【2025.09.13夜赏唐代元稹的《行宫》】（补）

《行宫》

唐•元稹

寥落古行宫，宫花寂寞红。

白头宫女在，闲坐说玄宗。

【注释】

寥落：这里指冷落；冷清。 ①宋 司马光 《和道矩红梨花》之一：“繁枝细叶互低昂，香敌酴醿艷海棠。应为穷边太寥落，併将春色付穠芳。” ②清 和邦额 《夜谭随录·梁生》：“此为 孙布政 家废园，人跡罕到，虽有人家，亦甚隔絶寥落。” ③曹禺 《北京人》第二幕：“间或也有女人或者小孩的声音，这是在远远寥落的长街上凄凉地喊着的漫长的叫卖声。”

行宫：皇帝在京城之外的宫殿。这里指当时东都洛阳的皇帝行宫上阳宫。

宫花：这里指皇宫庭苑中的花木。本处指行宫里的花。① 唐 李白 《宫中行乐词》之五：“宫花争笑日，池草暗生春。” ②唐 杜牧 《早春阁下寓直萧九舍人亦置内署因寄书四韵》：“御水初消冻，宫花尚怯寒。” ③金 蔡松年 《鹧鸪天》词：“解语宫花出画檐，酒尊风味为花甜。”④《水浒传》第一回：“含烟御柳拂旌旗，带露宫花迎剑戟。”

寂寞：这里指冷清；孤单。 ①三国 魏 曹植 《杂诗》之七：“闲房何寂寞，緑草被阶庭。” ②唐 李朝威 《柳毅传》：“山家寂寞兮难久留，欲将辞去兮悲绸繆。”③《水浒传》第十一回：“﹝ 林冲 ﹞驀然想起：‘我先在京师做教头，每日六街三市游翫吃酒，谁知今日被 高俅 这贼坑陷了我这一场，文了面，直断送到这里，闪得我有家难奔，有国难投，受此寂寞！’” ④茅盾 《子夜》三：“一种孤独无依，而又寂寞无聊的冷味，灌满了他的‘诗人的心’了。” ⑤毛泽东 《蝶恋花·答李淑一》词：“寂寞 嫦娥 舒广袖，万里长空且为忠魂舞。”

白头宫女：指上阳宫的老宫女,她们是在唐玄宗天宝末年送到这里来的。白居易《上阳白发人》也写到这件事,诗中说:“上阳人,红颜暗老白发新……玄宗末岁初选入,入时十六今六十。” 一些宫女天宝末年被“潜配”到上阳宫，在这冷宫里一闭四十多年，成了白发宫人。

闲坐：闲暇时坐着没事做。《金瓶梅词话》第一回：“话説 西门庆 一日在家闲坐。”

说：谈论。

玄宗：指唐玄宗李隆基，开元盛世缔造者，安史之乱爆发后由盛转衰。

【译文】

曾经富丽堂皇的古行宫已是一片荒凉冷落，宫中艳丽的花儿在寂寞寥落中开放。

幸存的几个满头白发的宫女，闲坐无事只能谈论着玄宗轶事。

〔参考资料：雅瑟．《唐诗三百首鉴赏大全集》：新世界出版社，2011：330-331页〕

【译文二】

废弃的行宫笼罩在苍凉暮色里，宫墙内的花朵兀自红得惊心。

白发宫娥守着残存的记忆，闲话间都是开元旧日的晨昏。

【译文三】

这里曾是气势恢宏

的行宫，

如今寥落凄清，

宫殿里的花朵

寂寞地开着

别样的红。

几位白发宫女，

闲坐着

叹说当年的玄宗。

〔参考资料：可可诗词〕

【创作背景】

元稹生活在中唐年代，正值唐朝经历过安史之乱不久，国力衰退。该诗就是以小见大地点明了唐朝衰败的原因。

〔参考资料：雅瑟．《唐诗三百首鉴赏大全集》：新世界出版社，2011：330-331页〕

【写作背景二】

此诗作于元和四年（809年），元稹任监察御史分司东都期间。当时距安史之乱平定已逾四十年，中唐王朝仍在艰难重建。诗人途经洛阳行宫，目睹昔日繁华帝都沦为废墟，宫墙内外的强烈对比触发了对盛衰无常的深沉思考。诗中"白头宫女"原型，当是玄宗朝遗留的宫人，她们见证过"开元全盛日"，却困守在时光的褶皱里。

