道路上步步为营时，那一粒被风卷起的草籽，时常被抛开、撕裂也被掩埋，却又冥冥中追逐着那似乎生而知之的方向，在广漠之野飘荡，竟也落地、扎根、破土了。艺术创作恰似野草的生长——不需要太多的机巧与设计，灵感如同春光乍现，不期而遇。在混沌中捕风，在无常中听韵。最美的创造，总在放下斧凿、纵身于不确定性的那一刻诞生。新与旧，传统与当代都可以忘掉。当理性的尘埃落定，直觉便如春野下的根脉，在意识的幽暗处静默蔓延。不为人知，自成天籁。

荒原清秋 25cm×50cm 纸本设色 2025年

在时间无涯的荒漠里，孤独是永恒的伴侣。但真正的创作往往诞生于这无边的寂静。

这广漠之野，是我的来路，也是我的归途。

广漠之野

苍苍蒹葭，白露为霜。玄鸟振羽，其影煌煌。

蔓草幽壑，风自低昂。我行其野，忧心彷徨。

蘅皋寂寂，鹤唳青溟。寒枝栖蝉，暮侵秋色。

蜻蜓垂翼，薄映残阳。清浊何有，天地旧章。

野有飘蓬，生无固畛。风卷草实，落彼大荒。

根入幽壤，叶承星芒。虽无匠营，自成苍茫。

落落天涯，去路霏霏。孤翼绝云，痕迹已微。

岂曰无凭，春秋在衣。广漠之野，与子同归。

文/马新阳来源：七零后水墨）

作品欣赏

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画家简介

马新阳，祖籍山东青岛。中国艺术研究院博士、上海美术学院国画系副教授、硕士研究生导师。主要研究方向：写意花鸟、小写意山水、文人画。出版书目有：《中国画名家精品粹编——马新阳写意花鸟》、《云水心》、《闲庭信步》、《陌上花开》等。