他被称为“小启功”，曾主动退出中书协，您觉得他的字怎么样？

启功是当代书坛最具盛名的书法家，他的“启功体”深受大众喜爱，全国各地都能看到其题字作品。学习“启功体”的人很多，而有一位颇具争议，喜欢他的字的人认为他做到了“妙在似与不似之间”，不喜他的字的人则认为他把“启功体”写成了“江湖体”，他就是毕建华。

毕建华，字春正，号正一，笔名景山居士，1942年生于山东荣成，后定居北京。他自幼习字，曾得到启功先生的指点，中书协创立时，他顺理成章成为该组织的成员。不过，有感于书坛乱象，他在沈鹏任中书协“掌门人”期间选择主动退出。

毕建华举办过很多次书法展，也拿过不少奖项，曾担任过中国文化艺术城艺委会理事、中国书画名家研究会专职副会长、中国文艺家联合会“二把手”、中国艺术学院教授。他的主张是书法既要坚守传统，同时也要与时俱进，而他自己也在实践着这一宗旨。

毕建华的“启功体”与启老的字有几分相似，但细看会发现笔画粗细对比更明显、结字更加多变，这便是他“创新”的地方。笔法上，毕建华承袭启功“中锋行笔、提按精准”的准则，又显“简化提按”的个人特征。横画起笔多切锋轻入，笔锋斜切后迅速转正，行笔中段提按幅度极小，比启功原作更显均匀，少了些自然波动。

竖画行笔、收笔少了些启功的“净爽”，转折处方折带圆，内角以腕力轻转，弱化了原作中暗藏的细微震颤，更易上手却少了些老辣。结字中宫紧凑，四周笔画向外侧均匀放射，少了启功 “因字赋形” 的灵活性。

墨法延续启功“淡墨清新”的特点，以淡油烟墨为主，行笔中墨色变化平缓。长笔画末端偶见飞白，无刻意调墨痕迹，视觉上清爽通透，细微过渡，略有一些“刻意求净”的匠气。毕建华的“启功体”简化了启功体暗藏的“涩劲”，虽流畅却少了“力透纸背”的沉劲。

而对粗细、轻重的处理虽有新意，但过渡不够自然，节奏起伏过于激烈，相较于启功将学识、性情融入笔墨的“学者书风”，毕建华的作品更多停留在“技法复制”，字里行间少了些文化积淀的厚度，这是当代临帖者常见的“形似神隔”问题。

毕建华的“启功体”是对经典书风的传承，但没有做好技法规范与个性的协调表达，使其作品既不在“形似”的层面，也达不到“神似”的境界，创新的成分也只能令人眼前一亮，做不到长期给人惊艳之感。

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