一窥 “乾隆品牌”

坐拥天下宝藏，于欣赏中倍加爱惜；日理万机之余，常常一边鉴赏、考证，一边整理、收纳。

您是否已猜到，说的正是乾隆皇帝。

清高宗乾隆朝时，前朝累计下来的历代宝物，宫中已是无所不包。其时还有地方大臣进贡的特产与外国使节引进的舶来品。

康、雍、乾三朝持续一百多年皇家对古董艺术持续地喜爱与扩藏，让乾隆皇帝的天性中彷佛生来自带“崇古”基因同时“横跨东西”。

说乾隆是当时世界上最有眼界的人之一恐怕并不为过。

清人画弘历朝服像轴

故宫博物院藏

于是在众多文物中，经乾隆皇帝手眼的，从中又诞生出一种极具乾隆个人风格的“百什件”，即文物组合。此外，由于嘉庆皇帝的御笔手书也收录在百什件中，又反映出乾隆对嘉庆在文物继承、收纳、组合规范礼仪上的重视。

乾隆紫檀博古图长方匣

紫檀雕蟠龙方盒百什件是乾隆时期百什件的代表，收纳了44件珍玩。

包括玉璧、瓷、书、画、日本漆器、西洋鼻烟壶、集古函珍等品种。其中还收有嘉庆御笔引首，显示此百什件曾为嘉庆内府整理与添做。

紫檀雕蟠龙方盒百什件

百什件匣盒上屉盛装玉器，以书画装饰。下屉分出各个隔间及以屉版堆叠空间放置文物，空间设计灵活。盒中盒，有 “椿梅莳绘方形小套盒”与“英国嵌宝石钟表盒”等。

匣盒上屉，用来盛装玉器，并以书画装饰。

清 英国嵌宝石钟表盒

盒盖面与四侧面皆高浮雕云龙纹，龙身掩映于层云间，忽隐忽现。

“吉笵流辉”花梨木铜器匣是乾隆对古铜器的集合。

匣里装十件铜器，来自于周、汉、唐等时代。它们是：周合符笵、周雷纹彝、周螭梁盉、周素盘、周弦纹觯、汉象表座、汉凫首鐎斗、汉蟠螭书镇、唐龟砚滴、唐兕觥。

乾隆命人仔细测量每件铜器的尺寸后，逐一设计搭配了精致器座。

“汉蟠螭书镇”是铜器匣中的一件。

铜器匣共分为三层。下面两层，每层内有五格，各放置铜器一件。

最上一层是浅盘，置铜器谱一册。册页上描绘出文物并清楚写明器物尺寸和表面锈蚀状态及工艺。

从乾隆对“铜器谱”的编辑，可见皇帝本人对前朝古籍的研读，他要充分地见识古物，从观览古书画、文人笔记中，厘清文物生产制作的脉络；或品评赋诗题咏，或御笔亲书序文，表达一个鉴赏者通古的个人观感，甚至通过古董以史为鉴。

