湖北
沙孟海说：“书家之难，难于自辟蹊径，不蹈前人窠臼。”这句话精准点出了书法艺术的核心困境与至高追求，对书家而言，最难之处不在于模仿前人的法度技巧，而在于突破传统窠臼，开创属于自己的独特风格。
这种“自辟蹊径”并非凭空创造，而是建立在对前人经典深度钻研后的升华。正如沙孟海本人，他早年精研唐楷与北碑，吃透《张猛龙碑》《龙门二十品》的雄强方劲，又吸收王羲之、米芾的灵动笔意，最终融合碑帖之长，形成“沉雄刚健、大气磅礴”的“沙体”——笔画如刀削斧凿却不失流畅，结体宽博开张又暗含严谨，既跳出了单纯学碑的板滞，也避开了仅学帖的柔媚，真正实现了“不蹈前人”的突破。
纵观书法史，凡是自成一派的大家，无不是如此：王羲之在汉魏隶书、章草基础上创“今草”与“行书”新貌；颜真卿突破初唐楷书的瘦硬，以“屋漏痕”“锥画沙”的笔意开创宽博雄浑的颜体；郑板桥将隶书、楷书、行书熔于一炉，创“六分半书”——他们都以“学古不泥古”的智慧，印证了沙孟海这句话的深刻。
这句话不仅是对书法创作的总结，更揭示了所有艺术创新的本质，唯有先“入古”吃透传统，再“出古”突破束缚，才能走出属于自己的道路。我们现在书坛刮起的一阵“妖风”，就是所谓的创新，结果就是大家看到的丑书了。
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