华语文坛最稀缺的女作家，终于等到她成名了

马来西亚锡矿之都怡保，一座没落的南洋小城，那里有终年不歇的雨，有斑驳的旧街巷，有数代华人的奋斗与悲欢。

在这片土地上，黎紫书用中文书写着“吾若不写，无人能写”的马来故事。

和张贵兴、黄锦树等马来西亚华语作家不同，黎紫书试图摆脱雨林书写传统，有意剥除符号化的写作套路。

她相信即使还写偏隅地、马华事，也能写出超越国境疆域、打动整个中文世界的好作品。

十多年的记者生涯让她接触到社会百态——引车卖浆者的汗流浃背、廉租大楼里的鸡毛蒜皮、独居老妇的病痛吁叹。

这些经历化作她笔下的养分，让她的作品既有生活的质感，又有历史的深度，更让她在华语文学占据重要地位。

黎紫书的写作之路始于1995年，那一年她以《把她写进小说里》荣获马来西亚“花踪文学奖”马华小说首奖。

此后，她连续多届获奖，成为该奖设立以来获奖最多的作家。

很多人可能以为马来西亚很重视华语文学，其实不然，马来西亚一直在打压华语文学，文学土壤只占断崖之地，先天不足，而在这种土壤下，马来西亚华人硬是闯出一片自己的天地，而作为其中的代表人物之一的黎紫书，在这贫瘠的土壤中开出了奇异的花。

她没有受过严格的华文教育，对中文的热爱是自发的。从《唐诗三百首》到温瑞安的武侠小说，她用古典文学的韵致构建起对中文世界的文化想象。

鲁迅的短篇小说《孔乙己》让她感受到文学的强大力量和中文的独特魅力。

她的写作一直在脱变，从以下这五部作品，我们可以看到她是如何一步步写就返璞归真的华语文学的。

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《告别的年代》是黎紫书第一部长篇小说，运用了繁复的三层“戏中戏”结构，于她而言是 “一次练习” ，试着摸索长篇小说的各种写法。

故事围绕“杜丽安”这一人物展开，却在阅读中不断拆解自身，形成“书中书”的迷离结构。它既是一个女人的成长史诗，也是一代人的命运缩影，更是一部关于记忆、写作与告别的沉思录，被誉为马来西亚华文文学的里程碑之作。

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而到了《流俗地》，她选择返璞归真，将所有情绪都融化在形式里，让形式隐于文字之下。

在《流俗地》中，黎紫书复刻了一个带有浓重地方志色彩的以华人为主的社会。哈佛大学教授王德威评论《流俗地》“为当代马华文学注入少见的温情”。

这部作品以盲女银霞为中心，勾勒出一幅底层社会的浮世绘。小说以细腻的笔触描绘一群小人物的生死悲欢，他们的坚韧、欲望与失落，在“流俗”的日常中闪耀着生命的光辉。它不仅是南洋华人的生存史诗，更是普世人性深处的共鸣。

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黎紫书的散文集，记录了她生命中某个需要暂停反思的时刻。这些散文或许正是她写作路上的微妙注脚，展现她除了小说创作外的另一种笔墨。

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收录黎紫书2001年至2012年间创作的13篇短篇小说。作品贯穿家族、国族的历史，描述大时代环境里个体渺小以及女性对世界感知发生的奇妙变迁。她们是被生活所困的凡人，在各自的困境中挣扎、救赎与沉沦。笔法冷峻奇诡，于人性的暗处照进一束幽微的光。

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黎紫书的微型小说集。在极短的篇幅里展现她的文学功力，“把五分钟的阅读留存在生命中五年甚至五十年”。

书中故事多围绕记忆、时间与生命的终结展开，探讨人们如何背负着过去，在“余生”中寻找安顿。文字洗练而克制，于平淡的叙事下暗涌着深刻的情感波澜，是关于告别的练习，也是关于如何继续前行的思考。

下周三沙龙

10月29日周三（晚）19:30

俗流满地，故人归来

——来自南洋的华语文学

分享人：黎紫书，马来西亚华文作家

鹿茸哥，慢书房金牌义工

从南洋吹来的文学之风，带着热带独有的湿润与深情。

黎紫书老师笔下的小人物、俗世情，充满了生命的韧性与张力。她的文字，仿佛一面镜子，照见我们每个人生活中的困顿、挣扎、温暖与救赎。

与君初相识，翻开书页的刹那，那些故事与情感便直抵内心，让我们遇见故事里的人，也遇见心底那个熟悉的自己。