漆画要讲“格调”

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陈立德：漆画艺术家

青涩时期常听前辈用“格调”二字品论画作，知道“格调”是画作优劣的重要品鉴标准。这些年，“格调”二字鲜见了，大约是因为现在已经有许多更为适合、更为时尚的概念可供批评家选择应用了。

按我的理解，画作的“格调”指的是：绘画作品是精神内涵和美学品格的产物。品鉴画作，可以感知作者的思想境界、学养积淀、人文关切和审美层次，可以了解作者驾驭媒材作表达的能力，从而对画作进行整体的综合性评判。

思想境界有高低之分，学养积淀有厚薄之别，美学品格有层次之异，表达语言有简洁率真与繁琐张扬等不同，因而画作的“格调”有高下。

陈立德《皓月红烛》

作为一种艺术批评标准，“格调”坚持艺术与精神境界、人文关切、学养积淀、审美追求以及艺术表达能力的一致性。

据考，“格调”是中国独特的艺术批评理论，广泛应用于传统诗词、绘画、音乐等领域。它强调精神内涵决定文艺作品的品格和品位，倡导高格调的艺术创作，在传统艺术各个领域的发展中发挥了非常重要的作用。

当今漆画艺术多元并进，发展蓬勃，呈现了许多思想境界和艺术表达俱佳的好作品，但也有一些作品或立意平庸，或语言繁琐张扬，或追求毫无陌生感的形式风格，或无病呻吟。这类作品的存在有诸多原因，但主要与创作者本身的思想境界、人文素养、审美取向有必然的关联。

陈立德《蟳埔女》

我们可以认为具有陌生感的个性化风格无优劣，但必须肯定“格调”是有高下的。艺术表达形式可以是具像、可以是意象，可以是抽象，但都应该以高远的境界、深刻的人文思考，有品味的审美层次以及熟练驾驭媒材作表达的能力为基石。

“格调”作为中国独特的艺术批评理论，它强调内外关系，整体综合评判艺术作品是合理的、科学的。它能使画家更重视内与外的关联，使画家更关注内与外的因果，更自觉地坚守初衷、坚守艺术的本真。

漆画家自觉地追求高格调，他的作品必定更率真、更有艺术魅力，更有高级趣味。

“格调”理论介入漆画艺术批评有着明显的现实意义，漆画应讲“格调”

2025年7月

注：文章收录于《漆园雅集——当代漆画艺术家群展作品集》

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