〔参考资料：网友发布〕

【赏析】

元稹的这首《行宫》是一首抒发盛衰之感的诗，这首短小精悍的五绝具有深邃的意境，富有隽永的诗味，倾诉了宫女无穷的哀怨之情，寄托了诗人深沉的盛衰之感。

　　诗人先写环境。首句中“寥落”已点出行宫的空虚冷落，又着一“古”字，更显其破旧之象。这样的环境本身就暗示着昔盛今衰的变迁。而后以“宫花寂寞红”续接，此处可见运思缜密。娇艳红花与古旧行宫相映衬，更见行宫“寥落”，加强了时移世迁的盛衰之感。两句景语，令人心无旁骛，只有沉沉的感伤。

　　后两句由景及人，写宫女，“白头”与第二句中的红花相映衬。宫中花开如旧，而当年花容月貌的宫女已变成了白发老妇。物是人非，此间包含着多少哀怨、多少凄凉便不言而喻了。末句“闲”字与上文“寂寞”相照应，写出宫女们长年受冷落的孤寂与无奈。过去她们的一颦一笑、盛装丽服只为取悦君王，而今再无缘见龙颜，她们还能做什么呢？ 只能无聊地“闲”在冷宫。而这些宫女们所谈的仍旧是玄宗盛世。这一方面表现了她们对往昔生活的追忆，另方面也证明了如今无可言说的空虚。比较之下，那种深沉的盛衰之感越发鲜明突出而具体了。

　　这里，寥落古行宫中的白头宫女，还是唐玄宗时代历史的见证人。唐玄宗在其继位后期，宠幸杨贵妃，终日沉溺在淫乐酒色之中，把政务全部委给奸相李林甫和杨国忠，朝纲紊乱，谄佞当道，终于酿成安史之乱。乱后，玄宗被迫退位，赫赫不可一世的大唐王朝亦从此一蹶不振，日益走向下坡路。白居易在《长恨歌》里曾深致感慨说：“缓歌慢舞凝丝竹，尽日君王看不足。渔阳鼙鼓动地来，惊破霓裳羽衣曲。”四句诗，已形象地概括出玄宗昏愦好色与亡国致乱的历史因由，其讽刺与揭露是十分深刻的。元稹这首短诗当然不可能象白诗那样铺张扬厉，极尽渲染之能事，他只能采取对照、暗示点染等方法，把这一段轰轰烈烈的历史高度浓缩，加以典型化的处理，从而让人回味咀嚼。寥落的古行宫，那在寂寞之中随岁月更替而自生自落的宫花，那红颜的少女变为白发老人，都深深地带有时代盛衰迁移的痕迹。白头宫女亲历开元、天宝之世，本身就是历史的见证人，“闲坐说玄宗”的由治而乱。这本是诗篇主旨所在，也是诗人认为应引以为戒的地方，却以貌似悠闲实则深沉的笔调加以表现，语少意多，有无穷之味。

