颜真卿这幅字写得歪歪扭扭、满是涂改，却被评为“国宝”，被誉为“胜过兰亭”！

　　在书法圈之中，自魏晋之后王羲之所写的《兰亭序》成为了书坛的“天下第一行书”，字写得又潇洒又好看，从头看到尾，几乎挑不出一点毛病。单说字的美观程度，还真没别的作品能比得上它。而颜真卿的《祭侄文稿》则是并列于“天下第二行书”，但相比之下，不懂之人所见很难评价。

　　不过，如果换个角度，比一比 “笔法的精妙” 和 “字里行间藏着的感情浓度”，学界里有个一致的说法：有一幅字比《兰亭序》更胜一筹。这幅字，就是颜真卿写的《争座位帖》。

　　此作不仅是颜真卿的杰作，更是一部历史的见证资料，当我们了解一幅名帖之时，我们不仅仅是要观赏其书法的技艺，其中内容还有其背后的创作背景也是重中之重。

　　《争座位帖》的创作背景，源自于唐代广德二年的一场风波，那时候安史之乱刚平定，吐蕃入侵的战火还没完全熄灭，唐代宗匆忙回到长安后，宦官鱼朝恩却借着保护皇帝的功劳独揽大权，还掌控着神策军的兵权，成了长安实际上的掌权人。

　　对此，满朝文武大臣都必怀不满，但却没人敢说出来，可尚书右仆射郭英乂为了讨好鱼朝恩，在安福寺举办的欢迎名将郭子仪凯旋的宴会上，竟然擅自把鱼朝恩的座位安排到了六部尚书的前面，明目张胆地破坏 “朝廷里官员的位次，都有固定等级规矩” 的礼制。

　　当时担任金紫光禄大夫的官职人员正是颜真卿，此时的他已是56岁的了，但他依然没有掉 “坚守正道、保全气节” 的本性。他怒斥郭英乂的行为 “就像大白天抢金子一样荒唐”，也不管得罪权贵会有什么后果，挥笔写下了这封 1193 字的书信。

　　在此信中，颜真卿引用了《尚书》中的一句“尔唯弗矜，天下莫与汝争功”意思是说“你若不骄傲自满，天下就没人能和你争功劳” 的话来劝诫，又用齐桓公在葵丘会盟时因为骄傲失去人心的典故来警示，每个字都铿锵有力。这封信不只是在捍卫朝廷的规矩，更藏着他对国家前途的担忧。

　　正是这份 “明明知道做了可能没好结果，却还是要做” 的勇气，让《争座位帖》从一开始就不只是一封普通的书信，更成了文人忠义品格的纸上宣言。

　　他毅然执笔，写下《争座位帖》，直指郭英乂的错误，痛斥其谄媚权贵、破坏纲纪的行为。颜真卿一生刚正不阿，他的书法作品中无不体现出这种浩然正气。

　　在这幅作品中，他不顾个人安危，仗义执言，直斥权贵，展现了一位忠臣义士的担当。他的书法，不只是艺术的表达，更是一种精神的象征，一种对礼法纲纪的坚守。

　　初看这幅字，让人第一印象则是通篇歪歪扭扭的，顿感奇丑无比，而其中更是涂抹修改的痕迹尽数保留，要是按 “卷面整洁度” 打分，简直就是零分。可就是这么一幅 “卷面不及格” 的字，却让米芾、何绍基这两位书法大家赞不绝口。

　　米芾说它是用 “秃笔” 写的，每个字看着不规整，却藏着连贯的气韵，笔画飞动、形态奇特，有种 “意料之外的妙感”，还直接称它是 “颜真卿行书里的第一”；何绍基说得更直白，他认为 “这帖子的笔法精妙程度，其实在《兰亭序》之上”。

　　从笔法上来看，他是以中锋为主，藏锋居多，线条饱满而富有力量感。他巧妙地将篆书的圆劲与隶书的方折融合于行草之中，形成了“屋漏痕”般的质朴苍劲。每一笔都似有千钧之力，沉实而灵动，既体现出颜体书法的雄浑大气，又蕴含着深邃的情感表达。

　　 局部细节欣赏

　　全帖随着颜真卿情绪的起伏，作品的行距、字距以及墨色浓淡也随之变化。前半部分字迹清晰、行距舒朗，后半部分则因情绪激昂而出现了大量涂改、增删，字迹渐小、行距渐密，形成了跌宕起伏的节奏感。

　　米芾直接说它是“颜体第一”，苏轼亦赞其“信手自书，动有姿态”。更有甚者说它与王羲之的《兰亭序》并称为行书“双璧”。如今，《争座位帖》虽真迹已佚，但刻石与拓本仍存于世。

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