书法界仅存的“神仙字”，清代皇帝抢着临摹，启功学了50年，仅得皮毛！

后世普遍认为，自宋朝之后，书法进入“下坡路”，不仅古法削弱，还推行“台阁体”等，用笔普遍拘谨，不够自然生动、灵活多元，故而当代学者们，不喜明清法帖，甚至对其嗤之以鼻，多有嘲讽。

我们鉴赏书法，不能一概而论，实际上，明清也有精通古法，继承传统风韵的高手，比如“淡墨宰相”董其昌，还原魏晋风韵，近500年无人能敌。

与以往的书法家不同，董其昌少时字迹，并不算优美，甚至17岁时，参加松江府会考，因字迹丑陋，排在第2名，正是因此，他深受刺激，发奋练字。

先后临摹颜真卿、钟繇、王羲之、米芾等人作品，还入项元汴府内，任职馆师等，见到诸多的名家真迹，掌握用笔细节，以及古人气韵，同时董其昌根据晋唐风貌，以及自我喜好、禅宗气息，创立“生秀淡墨”之法。

这种笔法充分还原了，魏晋虚和冲淡、娴静俊逸的气息，境界颇高，尤其是随着年龄增长，阅历丰富，其字质感、内涵更加深厚，极尽雅致和精熟，比如欣赏临终前，即82岁写的《行草论书册》。

此帖也是董其昌最妙的一幅字，内容为书论，总结自我学书的心得体会，真迹尚存，藏于日本东京国立博物馆，虽是晚年创作，但笔画间毫无颓唐之气，字体偏为娇小。

中锋为主，侧锋为辅，笔势轻灵遒和、沉着自如，时而墨色浓润，时而干涸迟涩，变化有序，尽显畅意自然之美，回归本真，境界高级，无愧于陈希祖评价：“此思翁晚岁书，纯乎天事，留笔势而已，浑忘世间绪墨”。

不夸张的说，这是书法界仅存的“神仙字”，笔笔出尘脱俗，论就境界，与魏晋法帖不相上下，而且“董字”传至清代，赢得康熙、雍正、乾隆3朝皇帝的推崇，纷纷抢着临摹。

近代的书法大师——启功，早年见到其字，只觉平平无奇，随着水平提升，才知其高超功力，此后学了50年，仍是仅得皮毛，由此可见，董其昌肌理之深厚，并无喷子所说的媚俗、软弱等问题。

特别是此帖，凝聚毕生精髓，字字融合人生阅历，筋骨沉着，质感高级，令人回味无穷，除此之外，我们可通过墨迹，初步了解古人笔法，学会用墨、控笔等，之后衔接晋唐名帖，顺藤摸瓜，顺利上手。

而今，我们对董其昌《行草论书册》，进行1：1超高清复刻，采用博物馆级别，12色微喷复刻工艺，与原作毫无二致，此品乃是手工经折装，装裱精细，便于翻折、临摹和查找。

全卷加入现代字注释，帮助初学者识读，此帖极为高清，市面罕见，独此一家，比普通印刷品还原、细腻，所有字体的细节处理，全都一览无余，见此品如见原作，若您喜欢可以点击下方商品链接一观。

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