西泠印社副社长李刚田：书法风格简约引关注

在书法圈里，李刚田这名字那可是响当当的，几乎没人不知道。这就能看出他在书法界有多厉害，影响力有多大了！

李刚田，1946年出生在河南洛阳，那可是当代书法篆刻界的牛人。为啥说他有名？有个事儿就能证明——他是西泠印社的副社长。懂书法篆刻的朋友都知道，西泠印社在圈子里的地位，那可不是盖的，能当副社长，这水平和影响力，绝对顶尖！

除了这个，李刚田还干过不少“重量级”的活儿。他当过中国书协理事、中国书协篆刻艺术委员会副主任，还在河南和郑州的书法协会里当过名誉主席和主席，甚至还做过《中国书法》杂志的主编。这些职位，随便拿出一个，都够让人佩服的了。

李刚田先生家里祖上就是读书人，按理说他这辈子应该跟书墨打交道。可谁成想，他13岁就失学了。失学之后，他也没过上那种像齐白石小时候那种悠哉的牧童生活，而是直接进了工地干活。虽然后来混成了工长，但那毕竟离艺术差得太远了。

不过，工地上的累活儿并没有把他和艺术隔开。他凭着一股子倔劲儿和惊人的才华，硬是挤进了艺术家的圈子。他的文章、书法和篆刻，透着一股儒雅的范儿，把好多人都给征服了。

李刚田先生的书法，隶书和行书写得特别出色，整体风格和他擅长的篆刻有点像。他的隶书，主要从《孔彪碑》里学来的，那碑的笔画严谨、章法疏朗，他都吸收了。同时，他还把汉简那种灵动的感觉加了进去，甚至从行书里也学了不少东西。所以，和传统的汉碑相比，他的隶书看起来更轻松、活泼，不那么死板。

不过，要是细看他的隶书单字，又会觉得有点拘谨，好像少了点汉碑那种厚重感，也没汉简那么自由奔放。在气势上，既比不上汉简，也比不上汉碑。但他的隶书也有自己的优点，就像他篆刻时用刀一样，用笔简洁、肯定，毫不做作，自然又纯正。

李刚田先生的行书和隶书有点像，用笔特别简单直接，看着很清爽。不过，这种风格有时候也会让人觉得有点“营养不良”，就像吃多了清淡的蔬菜，味道有点淡，让人感觉不够过瘾。这可能是因为他在行书里加了太多隶书的元素，有点不太协调。

说到书法，李刚田先生的作品可能在感染力上差点意思，但他的篆刻可就不一样了。他特别喜欢汉代的凿印，还受过黄士陵、吴昌硕和齐白石的影响。他的刀法特别爽利，干净利落，刻出来的印章让人眼前一亮。相比之下，他更喜欢黄牧甫那种清爽又劲拔的风格，一刀下去，干干净净，特别有劲儿。

李刚田先生的书法，尤其是篆书，他特别喜欢那种自然痛快的感觉，不喜欢雕琢修饰。他自己也说过，刻印的时候就是“一刀刀爽爽刻去，不重复，不修饰，不残破”。这种风格，一看就是他自己的个性。

不过，他也不满足于黄牧甫那种精细匀称的线条。他觉得太均匀了有点单调，所以就做了调整，让线条有粗有细。这样一来，他的朱文印就更有变化，看起来更自然，更有味道了。

李刚田的白文印，那可是他的拿手好戏，代表了他的最高水平。他的白文印最厉害的地方，就是把黄牧甫的朱文线条改成了白文线条，还吸收了急就印和齐白石的风格。他刻印的时候，单刀、双刀都用，尤其擅长用单刀刻出那种典雅的风格。

他的白文印，刻起来痛快淋漓，但又不浮躁，稳稳当当的，同时还保持着清爽的感觉。这完全是李刚田先生花了大心思，把各家的优点融合在一起的成果。要是再打磨打磨，说不定在篆刻史上就能独树一帜，成为真正的经典。

李刚田先生不仅书法篆刻写得好，搞理论研究也是一把好手。不管是长篇大论还是短小精悍的随笔，都能看出他对问题琢磨得特别透。他的文章观点很独到，但读起来一点儿也不晦涩，反而让人觉得简单明了，很容易懂。这种风格和他书法篆刻里透出来的气质，简直是一个模子里刻出来的，特别和谐。