看看乾隆儿子的书法，水平丝毫不输唐宋名家，别再说“清朝无大师”了！

很多人认为清朝没有书法大师，这种观点是不准确的。楷、行、草、篆、隶在清代迎来了繁荣期，碑学、帖学复兴，这一时期的书家将晋、唐、宋、元、明历代笔法融合，称得上是书法史上的最后一个“盛世”了。

启功认为，清代帖学以“清四家”水平最高，而“清四家”之首则是乾隆的儿子——成亲王永瑆。他认为：“成王爵高，学问又足以济之。试读《诒晋斋集》，可知非率尔操觚者，谓其为爵所掩，亦无不可也。”

成亲王初学赵孟頫、米芾，进而研习颜真卿、李邕等人，最终直入魏晋，宗法二王，论临池之勤、取法之广、钻研之精，他不输给唐宋名家。乾隆以来，士林学子、王公贵族均以成亲王的字为范本，启功就说“我们以成亲王的字为启蒙，并为最高宗旨”。

学习成亲王的字，既能学到正宗的古人笔法，又能杜绝俗气，对于提升书法水平、培养书法审美大有裨益。他曾奉敕书写过一部《百家姓》，以行书写成，完成后便被用作皇子们的国学和书法教科书。

此作全卷近百行、1000余字，字径大小约2厘米，点画精致典雅，结字灵巧自然，气韵雅正大气，无一处懈怠。《百家姓》受欧阳询“险劲”影响，起笔多露锋切入，斜切后迅速转中锋，同时融入赵孟頫的圆转，逆锋藏笔后向右行，收笔回锋饱满，展现“方笔取势，圆笔取韵”的融合。

起笔轻按、行笔渐重、收笔顿按后缓出，行笔中的刚柔互济，次要笔画中适度使用侧锋，轻落快速收笔，增加灵动感，牵丝映带部分以细笔出之，保持笔断意连，与王献之《中秋帖》的连绵形成对比。

永瑆善于将晋人尺牍的简率与唐人碑版的严谨结合，结字险峻与秀逸平衡，紧而不迫，疏而不散。局部欹侧，整体端正，左右点画通过方向呼应平衡重心，中宫收紧、外延舒展，上密下疏，体现“因字赋形”的灵活性。

章法行气贯通，单字大小相近，通过笔画轻重调节节奏，整体整齐而不呆板，墨色匀净典雅。清代梁巘《评书帖》认为“成亲王书，结构紧严，笔力挺劲，在本朝诸书家中，自属佼佼者。”

成亲王永瑆这部行书，笔法上严守晋唐法度，结字上平衡险峻与秀逸，墨色上追求匀净典雅，展现出贵胄书家“不激不厉而风规自远”的气度，为清代中期帖学的“标准范式”，是我们书法入门与进阶的上佳字帖。

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