赏画 | 陆俨少《五月江深图》

陆俨少《五月江深图》

立轴 设色纸本 96×43 cm

【题识】五月江深草阁寒。写杜陵诗意，壬寅春仲陆俨少写于海上之就新居。
【印文】陆俨少印
【鉴藏印】明山珍藏
【题签】陆宛翁杜陵诗意真迹，舟翁审定并签。印文：舟斋印信
【题边跋】1.五月江深草阁寒乃宛翁夫子中年佳制，笔精墨妙，气清神爽，睹物思人，不胜感慨之至。癸未年海上车鹏飞拜观并题，印文：车氏、车鹏飞；
2.近代画家之中予喜嘉定陆宛翁，搜集几二十余年，见其山水花卉书法百余件，此为其一。宛翁中岁好杜陵诗意，故画之再三，传世有杜陵诗意百开册等，此宛翁五十四岁时写杜陵诗意，笔法遒劲，气息高古，盖学宋元能自出新意者，其造诣实不在石涛辈之下。不信予言，请看此作，当知予言之不谬也。岁癸未之秋，舟翁于东庐，拜读一过而记。印文：舟斋题记、斋鉴真
【出版】1.《陆俨少画集》封面、第41页，中国美术学院出版社，2005年。
2.《陆俨少全集—绘画卷（2）》，第114页，浙江人民美术出版社，2008年。

陆俨少的山水画，似可说是以白为体，以黑为用。这白指纸，黑指有笔墨处。黑既承载于白之体，而以黑来调动白。陆俨少在章法上重气势，他首先要求大处有着落，即突出主题，接着要求画有倾向性。所谓倾向性，也就是要求整个画面的势产生倾倒，倒向一面。这种倾向性，是由许多个局部相互配合才产生的，所谓一开引起一合，开合之间，要有一定的倾向，这是在彼此响应中求共同倾向。陆俨少曾多次创作「五月江深草阁寒」为母题的作品，时间横跨早中晚三个阶段：1957年陆俨少曾作《五月江深草阁寒》成扇赠予吴湖帆夫人顾抱真；1985年再作《五月江深诗意》；朵云轩也旧藏一件作于1990年的《五月江深》，后经拍卖释出。可见陆俨少本人对这个母题的创作热情从早年一直贯穿到晚年。
1959年，为迎接即将到来的杜甫诞生1250周年，开始创作《杜甫诗意图百册》，完成25开后，因故中断。1962年续画75开，完成《杜甫诗意图百册》巨制。其间或稍后，又有不同尺幅的《杜陵诗意册》。本件《江深草阁图》作于1962年，时值陆俨少中岁，艺术上步入成熟期。早期缜密娟秀和奔放纵逸两类风格，都得到了进一步的发展。，无论从章法上还是用笔用墨上看，都是很符合他的绘画理念的。此画中的烟树是倚着岩障而生的，道路、泉脉也因岩障而曲折映现。画中有一草阁，阁中有人在对弈，实得画中更有生气，由于他对古人的认识加上对真山真水的认知，明确的认识的山的脉络是蜿蜒游走的。山峰连绵，其势如龙，山头折迭而进，要表现山水在大势的统御之下延伸。寒林之景，意境悠远。画面冬景肃杀，用笔锋利，构图简练，并好用淡墨，此件作品用笔劲柔回环，笔势绵延不断，树法嶙峋瘦硬，一片静穆郁勃之境。
在此画当中，可以说是笔无虚设，各尽其用，把杜甫的诗意表现得淋漓尽致。具有如此深厚的传统绘画功力的，无出其右。
所谓「杜甫诗意图」，即是艺术家取材于杜甫诗歌中的意象、诗句、诗篇以及由杜诗而衍生的文化典故等而创作的图像。它以飘逸灵动的线条、斑斓缤纷的色彩，将文字形态的杜甫诗歌具象化为一幅幅或线描、或设色的图画，使得文化史中形成了与杜甫诗歌之文字文献并峙的另一类文献——图像文献，它们如车之双毂，并行不悖，共同承载「注杜传统」之舆行进于中华文化之途。遍观中国古代的艺术长河，杜甫诗意图如错落有致的繁星闪耀在其中，形成了浩瀚阔大的杜甫诗意图像群。
「江深草阁」是根据唐代诗人杜甫名句「百年地僻柴门迥,五月江深草阁寒」(《严公仲夏枉驾草堂兼携酒馔》)构思。是文人画中的经典题材，最早画此类题材的是元代赵孟俯，其后唐寅、文征明、文伯仁、傅山、王翚、吴湖帆、张大千、陆俨少等艺坛巨擘们都画过此类题材。收藏于苏州博物馆的文征明《五月江深图》布景繁密、用笔细致。画中人物、房屋、云水等皆以细笔勾勒,显得造型规整、棱角分明。画中树木远近错落有致,有苍古之态。整幅作品浑厚雄强、虚实得当,用笔娴熟、道劲有力,用墨清淡、精微古雅,将「五月寒无暑」的山水之境表现得淋漓尽致。傅山以书法见长，却也绘制过《江深草阁图》，笔墨不拘成法,率意而为简练老劲，意境清雅幽静。
以杜甫诗意入画，贯穿了陆俨少一生。陆俨少是二十世纪中国山水画大家，他善于用笔，线条疏秀流畅，刚柔相济。因为有着深厚的文学功底，加之抗战期间国破家亡、流寓西南的经历与杜甫相似，陆俨少的 「杜甫情结」贯穿着他艺术生涯的始末,渗透进生活的点点滴滴。据记载。陆俨少举家避难入川，随身携带着只有一本杜甫诗集；他看得最多、收藏最多的也是各种版本的杜甫诗集，甚至作诗也多仿杜诗格局。

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编辑丨陈丽玲

主编 | 廖伟夫