　　二十个字，地点、时间、人物、动作，全都表现出来了，构成了一幅非常生动的画面。这个画面触发读者联翩的浮想：宫女们年轻时都是花容月貌，娇姿艳质，这些美丽的宫女被禁闭在这冷落的古行宫中，成日寂寞无聊，看着宫花，花开花落，年复一年，青春消逝，红颜憔悴，白发频添，如此被摧残，往事岂堪重新回顾！然而，她们被幽闭冷宫，与世隔绝，别无话题，却只能回顾天宝时代玄宗遗事，此景此情，令人凄绝。“寥落”、“寂寞”、“闲坐”，既描绘当时的情景，也反映诗人的倾向。凄凉的身世，哀怨的情怀，盛衰的感慨，二十个字描绘出那样生动的画面，表现出那样深刻的思想。这首诗正是运用以少总多的表现手法，语少意足，有无穷味。

　　另一个表现手法是以乐景写哀情。我国古典诗歌，其所写景物，有时从对立面的角度反衬心理，利用忧思愁苦的心情同良辰美景气氛之间的矛盾，以乐景写哀情，却能收到很好的艺术效果。这首诗也运用了这一手法。诗所要表现的是凄凉哀怨的心境，但却着意描绘红艳的宫花。红花一般是表现热闹场面，烘托欢乐情绪的，但在这里却起了很重要的反衬作用：盛开的红花和寥落的行宫相映衬，加强了时移世迁的盛衰之感；春天的红花和宫女的白发相映衬，表现了红颜易老的人生感慨；红花美景与凄寂心境相映衬，突出了宫女被禁闭的哀怨情绪。红花，在这里起了很大的作用。这都是利用好景致与恶心情的矛盾，来突出中心思想，即王夫之《姜斋诗话》所谓“以乐景写哀”，一倍增其哀。白居易《上阳白发人》“宫莺百啭愁厌闻，梁燕双栖老休妒”，也可以说是以乐写哀。不过白居易的写法直接揭示了乐景写哀情的矛盾，而元稹《行宫》则是以乐景作比较含蓄的反衬，显得更有余味。

　　这首绝句语言平实，但很有概括力，精警动人，也很含蓄，给人以想象的天地，历史沧桑之感尽在不言之中，寓意深刻，自来评价很高。王建的《宫词》，白居易的《长恨歌》，元稹的《连昌宫词》，都是长达千字左右的宏篇巨制，详尽地描述了唐玄宗时代治乱兴衰的历史过程，感叹兴亡。总结教训，内容广博而深刻。元稹这首小诗总共不过二十个字，能入选《唐诗三百首》，与这些长篇巨作比美，可谓短小精悍，字字珠玑。

〔参考资料：①萧涤非等．《唐诗鉴赏辞典》：上海辞书出版社，1983年12月版：946-948页；②雅瑟．《唐诗三百首鉴赏大全集》：新世界出版社，2011：330-331页〕

【赏析二】

一、色彩的隐喻：红与白的对话

诗中仅用"红"与"白"两种色调，就构建起完整的盛衰图景。宫花的"红"是自然永恒的色彩，不管人间兴废依旧年复一年绽放；宫女的"白"则是岁月无情的印记，承载着个体生命的流逝。这两种颜色在视觉上形成强烈对冲，暗含自然规律与人事变迁的永恒矛盾。当嫣红的花瓣飘落在白发宫娥的鬓角，盛唐的余晖便凝固成永恒的叹息。

二、空间的折叠：行宫的象征

废弃的行宫作为特殊空间，既是权力场域的缩影，又是历史记忆的容器。诗人刻意淡化具体时空坐标，使这个"古行宫"成为中唐社会的文化镜像。宫墙之内，凋零的宫花与白头的宫女构成双重废墟；宫墙之外，早已换了人间。这种封闭空间的永恒存在，恰似历史留给现实的镜面，照见每个时代必然面临的盛衰命题。

三、时间的褶皱：沉默者的叙事

全诗90%篇幅都在营造静默场景，唯有末句"闲坐说玄宗"打破沉寂。这种叙事策略形成独特的"时间褶皱"：当宫女们谈论的盛唐已成为遥远传说，她们的闲谈本身就成为连接古今的时间甬道。诗人通过"说玄宗"这个日常动作，将四十年的历史断裂转化为绵延的民间记忆。那些被正史抹去的生命细节，在宫娥的絮语中获得了另一种真实。

