中国书画报丨张宝珠五莲写生：九仙山风景媲美黄山泰山

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五莲山与九仙山，雄踞于山东省日照市五莲县境内，两山对峙，气象相连，犹如一颗遗落于鲁东南山水之间的明珠，虽藏深闺而难掩其惊世之美。著名山水画家张宝珠先生，偶然至此写生，竟为之震撼——这位八旬画翁，曾攀泰山八十次、登黄山数十次，足迹遍及三山五岳，可谓览尽天下奇崛，却仍如发现新大陆般慨叹：“九仙山之景，可与黄山、泰山相媲美！”欣喜之余，先生不辞年高，不畏酷暑，深入幽谷密林，倾情写生，终得册页四卷，尽收二山灵韵。其间，他不仅捕捉山岚云影、奇松怪石，更访当地名士，奖掖后学。五莲本土画家迟昭方，便是在这般机缘下与先生相识。二人语投意合，遂成知音。迟昭方先生，堪称当代隐士。早年闯荡京华，中年悟透浮名，返归乡野，终日徜徉于五莲山水之间，与之呼吸与共、草木相知。故编者特邀之以真情为笔、实意为墨，就宝珠先生写生之作撰文评述，愿引读者共入此境，神游一方天地、得窥山水真颜。

张宝珠先生五莲九仙山写生长卷四册 (横屏欣赏效果更佳)

五莲山和九仙山毗邻，皆为齐鲁名山，人文历史丰厚，奇峰怪石遍布，流水潺潺，风光旖旎，宛若仙境，北宋熙宁年间苏轼知密州时曾赞曰“奇秀不减雁荡”；明万历年间状元、帝师翁正春叹为“群峰竞秀，万壑争流，真齐鲁间最胜地也”；著名明代遗民、仙山文士张侗评点“岱以崇隆显，崂以幽窅显，五莲以峭削显”。

五莲山、九仙山地处泰沂山脉和崂山山脉结合部，山石结构肌理丰富，是写生的理想之地，备受青睐，一年四季来这里写生的画家络绎不绝。

得知张宝珠先生一行将至，我特地驱车前往相见。初晤即如故人，言谈甚欢。先生言语平和，气度温厚，尤其那份对自然的深爱和对艺术不懈探索的精神，令我深受触动。他看了我带来的写生小品，不吝称赞，并对我勉励有加，同时对五莲山、九仙山的自然景致也赞叹不已。我平素作画之余，亦痴迷于收藏日照、五莲、诸城、莒县等地明清乡贤手泽，积年累月，所聚渐丰，遂设一展馆，供同道交流品鉴。为深入理解五莲人文历史，张宝珠先生专程前来参观，细细品鉴古代乡贤墨迹与手稿，尤其对几方刻有先人铭文的古砚爱不释手。由此可见，他不仅是一位德高望重的写意大师，更是一位涵养深厚的文人学者。

张宝珠在五莲九仙山写生

记得梅墨生先生曾说:“写生者，写万物之生机生意也。”张宝珠先生写生，重在笔墨气息与意境的把握，而不在地貌之态。触景生情，笔笔生发，充满了无限生机。我觉得山水写生无非有两个目的：一曰搜尽奇峰，积累素材，记录山川草木之形表；二曰通过观察，重塑自然，从中发现并提炼自己的艺术语言，寻找“自我”，发现心中“丘壑”。

张宝珠五莲九仙山写生长卷局部图

八十高龄的张宝珠先生身体健硕，精神饱满，不畏酷暑，徒步深山，共斩获长图四卷，分别是:《探寻五莲山深处》《五莲(九仙)山大峡谷》《九仙山揽胜》《九仙山写生》等。画中所含景点包括:望海峰、光明寺、大悲峰、弥勒顶、情侣峰、山盟阁、同心亭、八戒石、积霖谷、扶云峡、艮仙门、月潭、玲珑塔、杰门、元潭、雪练飞瀑、束练峰、靴石山庄、抱犊峰、天书顶、苍傲岭、笔架峰、白鹤楼、天门沟等。

张宝珠五莲九仙山写生长卷局部图

张宝珠先生这批写生长卷，大山堂堂，古松曲张，笔墨潇洒，神采飞扬。其逸笔草草而不失法度之方圆，云山茫茫而不掩入微之妙境。无论是艺术性还是学术性都达到了一个崭新的高度，呈现出一个“可游可居”的唯美世界。

张宝珠五莲九仙山写生长卷局部图

尤其是宝珠先生在长卷上的题跋，让我这个学画的人看了受益良多。比如，在《探寻五莲山深处得此印象》长卷中跋文处，先生题道：“初以古人为师，后以造化为师。能随地生情，因情生景，变化在心，造化在手，取荒率之景，以写吾苍茫之思。着力在笔尖，用力在毫末，于苍莽横逸中，贵有神闲气静之致。”想必先生在五莲山中“随地生情，因情生景”，才画出如此灵动的山水气象吧。

再如，在《五莲(九仙)山大峡谷》写生长卷中，先生引黄宾虹论画句曰：“古人论画谓‘造化入画，画夺造化’，‘夺’字最难。造化天地自然也，有形影常人可见，取之较易；造化有神有韵，此中内美，常人不可见。画者能夺得其神韵，才是真画，徒取形影如案头置盆景，非真画也。”我终日徜徉于九仙山中，对大峡谷再熟悉不过。以我之见，张宝珠先生这批写生作品，确已夺得山岳神韵——不止夺山之韵，更夺观者之魂。

先生之作，何以能臻此境?源于其长期写生中对自然的深刻体悟。张宝珠先生曾言：“我去写生，精力从来不用在抓造型上。光抓造型是不行的，造型谁不会抓。你只有抓它的精神，抓它的神韵，才能把画画活，才能得大自然之气。”他认为，作为一个真正的艺术家，在达到一定境界后，创作的时候就不用速写稿了。“我很多作品都没用速写稿，全是凭空想的，多年来大脑里积累了很多美的东西，一到创作的时候就把它们‘调’出来，为我所用。”他这些年的体会是，真正的高手到一个地方写生，是不用画速写稿的，看看就行。“先看看地貌，看看岩石的成分，是石灰岩还是花岗岩。再就是感受一下空气里的湿度，画山水画实际上就是画空气的湿度。”

张宝珠五莲九仙山写生长卷局部图

张宝珠先生在六十多年的写生中体悟到，山水画中的远近虚实，实际上就是空气湿度的不同。“南北方的山空气湿度差别很大，南方湿润，山上烟雨迷蒙，看不见山上的石纹，画出来有一种云雾润蒸的清秀；北方气候干燥，空气湿度低，‘裸体山’多，一眼就能望到很远的山，画出来有一种苍茫的雄浑”“画气就是画水分”，这批长卷正是这一理念的完美体现。

张宝珠五莲九仙山写生长卷局部图

北宋郭熙在《林泉高致》中指出，山水画仅仅表现“可行可望”是不够的，更重要的是要体现出“可游可居”的意境。这意味着画中的山水不仅是令人观赏的水中月、镜中花，更是一个可以身临其境的精神世界。张宝珠先生的四卷写生册页，正实现了这种和谐统一，引领观者融入天地，心旷神怡，堪称描绘五莲、九仙二山自然与人文之鸿篇巨制。

作为闻名海内的山水画大家，张宝珠先生这批作品，必将使更多人领略我家乡山水之美。身为五莲人，我深怀感激；作为画者，我向先生致敬。

编辑：于永霞