并非宫殿专属！图解古代藻井，天花板上的结构与宇宙观

在阅读此文之前，麻烦您点击一下“关注”，既方便您进行讨论和分享，又能给您带来不一样的参与感，感谢您的支持。

本文内容均引用权威资料结合个人观点进行撰写，文中已标注文献来源及截图，请知悉。

提到“藻井”，很多人第一反应就是故宫太和殿里那个金光闪闪、巨龙盘绕的顶棚，这种华丽又威严的感觉，让藻井看起来就像是皇宫的标配。

但如果你只知道宫殿里的藻井，那可就小看它了。这种精美复杂的装饰不光皇帝家用，在古代的寺庙、石窟，甚至一些等级很高的墓里也能找到。

不只是好看，它首先是个“结构”

藻井这个名字听起来颇有些水生植物的意趣，其中“藻”通常指华美的纹饰，而“井”则点出了它的核心形态是一种向内凹进、类似水井的结构。

古人很早就注意到，高大木构建筑的顶部梁架交错，并不美观。如何巧妙地遮蔽这些“丑陋”的结构，同时又能彰显建筑的等级与艺术性？

藻井由此应运而生，它通常位于殿堂或佛坛正上方、室内天花板最核心的位置。从外观看，其基本结构是由多层斗拱或木块向中心层层收缩、叠架而成。

最外层通常是方形，则称为“方井”，寓意“地方”。方井之内再套叠八角形、圆形或多边形，层层升高，最终汇聚于中心的圆形“圆井”，象征“天圆”。

这种由方到圆、由大到小的变化，不仅在视觉上创造出深邃、上升的空间感，更在结构上起到了支撑和连接作用，将屋顶的部分重量分散到柱子上。

可以说藻井首先是一种功能性的建筑构件，解决了遮蔽梁架和装饰美化的双重需求。宋代官方建筑规范《营造法式》中，就详细记载了藻井的形制、尺寸和做法，称其为“斗八藻井”，足见其在建筑体系中的重要性。

“井”的意象，还被赋予了更深一层的寓意。古代木构建筑最怕火灾，而在井中引入“水”的意象（藻纹常被认为与水草有关，或单纯取“井”字的水属性），便寄托了“以水克火”、压制火灾的美好愿望。

这种朴素的防火观念，也融入了藻井的设计哲学之中。所以藻井好看是结果，它最初的驱动力，包含了实用的结构考量和趋吉避凶的文化心理。

谁说只有皇帝家才有？佛寺石窟里更精彩

诚然，紫禁城的藻井，尤其是太和殿、交泰殿等处的龙纹藻井，极尽奢华，代表了明清时期皇家建筑的最高水准。巨大的蟠龙从“天心”探出俯视下方，那种皇权天授、唯我独尊的气势扑面而来。

然而，将目光投向更广阔的历史长河与地理空间，我们会发现藻井的世界远比宫殿丰富。事实上在宗教建筑中，藻井的应用更为普遍，艺术成就也往往令人惊叹，尤其是佛教石窟寺，堪称古代藻井艺术的宝库。

以敦煌莫高窟为例，从北魏到元代，数以百计的洞窟顶部都装饰着形态各异、精美绝伦的藻井。早期的藻井图案相对简洁，如北魏时期的莲花、火焰纹、飞天等主题，风格质朴有力。

到了隋唐，藻井艺术达到顶峰。盛唐时期的藻井，色彩绚烂，构图饱满，中心常绘有硕大的莲花，周围环绕着翩翩起舞的飞天、奏乐的伎乐天，或是繁复的卷草、宝相花图案

这些藻井不仅是装饰，更是佛国世界的象征，抬头仿佛就能看到天宫的胜景，感受到浓厚的宗教氛围。

比如莫高窟第 407 窟（隋代）著名的三兔莲花藻井，三只兔子共用三只耳朵，却能看出每只兔子都有两只耳朵，循环追逐，构思奇巧。

还有唐代洞窟中常见的“宝盖式”藻井，华丽的垂幔、璎珞层层叠叠，如同佛菩萨头顶的华盖，庄严无比。

除了佛教寺庙和石窟，一些道教宫观，甚至汉代的一些高等级墓葬中，也发现了藻井或具有藻井雏形的结构。

例如汉墓壁画中就有类似方井套圆井的图案，虽不如后世木构藻井复杂，但已具备其基本形态和宇宙观念的雏形。

这充分说明藻井作为一种重要的建筑装饰和文化符号，其应用范围远超宫廷，深深植根于古代中国社会生活的多个层面，尤其在宗教场所找到了最广阔的舞台。

对比之下，宫殿藻井虽威严，但在多样性和艺术想象力方面，或许还要让位于石窟寺庙。

圆地方盖头顶，古人的宇宙就在那方寸之间

藻井为何能超越单纯的建筑构件，成为承载丰富文化意义的符号？其核心在于它与中国古代宇宙观的深度契合。

“天圆地方”是古人对宇宙形态最朴素、也最根深蒂固的认识。他们认为天是圆的，像一个盖子笼罩着方形的大地。

这种观念深刻影响了古代生活的方方面面，从都城规划、祭祀礼仪到建筑设计，藻井的结构外方内圆层层递进，恰恰完美地呼应了这一宇宙模型。

方形的井口（方井）象征着大地，稳固而广阔；层层收缩上升的结构，代表着从地面向天空的过渡；最终汇聚的圆形（圆井）或穹顶，则直接象征着圆融的天空。

当人们站在藻井之下抬头仰望时，看到的不仅仅是精美的图案和复杂的结构，更是一个微缩的宇宙。

进一步看，藻井中心的图案往往最具象征意义。宫殿藻井中心多为龙纹，龙是帝王的象征，也是沟通天地的神兽，强化了皇权天授的合法性。

而在佛教寺庙和石窟中，藻井中心则常是莲花，围绕莲花飞舞的飞天、伎乐，则营造出西方极乐世界歌舞升平的景象。

道教宫观的藻井，则可能出现祥云、仙鹤、八卦等元素，体现道家追求飞升、长生的思想。

有时藻井中心还会嵌入一面铜镜，称为“明镜”或“天镜”。这面镜子不仅能反射烛光，增加殿堂的亮度，更被认为具有驱邪避凶、映照人心、连接天地的神秘力量。

可以说藻井的设计，凝聚了古人对宇宙的理解、对神明的敬畏、对秩序的追求以及对祥瑞的期盼。

它不仅仅是为了“好看”，更是将一套完整的世界观和信仰体系，“书写”在了建筑最显眼、也最接近“天”的位置。

方寸之间，容纳了古人对浩瀚宇宙的全部想象，而这种将宏大观念物化于具体建筑细节的智慧，确实令人叹服。

信息来源：《交木为井，绘以藻文：走进乐动敦煌，欣赏千年“藻井”之美》，敦煌发布，2023年9月2日。

信息来源：《解析藻井丨穹顶之上的装饰艺术》，敦煌美术研究所，2022年11月14日。

举报

评论0