四、盛衰的微观镜像

元稹摒弃了传统怀古诗的宏大叙事，选择以"白头宫女"为切入点。这些被历史遗忘的个体，恰是测量时代裂变的天然标尺。她们青春尽付与宫墙，白发见证着王朝兴替，这种"小叙事"反而比官方史书更真切地保存了盛衰的景象。当宫女们谈论的不再是军国大事，而是帝王家事，暗示着盛唐气象消逝后，整个时代的文化重心已然转移。

这首看似平易的小诗，实则以举重若轻的笔法完成了对历史本质的叩问。元稹将深沉的时空意识浓缩在二十字中，让行宫成为承载集体记忆的文化符号。那些沉默的宫花与宫女，既是历史进程的被动承受者，也是永恒存在的见证者。当我们在千年后重读此诗，依然能听见时光深处传来的絮语——那不仅是宫娥们的闲谈，更是一个民族对文明兴替的永恒思索。

【赏析三】

这是一首五言绝句。诗歌大意是：寂寞冷落的旧行宫里，花儿寂寞地开放。几个留守多年的白发宫女，闲坐无事谈论着唐玄宗的逸事。

行宫，是皇帝在京城之外的宫殿，这里指唐代东都洛阳的皇帝行宫——上阳宫。据白居易《上阳白发人》说，天宝末年，一些宫女被“潜配”到上阳宫，坐冷板凳四十多年，硬生生熬成了白发人。

无情最是帝王家，信然！

据白居易在《上阳白发人》中说：

上阳人，上阳人，红颜暗老白发新。

绿衣监使守宫门，一闭上阳多少春。

玄宗末岁初选入，入时十六今六十。

同时采择百余人，零落年深残此身。

忆昔吞悲别亲族，扶入车中不教哭。

皆云入内便承恩，脸似芙蓉胸似玉。

未容君王得见面，已被杨妃遥侧目。

妒令潜配上阳宫，一生遂向空房宿……

诗词大意说，玄宗末岁【指唐玄宗天宝（742年—756年）末年】，100多名青春年少、花容月貌的女子被哄骗入宫，说是入宫后就会得到皇帝宠信，但是还未等见到玄宗皇帝，便被嫉妒的杨贵妃远远地冷眼相看，继而被偷偷发配到上阳宫幽禁，由绿衣监使看守，如今一晃几十年过去了，昔日的青丝少女变成了白发老妪。

从史书记载看，天宝六年，唐玄宗开始扩建华清宫，意味着奢靡享乐生活的开始。天宝十年，由王仙芝率领的唐军在与怛罗斯战役以及阿拔斯王朝的战斗中失利，意味着大唐国运衰颓。天宝十四年（公元755年）十一月，范阳等三镇节度使安禄山联合史思明在范阳（今北京）以诛杀杨国忠为名发动叛乱，史称“安史之乱”。从此，大唐帝国由盛转衰，“安史之乱”成为了影响深远的重大的历史转折点。

而问题是，就在帝国风雨飘摇之际，唐玄宗竟仍然不忘享乐，从民间大肆征召女子入宫。

在中唐诗坛上，人们把元稹和白居易合称为“元白”。而且，元白二人在其诗作中对宫女的悲惨身世以及安史之乱都有所涉及乃至批判。今天要讲的《行宫》就是其中之一。

元稹的《行宫》短小精悍，寥寥二十言，却抒发了极其强烈的盛衰之感，而且意在言外，给人以无尽遐想。

起句“寥落古行宫”写环境（地点）。一个“寥落”，一个“古”字，起始如撞钟，一股沧海桑田之感扑面而来，更重要的是，这里曾经是皇帝的行宫，曾经那么神圣、威严、富丽堂皇的地方！

