您说现在这古装剧,一打开满屏都是甜腻腻的恋爱戏,男女主角动不动就转圈圈亲嘴儿,看得人牙都快酸倒了。
可偏偏有这么一部戏,上来就给你整一出“七万将士全军覆没”的惨剧,第三集愣是把我这个老观众看得暂停擦眼泪——这年头,敢这么玩的古偶剧,还真不多见!
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说起这“白帝谷惨案”,那场面真叫一个扎心。
卫家老爷子和七个儿子带着七万大军出征,本来是多威风的事儿,结果呢?军械图纸让人给卖了,敌军来个瓮中捉鳖,父子八人死得就剩个十四岁的小儿子卫韫。
镜头里头,那孩子穿着血呼啦的银甲,捧着父兄的牌位一步一步走回家,背后是横七竖八的尸体和破成布条的军旗。
按理说这种史诗级场面本该让人血脉偾张,可偏偏导演给画面加了层厚厚的磨皮滤镜,连血色都淡得像兑了水,战争该有的残酷劲儿愣是被削掉三分——您说现在这剧组,怎么就跟美颜软件过不去呢?
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不过您别急,这戏的厉害之处就在于,它能用演技把场子给救回来。
当卫韫跪在灵堂前,红着眼眶喊出“父兄皆亡,仅余我一人归”的时候,丁禹兮那小子真是把少年郎一夜之间天塌地陷的劲儿演活了。
您看他那肩膀抖得跟筛糠似的,台词在嗓子眼里打转,明明没号啕大哭,却比号啕大哭更戳心窝子。
这时候您就明白了,什么叫“活着的人最痛苦”——战场上死了的是一了百了,可活着的人得背着这么多条命继续往前走啊!
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看着卫家这满门忠烈的设定,我立马想起老戏文里的杨家将。
但有意思的是,这部剧最让我眼前一亮的,反倒不是男女主角,而是那个戏份少得可怜的卫家长子卫珺。
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张天阳这小子真是把卫珺给演神了。
出征前跟弟弟告别那场戏,他眼神里既有兄长的疼爱,又有对少年郎的期许,硬朗中带着温润,像个真正的将门虎子。
战场上虽然就几个镜头,可人家往那儿一站,身板笔直眼神坚毅,武将的风骨一下子就立住了。
最绝的是他临死前托付弟弟那段,没有嚎没有叫,就靠眼神里的不舍和嘱托,愣是让观众把这个早早就下线的角色记到了心里去。
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说起来观众也真有意思,第一集还在弹幕里狂刷“大哥大嫂好甜”,结果转眼间大哥就成牌位了。
现在倒好,全网都在为卫珺意难平。要我说啊,张天阳这种演员才是行业的宝藏——名气不大,可演技扎实,每个镜头都在人物里。
再说说主角。
宋茜这回真是让人刮目相看,开场那套红衣策马挥剑的打戏,动作干净利落,直接被央视认证成“落地古装女将军”。
她得知卫家噩耗后那段表演也很有嚼头,把悲痛压在心里,脸上不动声色可眼神里全是戏,总算跳出了古偶女主傻白甜的套路。
不过得提一嘴,她那配音偶尔会让人出戏——明明是个飒爽女将军,偏配个甜腻腻的萝莉音,听着就跟穿西装搭拖鞋似的,总觉得哪儿不对味儿。
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从数据来看,《山河枕》这开局打得确实漂亮。
腾讯视频热度一天就破了两万二,微博话题阅读量超过十五亿,“开局下线七万人”这词条更是挂在了热搜上。
——现在甜宠剧扎堆的市场里,突然来个这么惨烈的开局,就像在糖堆里扔了个黄连,想不引人注意都难。
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不过问题也不是没有。
除了刚才说的滤镜和配音,改变这一块儿争议最大。原著里那种“叔嫂禁忌恋”的张力,改成“义姐弟”后明显弱了不少。
祠堂相依、马背吻这些名场面,改完之后总感觉差了口气。楚瑜“重生改命”的设定一删,角色的主动性就打了折扣,连带着权谋线也降了级。
更让人挠头的是,剧里时不时插进来些轻喜剧桥段——前脚还在为国捐躯哭得稀里哗啦,后脚就来个插科打诨,这情绪转换比过山车还刺激,看得人直迷糊。
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当然啦,这剧的闪光点也不能忽视。
家国情怀这个内核算是立住了,还同步上线多语种版本往海外推,这说明什么?说明咱们的文化产品越来越有走出去的底气。
要是后续能把“军械泄露阴谋”这条主线扎扎实实讲好,少塞点可有可无的副线,这部剧完全有可能从粉丝圈爆到大众市场——毕竟现在观众的眼睛都毒着呢,光靠流量明星可糊弄不了人。
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总体来看,《山河枕》这开局算是“瑕不掩瑜”。
用七万忠魂的牺牲来讲家国大义,这个立意就比那些飘在空中的古偶剧强出一大截。丁禹兮的破碎感、宋茜的打戏、张天阳的意难平,这些都是实打实的亮点。
虽然滤镜、配音和改编还有改进空间,但就冲它“不悬浮的家国叙事”这点,在古偶剧里已经算是个异类了。
接下来就看编剧怎么往下接了——卫韫和楚瑜的复仇之路能不能走得扎实,感情线能不能动人,这些都得用后续剧情来证明。
要我说啊,好戏才刚开场,咱们不妨再给它点儿时间。
娱记日日扒
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