另一套花梨木匣。

璧是古代礼天的礼器。

无论在经籍礼书或世人心中，都具有绝对的权威地位。

乾隆三十七年（1772），弘历见到一块尺寸巨大，素面无纹，一面平整，一面有形似崩伤的古玉璧，对之格外珍视。为此作 “咏汉玉径尺璧”；十三年后作 “再咏古玉璧”。

乾隆不仅鉴赏并歌咏了古玉的质地、色泽及形式，还有对年代的推断，一反众人汉代说，认为此器古穆，应为虞夏时代的器物。

乾隆认为，图通过拥有这样的远古礼器，心驰神往，可与上古时代神交。

齐家文化玉璧，附清乾隆时期木架插屏

这两首“咏题”被刻在玉璧光滑的一面上，并加刻“信天主人”、“古希天子” 二玺文。

玉璧另一面还有“五福五代堂古希天子”、“八徵耄念之宝”、“太上皇之宝” 三玺文。分别表示乾隆在七十、八十、八十五岁人生重要阶段的个人印记。

为了使玉璧随时能赏，乾隆皇帝还为古玉璧配上云龙纹木架，并将两首诗以楷书泥金字刻写于架上，成为随时可赏的插屏陈设。

乾隆包装 ，

源自一份爱不释手，

一看再看的情节……

乾隆皇帝对古董的珍爱还表现在为文物制作各式各样的包装匣盒。

做好后一再重新检视、加以调整，零文物典藏与包装相互辉映。

如，四件“玉器屉匣”。均有命名：“玉英辉映”、“珍集缪林”、“璧聊四美”、“瑶圃生光”。

每屉存四件玉器，抽盖上黑笺以泥金写屉名，屉内根据四件玉器的外形挖出凹槽。

不同于“百什件” 将书画装饰于凹糟内，这四件是由董邦达绘不同主题的通景，盖背后绫上分别有书题画诗。

当玉璧放入凹槽里，浮雕、镂雕图案又成为画面里别有洞天的新内容。

乾隆二十一年（1756），曽下旨为九件“嵌金银丝牙骨扳指”配做紫檀木三元扳指盒及三元座。

扳指盒上下结构。紫檀木罩盒盖。三连兽足。

套盒面上布满交错的阴刻填金蟠螭纹。底座也搭配三足造型。盖内为三层盒，每层装扳指三个。

乾隆藏紫檀木盒及象牙雕嵌金银扳指

乾隆藏雕犀角嵌银丝扳指

考虑所藏物与包装的颜色搭配，"玉扳指"则配做了枣红色海棠形雕漆盒。内有两层，每层放四枚扳指，故一盒八枚。

乾隆藏雕玉扳指及其剔红八仙人物双层套盒

紫檀木镶竹丝转盘格子是一件宫廷陈设古玩的最佳范例。

圆柱体的竹簧匣子，既可连排成列，也可以旋转方式向四面展示。

合起来时，是一个圆柱体，打开分为四等份：每份里有不等分的小格子，以紫檀雕刻而制。

小格中所有玉器都配有合适的紫檀木座。配合格子大小，里面藏着不同的的玉件。

乾隆藏紫檀木镶竹丝转盘格子

在乾隆皇帝的瓷器收藏上，小件名品如“明成化瓷鸡缸” 以公鸡、母鸡和雏鸡全家觅食、和乐融融的景象著称于世。

一对明成化瓷鸡缸。

乾隆皇帝为成对的鸡缸配镂空木匣，匣面刻题御制诗，清楚记明乾隆本人经手收藏的经过。

鸡缸杯从晚明起受到诸如《遵生八笺》、《清秘藏》、《万历野获编》、《敝帝轩剩语》，和清初《高江村集》、《在园杂记》等书中载录的品评观点褒扬，价值一路水涨船高，以至成为成化官窑中纤巧器类的代表作。

清宫旧藏成化斗彩瓷花蝶纹杯匣，及匣内留存的取物黄条。

乾隆皇帝收储的明成化鸡缸杯，配镂空木匣，匣面刻题御制诗，清楚记明乾隆本人经手收藏的经过。

相较于成化原型，乾隆出品了自己的鸡缸杯，整体造型已经改为直壁纵深筒形，容量更大。

装饰纹样风格大异其趣：一边增加了乾隆皇帝墨书“成窑鸡缸歌”御制诗，一边借由孩童与公鸡互视画面，传达民间传说“斗鸡童”贾昌斗鸡的故事。

御制诗与斗鸡故事的分界，借由湖石、牡丹分景。整排诗文下方又见草坡上母鸡带着三只雏鸡，前后相应情景。

清 乾隆 粉彩御题诗鸡缸杯

乾隆皇帝嗜好古物，亲自着手清点、鉴识清宫旧藏文物，逐一认看后再予以配匣盛装，最后依照级别组群入藏乾清宫——这个过程，文物象征了正统皇权以及乾隆自己深获天命所归，系属于合理继承者的角色，理所当然可以重新制作包装，并在新形式中置入乾隆标记，透过重塑，形塑出个人的品牌。不知此举古今中外还有相似案例否？

佳书推荐

《品牌故事-乾隆皇帝的文物收藏与包装艺术》

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出版社: 台北故宫博物院

原作名: Story of a Brand Name-The Collection and Packaging Aesthetics of the Qing Emperor Qianlong

装帧: 平装
ISBN: 9789575627942

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