第二句“宫花寂寞红”，以乐景写哀景，对比强烈！艳红的鲜花开放在少有人来的寂寞空旷的宫中，孤芳自赏，一股寂寞孤独之情油然而生、跃然纸上。

后两句由眼前景色写到人物——白头宫女，白头与前文的红花映衬，女人如花花似梦，物是人非事事休。多少哀怨、多少凄苦在其中。

漫漫岁月中，这些宫女无所事事，只能靠着回忆日渐遥远模糊的玄宗时期的人事打发寂寞时光。而她们的哀怨、寂寞和凄苦根本无人在意，此情此景，怎不让人伤怀？

《行宫》一诗虽短短二十个字，但时间、地点、人物兼备，甚至人物的神情也跃然纸上。“寥落”明写行宫，又暗示人物的心境。“闲”明写宫女，又是行宫的真实境况。

整首诗读后，透过诗歌的表象，我们还能读出诗人没有流露的真情实感，可谓言有尽而意无穷，诗韵悠悠，给人以强烈的盛衰之感和莫名感伤。

尤其是“玄宗”，他虽然是本首诗歌的配角，但却比主角（白头宫女）更扎眼，尤其增加了诗歌的沉重感。众所周知，唐玄宗李隆基即位之初曾经励精图治，开创“开元盛世”。而后却日渐荒腔走板，以至酿成安史之乱，成了大唐由盛而衰的转折点。那么，置身其中、深受其害的宫女们究竟会怎样评论他呢？篇幅所限，元稹在《行宫》中没有像他的长篇叙事诗《连昌宫词》那样近乎直言不讳地直叙安史之乱的原由，而只写了短短五个字“闲坐说玄宗”。

那么，身世凄苦的宫女们究竟会说什么呢？或许答案就在每个读者心中。

〔参考资料：大众新闻-大众日报〕

【赏析四】

元稹是唐代著名的诗人，他的诗作以情感真挚、语言优美而著称。其中，《行宫》一诗更是他的代表作之一，展现了他对宫廷生活的深刻感悟和独特见解。

一、诗歌背景与主题

《行宫》是元稹在唐宪宗时期创作的一首诗。当时，他因得罪权贵而被贬为江陵士曹参军，这首诗正是他在贬谪期间所写。诗中通过对行宫的描绘，表达了诗人对宫廷生活的厌倦和对自由的向往。

二、诗歌内容解析

《行宫》一诗共分为四句，每句都充满了深刻的内涵和独特的意象。以下是对诗句的逐一解析：

1. **“寥落古行宫，宫花寂寞红。”**这两句描绘了行宫的荒凉景象和宫花的孤独美丽。通过“寥落”和“寂寞”两个词语，诗人传达出了行宫的冷清和宫人的孤寂。同时，宫花的红色也形成了鲜明的对比，更加凸显了行宫的凄凉。

2. **“白头宫女在，闲坐说玄宗。”**这两句则通过白头宫女的形象，进一步展现了宫廷生活的枯燥和乏味。这些宫女们已经年老色衰，只能闲坐在一起回忆往昔的辉煌。她们谈论着玄宗皇帝的故事，试图从中找到一些慰藉和乐趣。然而，这种回忆却更加深了她们的孤独和无奈。

三、艺术特色与价值

《行宫》一诗在艺术上具有很高的成就。首先，它运用了生动的意象和鲜明的对比来营造氛围和表达情感。其次，诗歌的语言简洁明快，却又不失深沉和含蓄。此外，这首诗还通过对宫廷生活的描绘，反映了当时社会的现实状况和人们的精神面貌。

总之，《行宫》是一首充满感慨和思考的诗歌。它通过对行宫的描绘和对宫女生活的反映，表达了诗人对宫廷生活的厌倦和对自由的向往。这首诗不仅具有很高的艺术价值，还为我们了解唐代社会提供了宝贵的历史资料。

〔参考资料：趣历史〕

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